作者：鐘　玲

　　從生活的艱辛掙扎，到女性的心理變化，再到女性的自由抉擇，這個(gè)故事精準(zhǔn)把握住了這三個(gè)不同時(shí)代女性的人生際遇，通過鮮明的對比，引導(dǎo)人們透過本質(zhì)去思索，婚姻和生育帶給女性的究竟是什么？

　　臨產(chǎn)了卻化身福爾摩斯跑去“捉奸”，把生活劇演成了懸疑??；生完孩子經(jīng)歷漲奶之痛，腦中的幻想?yún)s一邊是彗星撞地球，一邊是世界大戰(zhàn)；計(jì)劃嚴(yán)密的孕婦因撞車導(dǎo)致早產(chǎn)，還淡定地邊開電話會議邊生孩子……

　　如此“抓馬”的經(jīng)歷，發(fā)生在同一部劇中的三名女性身上，這是1993年、2008年、2022年，不同時(shí)代的女性生娃育兒時(shí)的狀態(tài)與境遇的一次“跨時(shí)空”同框。由易軍執(zhí)導(dǎo)，王子文、唐藝昕、胡杏兒領(lǐng)銜主演的都市女性情感劇《今生也是第一次》，以輕快的筆調(diào)描摹沉重的話題，呈現(xiàn)了三個(gè)不同時(shí)代背景下的女性，在人生轉(zhuǎn)折的重要階段的“各自為戰(zhàn)”。

　　細(xì)節(jié)為刃，不同時(shí)間維度共訴女性困境

　　時(shí)間跨度20多年，由無數(shù)碎片拼接起來的三個(gè)女性的人生曲線，對女性困境的書寫沒有一絲懈怠，隨著她們的故事在三個(gè)不同時(shí)間和空間維度的跳躍、切換，各自的窘境也一點(diǎn)點(diǎn)被釋放——

　　1993年的戴思瑾，要獨(dú)立撫養(yǎng)孩子和擔(dān)起家庭的重任； 2008年的陳蘭青，雖為人母內(nèi)心卻未長大，在媽媽和婆婆的夾縫中艱難生存；2022年的路遠(yuǎn)方，在離婚后才選擇生下與前夫的孩子，面臨前夫家人爭奪撫養(yǎng)權(quán)的訴訟。

　　婆媳關(guān)系、產(chǎn)后抑郁、生育自由，生活的重壓、婚姻的瑣碎、情感關(guān)系的繁雜……《今生也是第一次》里，每個(gè)時(shí)代的女性擁有著不同的煩惱，但幾乎每個(gè)人的境遇都能戳中當(dāng)代女性的生存痛點(diǎn)。尤其，是當(dāng)女性角色被賦予新的身份后。從女孩到母親，這個(gè)成長的特殊時(shí)間節(jié)點(diǎn)，女性分娩后并非幸福的開始，而是“災(zāi)難”的啟幕，當(dāng)她們還未成功接受角色的轉(zhuǎn)換時(shí)，首先要面對的卻是接踵而來的各種風(fēng)暴：有工作壓力，也有經(jīng)濟(jì)壓力；有生理變化，也有心理變化。

　　而這種痛感，是切膚的。

　　三位女性在時(shí)代起伏中的個(gè)人經(jīng)歷，在生下孩子后面對的各種艱難，是對現(xiàn)實(shí)社會的投射，她們的焦慮、不安、彷徨，何嘗不是現(xiàn)實(shí)中“你”“我”“她”的焦慮、不安、彷徨？

　　能被共情，無非是，以不同時(shí)空的同一家醫(yī)院為紐帶，從婚姻和生育的角度出發(fā)的《今生也是第一次》，以細(xì)節(jié)為刃，為人們劃開了生活的表象，展現(xiàn)了殘酷的真實(shí)。那些細(xì)節(jié)，是戴思瑾抱著嬰兒奔走的身影，是陳蘭青在生產(chǎn)時(shí)盤桓在發(fā)絲上的汗珠，是瀟灑的路遠(yuǎn)方對自己的責(zé)備“第一次做母親，我好像把一切都搞砸了”……生活的酸甜苦辣，局外人在劇中人的身上都能有所體會，而看清她們的艱辛，讀懂她們的痛苦，也就明白了女性成為母親這件事的實(shí)質(zhì)，那是由無數(shù)微小細(xì)節(jié)構(gòu)成的個(gè)人生活的劇變。

　　笑中帶淚，成長陣痛映射不同時(shí)代女性的思想迭變

　　雖然話題凌厲，但《今生也是第一次》整部劇采用的都是暖色調(diào)，笑中帶淚的演繹方式，營造出的是一種輕松而舒緩的氛圍，以至于那些無法名狀的悲傷因此被慢慢地消解，也讓人們從沉浸式共情過渡到對女性困境的理性思考——

