【文藝觀潮】

　　作者：薛晉文（本文系國家社科基金“鄉(xiāng)村振興視野下百年中國農(nóng)村題材電影傳承與發(fā)展研究”階段性成果。作者系太原師范學院美術與影視學院二級教授）

　　近日，“2023鄉(xiāng)村振興主題電影推薦活動”啟動，吸引了多家出品單位積極參與，也引起了輿論對農(nóng)村題材影視創(chuàng)作話題的討論。在全面推進鄉(xiāng)村振興的時代背景下，中國鄉(xiāng)村生活日益富裕，農(nóng)民素質(zhì)日益提高，鄉(xiāng)村生態(tài)更加宜居，鄉(xiāng)村文明內(nèi)涵更加深刻，鄉(xiāng)村文化魅力越發(fā)彰顯。與鄉(xiāng)村面貌呈現(xiàn)欣欣向榮景象相對應，農(nóng)村題材影視作品深挖現(xiàn)實生活的素材富礦，在故事內(nèi)容、主題立意、人物塑造等方面與時俱進，實現(xiàn)了從聚焦脫貧攻堅向關注鄉(xiāng)村振興的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。《去有風的地方》《我和我的家鄉(xiāng)》《人生之路》等作品成出圈爆款，不僅為觀眾尤其是年輕人提供了認識農(nóng)村、了解農(nóng)民、感知農(nóng)業(yè)的窗口，更變成中國影視創(chuàng)作傳遞鄉(xiāng)土文化、闡釋鄉(xiāng)村價值、助力鄉(xiāng)村發(fā)展的有效路徑。

　　揭示高速發(fā)展的中國潛能

　　作為現(xiàn)實題材創(chuàng)作的重要類別，農(nóng)村題材影視創(chuàng)作與時偕行，通過講述農(nóng)村故事，反映國家不同發(fā)展階段的社會面貌和政策理念?；赝r(nóng)村影視發(fā)展史，傳統(tǒng)農(nóng)村影視創(chuàng)作多聚焦農(nóng)村修路、架橋、通電，或者農(nóng)民外出務工、開辦鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)等故事。比如改革開放初期的《老井》《溝里人》，新世紀之初的《女人的村莊》《喜耕田的故事》，都是大家耳熟能詳?shù)淖髌?。而當下的農(nóng)村題材創(chuàng)作更多著眼于基層領導干部與廣大農(nóng)民群眾一起利用電商信息開拓農(nóng)產(chǎn)品市場、通過科技革新助力農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、秉持綠色發(fā)展理念打造生態(tài)旅游等鄉(xiāng)村振興過程中涌現(xiàn)的新故事、新現(xiàn)象、新趨勢，講述其中蘊藏的中國智慧、中國方案、中國經(jīng)驗。

　　電視劇《去有風的地方》讓觀眾看到了一個傳統(tǒng)村落的轉(zhuǎn)變，也看到了一種鄉(xiāng)村發(fā)展的方向：云苗村內(nèi)外各方協(xié)調(diào)統(tǒng)籌，一方面營造美麗鄉(xiāng)村環(huán)境，招商引資，為旅游業(yè)創(chuàng)造發(fā)展空間，另一方面大力發(fā)展電子商務，拓寬農(nóng)產(chǎn)品及手工產(chǎn)品的銷路。電視劇《大山的女兒》講述村官黃文秀聯(lián)系專家?guī)椭迕穹N植砂糖橘提高收入、帶著村里人自制的美酒參加展銷會拓寬市場銷路、組織村民成立合作社實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營等經(jīng)歷，對如何建設生態(tài)美、產(chǎn)業(yè)優(yōu)、文化興的美麗鄉(xiāng)村的課題給出了富有青春價值與時代精神的解答。這些作品深入現(xiàn)實生活肌理，對國家的鄉(xiāng)村振興政策及農(nóng)村治理經(jīng)驗進行總結(jié)，特別是對農(nóng)村未來的發(fā)展之路進行討論和思考，不僅為鄉(xiāng)村振興提供了可借鑒的發(fā)展思路，更為新時代農(nóng)村題材影視創(chuàng)作開掘了深遠的主題意蘊。

　　　描摹豐富立體的農(nóng)民形象

　　農(nóng)民是創(chuàng)造中國奇跡的重要主體，他們既是農(nóng)村社會歷史成就的創(chuàng)造者，也是農(nóng)業(yè)發(fā)展與時代變革的見證者，理應成為農(nóng)村影視創(chuàng)作表現(xiàn)的核心對象。早期農(nóng)村題材中的人物形象多以面朝黃土背朝天的傳統(tǒng)農(nóng)民為主。他們勤勞勇敢，以傳統(tǒng)農(nóng)耕活動為主要生存手段，過著達觀知命的生活。而新時代農(nóng)村影視塑造的新農(nóng)人形象大多擁有城市工作求學的經(jīng)歷，眼界開闊，思想先進，掌握了一定的新理念、新技術、新生產(chǎn)組織方式，在追求物質(zhì)富裕的同時向往精神富足，努力在自我更新、自我實現(xiàn)中建設鄉(xiāng)村社會?！渡胶渝\繡》的村支書趙書和比較典型：地處秦嶺腹地素有歷史矛盾的兩個村莊，因為天災被迫合并重組為一個新村，趙書和兩手抓，一手抓村民脫貧致富奔小康的“國事”，一手抓兩個村子不同宗族之間隔閡的“家事”，帶領村莊徹底擺脫了貧困。無獨有偶，電視劇《我們這十年》“心之所向”單元里的人物同樣富有魅力——李心遙、方新桅年輕且有高學歷，他們帶著豐富的經(jīng)歷和學識從都市回到鄉(xiāng)村，開辟新農(nóng)人扎根鄉(xiāng)村成就自我的人生新賽道，書寫鄉(xiāng)村振興的美麗詩篇。

