青海長(zhǎng)篇小說(shuō)在創(chuàng)作總體格局上沒(méi)有發(fā)生根本性的大變化，但在不斷的突圍中漸入佳境逐步形成了繁花競(jìng)放的態(tài)勢(shì)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2014年以來(lái)，青海省作家發(fā)表和出版長(zhǎng)篇小說(shuō)20余部。這些作品或立足本土展現(xiàn)豐富的地域和民族文化特色，或深入歷史在一種別樣的歷史性記憶中探討人性，或以兒童的視角尋找人性的光芒?？梢哉f(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)在這五年的發(fā)展中不僅創(chuàng)作主體呈現(xiàn)多樣化，而且作品本身題材豐富，內(nèi)容繁雜。

劉玉峰自2015年起連續(xù)三年出版3部長(zhǎng)篇小說(shuō)：《往西是當(dāng)金山》《布哈河》《東山坡上的駱駝》；陳華民于2015年9月創(chuàng)作出版長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《河湟巨擘》《南涼悲歌》和《瞿曇疑云》《鄯州春秋》四部；梅爾創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《逐玉昆侖》；仲新春于2017年完成了歷史題材長(zhǎng)篇小說(shuō)《金玉斗》；身殘志堅(jiān)的都海成也于2017年完成了長(zhǎng)篇小說(shuō)《追夢(mèng)》的出版。

近年來(lái)，青海省各民族作家關(guān)注現(xiàn)實(shí)、扎根生活沃土，創(chuàng)作出了大量展現(xiàn)人民群眾真情實(shí)感，反映美麗新青海發(fā)展變化的優(yōu)秀作品，在省內(nèi)外產(chǎn)生了積極的社會(huì)影響，進(jìn)一步推動(dòng)了青海文學(xué)創(chuàng)作水平的全面提升，實(shí)現(xiàn)了青海省多民族文學(xué)創(chuàng)作向文學(xué)高地進(jìn)一步邁進(jìn)?；刈遄骷乙鄙５拈L(zhǎng)篇小說(shuō)《折花戰(zhàn)刀》；藏族作家阿瓊的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《渡口魂》；藏族作家旦文毛的長(zhǎng)篇小說(shuō)《王的奴》；土族作家李卓瑪?shù)拈L(zhǎng)篇小說(shuō)《吐谷渾王國(guó)》和《瓦藍(lán)青稞》；蒙古族作家索南才讓的長(zhǎng)篇小說(shuō)《夜色失痕》；撒拉族作家韓曉炫（奧斯曼）的長(zhǎng)篇小說(shuō)《前世流傳的玉》都引起了不同程度的關(guān)注與好評(píng)。

令人欣喜的是，在以民族、歷史、都市生活為題材的小說(shuō)不斷取得進(jìn)步與發(fā)展的同時(shí)，兒童文學(xué)也開(kāi)始進(jìn)入大眾視野。出現(xiàn)了東永學(xué)的《天邊的彩虹》、曹誰(shuí)的《雪豹王子》、冶生福的《藍(lán)月亮》、察森敖拉的《天敵》、唐明的《小妖一米》等長(zhǎng)篇小說(shuō)作品。

除此之外，我們不能忽視以其快捷性、交互性等特征改變著新世界文學(xué)格局，并在文學(xué)版圖中擁有極大影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。90后網(wǎng)絡(luò)作家一洳僅僅幾年時(shí)間，就已簽約不同網(wǎng)站，連載小說(shuō)六百余萬(wàn)字，并將少數(shù)民族題材融入網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，其中部分作品已售影視版權(quán)。另一位網(wǎng)絡(luò)作家凌如隱也相繼完成百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇連載。

綜觀青海長(zhǎng)篇小說(shuō)的發(fā)展，無(wú)論是老一輩作家還是充滿活力的中青年作家，無(wú)一不體現(xiàn)出不斷發(fā)展變化與時(shí)俱進(jìn)的思想，從地域文化的書(shū)寫(xiě)到歷史的探尋以及對(duì)未來(lái)的思考與展望，長(zhǎng)篇小說(shuō)取得的豐厚成績(jī)大家有目共睹。