　　人們心疼戴思瑾的內(nèi)心強(qiáng)大，理解陳蘭青的束手無策，佩服路遠(yuǎn)方作為新時(shí)代職場女性的堅(jiān)定、自由與灑脫，同時(shí)也和她們一樣從心底發(fā)出對人生的思考和生命的追索。

　　戴思瑾，面對不幸婚姻，如何擺脫束縛自己的枷鎖？

　　陳蘭青，經(jīng)歷過失望后，如何繼續(xù)與對方攜手并進(jìn)？

　　路遠(yuǎn)方，事業(yè)與育兒兼顧，如何與周遭情狀達(dá)成和解？

　　從生活的艱辛掙扎，到女性的心理變化，再到女性的自由抉擇，這個(gè)故事精準(zhǔn)把握住了這三個(gè)不同時(shí)代女性的人生際遇，通過鮮明的對比，引導(dǎo)人們透過本質(zhì)去思索，婚姻和生育帶給女性的究竟是什么？育兒的責(zé)任只是女性的專屬？女性是否應(yīng)該為孩子而妥協(xié)選擇拋棄自我？

　　這些追問，在劇中均有所體現(xiàn)。

　　雖然，《今生也是第一次》大部分劇情都是在曾經(jīng)的醫(yī)院與如今的月子中心，圍繞著新手媽媽的生活展開，但成長陣痛這個(gè)小小的切口，卻從不同代際女性的生命體驗(yàn)，映射出不同時(shí)代平凡女性的命運(yùn)沉浮，以及女性的事業(yè)、愛情、婚姻關(guān)系隨著時(shí)代的更迭而產(chǎn)生的衍化。時(shí)代在發(fā)展，女性的思想觀念也在不斷進(jìn)步，生育之痛也好，婚姻之痛也罷，她們面對困境時(shí)進(jìn)行的反擊，折射的是女性個(gè)體的覺醒和價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變，以及思維和處事方式的更新與進(jìn)階。

　　“不怕破碎，不畏羈絆、不被定義”，《今生也是第一次》海報(bào)上的宣言，是對這三位女性人生態(tài)度的總結(jié)，對自我的突破，對自我的洞悉，對自我的接納，她們以“豐滿”的血肉之軀，為人們呈現(xiàn)了時(shí)代女性不活在別人制定的標(biāo)準(zhǔn)里而擁有的無限可能。

　　勵(lì)志的戴思瑾，是傳統(tǒng)女性崛起的典范；孩子氣的陳蘭青，是“80后”“90后”這兩代女性的人生實(shí)況代言人；張揚(yáng)的路遠(yuǎn)方，是具有先鋒氣質(zhì)的新女性。三代女性的思想原點(diǎn)，見證了女性思想觀念的時(shí)代更迭，她們各自的人生也有各自的成長蛻變，從隱忍到自強(qiáng)，從崩潰到自愈，從果敢到溫和……

　　她們截然不同的人生軌跡，在彰顯女性自我價(jià)值的同時(shí)，也為現(xiàn)實(shí)中的女性廓清迷霧、指引方向：鼓勵(lì)陷入絕境婚姻的女性，不破不立；鼓勵(lì)在復(fù)雜婚姻關(guān)系中的女性，與丈夫互相包容理解；鼓勵(lì)處在非婚關(guān)系中的單親媽媽，遵從內(nèi)心自由抉擇此后人生。

　　雖是“調(diào)侃”的語氣，卻是重磅之言。尤為難得的，是《今生也是第一次》歌頌女性“母職”背后的不易與偉大，亦從男性的角度出發(fā)，坦陳男性在生活中的舉步維艱，諸如，在女性生育時(shí)，其伴侶也會有產(chǎn)后抑郁的癥狀；在母親、妻子、丈母娘中間周旋的“夾板男”，也有自己的辛酸；完美兼顧事業(yè)與家庭之于男性，同樣是一個(gè)艱難的命題。

　　沒有無限放大情緒，沒有深化性別對立，《今生也是第一次》立足社會現(xiàn)實(shí)、聚焦熱點(diǎn)話題、注重生活細(xì)節(jié)，描摹了女性關(guān)于生育的創(chuàng)傷記憶，也在女性意識的覺醒和個(gè)體的成長奮斗中，表達(dá)了女性應(yīng)有的生活態(tài)度，呈現(xiàn)了不同時(shí)代、不同年齡獨(dú)立女性的精神風(fēng)貌。

　　一句擲地有聲的話言猶在耳，“我的女兒，我不能讓她可憐，但我首先得活出自己的命！”戴思瑾如是說。（鐘玲）