　　新近涌現(xiàn)的農(nóng)村題材創(chuàng)作不獨講鄉(xiāng)村振興過程中人們物質(zhì)生活如何躍升的故事，同時聚焦農(nóng)民精神世界越發(fā)豐盈的過程。比如電視劇《人生之路》里的主角高加林愛讀書，勤思考，對山溝外的世界充滿渴望和好奇，堅信知識的力量，堅信追求就有希望。萬千觀眾被他的積極堅韌所震撼。很多農(nóng)村題材影視作品寫出了農(nóng)民生活的充實、精神的豐盈、心靈的成長，表現(xiàn)他們對人生命運、現(xiàn)實生活、國家發(fā)展的獨特見解，刷新了觀眾對農(nóng)民形象的固有認知。

　　弘揚崇德向善的新風正氣

　　鄉(xiāng)村振興要“塑形”，更要“鑄魂”。隨著農(nóng)民群體的更新迭代以及農(nóng)村生產(chǎn)生活方式的改變，農(nóng)村社會的道德觀念、鄉(xiāng)風民俗發(fā)生了深刻變化。在這個過程中，破除陳規(guī)陋習，厚植新風正氣，成為新時代農(nóng)村建設面臨的嶄新任務，也是農(nóng)村題材影視創(chuàng)作的題中應有之義。

　　《幸福到萬家》的主人公何幸福干每件事都要問為什么。從推動萬家莊禁止鬧婚陋習，到爭取征地補償,再到幫助村民集體訴訟解決村里企業(yè)水污染問題，她的每一次追問，都將文明的種子植入萬家莊村民的心田，逐漸成為他們的自覺行為準則和基本價值取向。她的每一次追問，也引起了社會輿論的熱切關注，讓觀眾領悟到“鄉(xiāng)村精神文明建設是社會發(fā)展必然”的道理。還有電視節(jié)目《山水間的家》里不只展現(xiàn)了鄉(xiāng)村的農(nóng)家飯菜香、田野花草香，更渲染了一種彌漫于中國鄉(xiāng)村的文明氣息。比如節(jié)目主持人走訪作家周立波的家鄉(xiāng)、小說《山鄉(xiāng)巨變》的故事原型地湖南益陽清溪村，介紹這里依托名人名作文化內(nèi)涵打造作家書屋滿足村民精神需求的做法，呈現(xiàn)出鄉(xiāng)村“既耕亦已種，時還讀我書”的文化氛圍。還有《我和我的家鄉(xiāng)》《山河錦繡》《富春山居》等作品，表現(xiàn)農(nóng)村基層干部群眾愛國敬業(yè)、開拓進取、誠信友善等品質(zhì)，講述他們深入推動社會主義核心價值觀在鄉(xiāng)村社會開花結(jié)果的故事。這些作品努力挖掘鄉(xiāng)土社會在新時代再出發(fā)的強大內(nèi)生動力，發(fā)揮影視藝術對人心的形塑作用、對社會風尚的示范作用，彰顯了鄉(xiāng)村社會的文化自覺和文化自信。

　　隨著鄉(xiāng)村文化建設深入推進，文明鄉(xiāng)風吹遍廣袤大地，文明健康的生活理念深入人心，鄉(xiāng)村文化的感染力和影響力不斷提高，吸引著越來越多人了解探尋。《去有風的地方》里，在快節(jié)奏的都市生活中感到疲憊迷茫的許紅豆來到云苗村，被當?shù)卮迕竦那趧谂c韌性所感動，再度找到自己的人生定位，逐漸從“早晚要離開”的看客轉(zhuǎn)變成“此心安處是吾鄉(xiāng)”的參與者，把自己的火熱青春融入鄉(xiāng)村振興的偉大事業(yè)之中。這樣的故事展示了都市人對鄉(xiāng)村生活的向往，以及中國人關于家園的文化想象，喚醒了中國人靈魂深處對鄉(xiāng)土的深沉情感，為農(nóng)村題材創(chuàng)作打開了更為廣闊的想象空間。

　　由是觀之，優(yōu)秀農(nóng)村題材影視作品能扎根鄉(xiāng)土、反映農(nóng)情、直抵人心、引領風尚、推動發(fā)展。在全面推進鄉(xiāng)村振興、加快建設農(nóng)業(yè)強國的新征程上，理應涌現(xiàn)更多真實見證、生動講述農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民發(fā)展故事的優(yōu)秀影視作品。所以，廣大創(chuàng)作者應再接再厲，在農(nóng)村影視沃土上盡情施展才華，推動農(nóng)村影視創(chuàng)作百花齊放，為新時代鄉(xiāng)村振興注入強大的精神力量。

　　《光明日報》（2023年08月09日 15版）