中國(guó)影視發(fā)出“響亮的鳴笛”
作者:陳 潔
“如果說(shuō)《流浪地球》讓中國(guó)科幻電影開(kāi)啟了壯麗的航程,那么這一部就是它于世界舞臺(tái)上響亮的鳴笛?!倍ⅰ读骼说厍?》的原著作者、著名科幻小說(shuō)家劉慈欣說(shuō)。
2023年開(kāi)年,中國(guó)電影率先被科幻片帶進(jìn)了世界前列。截至2月7日18:00,《流浪地球2》國(guó)內(nèi)票房破34億元。在北美和英國(guó)等海外市場(chǎng),該片也引發(fā)觀影熱潮,成為主客共享的一道科幻盛宴。
首先,它有著非常成熟的科幻外觀。無(wú)論是上萬(wàn)個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)撬動(dòng)地球,還是從地表快速通達(dá)空間站的太空電梯的暢想,都從想象力和視覺(jué)效果兩個(gè)方面滿足了人們對(duì)于科幻大片的期待,建構(gòu)在太陽(yáng)氦閃、洛希極限、潮汐力、量子糾纏等知識(shí)點(diǎn)上的科幻,讓人感嘆“量大管飽”?!案杏X(jué)一口氣看了《流浪地球2之太空電梯危機(jī)》+《流浪地球3之月球危機(jī)》+《流浪地球番外之人工智能崛起》三部電影……”在作家馬伯庸看來(lái),該片無(wú)論是大奇觀如太空電梯、行星發(fā)動(dòng)機(jī),還是小物件比如月球車和“門框”,都毫不潦草。比如說(shuō)扔核彈箱子那段,箱子墜地前,會(huì)突出兩個(gè)氣囊,落地后氣囊自動(dòng)向兩側(cè)爆破,反作用力恰好扶正箱子姿態(tài)。“這種細(xì)節(jié)就幾秒鐘,一晃而過(guò),但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)居然把這種地方都照顧到了,簡(jiǎn)直可怕。中國(guó)科幻片在質(zhì)感設(shè)計(jì)這塊,一向是短板,這次算是補(bǔ)齊了?!?/p>
其次,它有著非常動(dòng)人的情感內(nèi)核。作為第一部的前傳,《流浪地球2》講述的是在太陽(yáng)危機(jī)之初,人類面臨的選擇:到底是帶著地球?qū)ふ倚碌纳婺康牡?,開(kāi)啟“移山計(jì)劃”(后改名“流浪地球計(jì)劃”),還是干脆放棄肉體生命直接意識(shí)上傳,執(zhí)行數(shù)字生命計(jì)劃?在終極命題前,無(wú)論是劉培強(qiáng)(吳京飾),為了兒子取得進(jìn)入地下城的生存資格,選擇帶著核彈奔向月球生存,還是圖恒宇(劉德華飾)為了延續(xù)女兒的“生命”,違反禁令把丫丫的數(shù)字生命備份上傳……各式各樣的選擇中人性的弧光呈現(xiàn)復(fù)雜多維。“劉德華的這條線太出彩了,有著很深的哲學(xué)思考。在宏大敘事下,一個(gè)個(gè)具體的人,具體的生命,真實(shí)的選擇。在最后又兩軌合并,把主題升華,真的稱得上中國(guó)科幻的里程碑?!币晃挥^眾在留言區(qū)寫道。
特效背后是科技的力量,故事背后是邏輯的力量,中國(guó)式表達(dá)背后是自信的力量,全球化視野背后則是格局的力量。
不同于以往科幻片在新星球上尋找空間的做法,劉慈欣提出了最宏大的一個(gè)支點(diǎn),即帶著地球去流浪,不僅體現(xiàn)了東方文明形態(tài)的特點(diǎn),即農(nóng)耕文明較之海洋文明更為濃烈的故土情結(jié),也無(wú)形中拓寬了不同國(guó)籍、文化背景觀眾的思考邊界。但無(wú)論是東西方哪種價(jià)值體系里的英雄,都共同指向了人類命運(yùn)共同體,那就是愛(ài)是人類的發(fā)動(dòng)機(jī),而中國(guó)人對(duì)愛(ài)的表達(dá)就是劇中李雪健那句“危難當(dāng)頭,唯有責(zé)任”的臺(tái)詞,而“責(zé)任”就是片尾曲里劉歡堅(jiān)定唱出的那個(gè)詞:“我在”。
縱觀最近火爆屏幕的現(xiàn)象級(jí)影視作品,無(wú)論是電視劇《狂飆》帶火《孫子兵法》線上線下熱銷,還是脫胎于《西游記》的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫《中國(guó)奇譚》在B站播放量破2億,其走紅背后都承載著中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)思想,對(duì)生命的深刻反思,對(duì)生活的深層探索。
從全民熱議,到破圈傳播,2023年中國(guó)影視“開(kāi)門紅”,發(fā)出了“響亮的鳴笛”。(陳潔)
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