“二月山城未見花”，是歐陽修的一句詩，用它來表述青藏高原在物候上比之于內(nèi)地而呈現(xiàn)出的季候遲滯，是再恰切不過了。這種由氣候與地理的連帶作用所造成的地域特性——低海拔地區(qū)的農(nóng)耕文明和高海拔地區(qū)的游牧文明，以及半農(nóng)半牧的生產(chǎn)格局，深刻地影響了青海本土作家的題材取舍和風(fēng)格形成。具體到2014-2018年間的青海短篇小說創(chuàng)作，毫無疑問，此一階段的文學(xué)書寫仍舊承續(xù)著之前青海省地域書寫的巨大慣性和敘事優(yōu)勢——比如“草原敘事”和“鄉(xiāng)村敘事”、“民族敘事”等。同時(shí)在這些敘事類型之外，青海文學(xué)也在滋生新的敘事類型，或者說一些原先的敘事類型開始時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，再度發(fā)力。在與時(shí)興、強(qiáng)猛的當(dāng)代小說氣候保持若即若離的文學(xué)感應(yīng)的情形下，青海文學(xué)由于偏離中心地帶的文學(xué)勢力和話語圈，反而在邊緣地帶形成了一些自己局部的“小氣候”和特殊的文學(xué)氣象。相較于內(nèi)地優(yōu)秀的小說家們對全球化視野的高度關(guān)注，對城市化、咖啡館式書寫的日益熱衷和癡迷，對花繁的小說敘述技巧的炫酷和智性化文本架構(gòu)，青海的小說家們則更愿意以一種本色而質(zhì)樸的方式，甚至與時(shí)興的小說氣質(zhì)完全不同的方式，進(jìn)入各自熟稔的天地，展開其異樣的書寫。稍加細(xì)致地考察五年來青海省的短篇小說創(chuàng)作，我們一方面會(huì)認(rèn)識(shí)到青海短篇小說創(chuàng)作的某些短板和技不如人的地方，我們同樣也會(huì)欣慰地發(fā)現(xiàn)，青海短篇小說創(chuàng)作中的一些“稀有元素”，正在給中國當(dāng)代文學(xué)饋贈(zèng)著新的敘事范型，新的敘事經(jīng)驗(yàn)，有些還因?yàn)槠湮膶W(xué)品質(zhì)的稀缺性，成為青海文學(xué)獨(dú)有的“文學(xué)特產(chǎn)”。

青海首先想拈示的一種敘事類型就是“荒原敘事”。肖子樹的《托拉海》 是荒原敘事的一個(gè)類型。青年作家張強(qiáng)的《黑夜之光》，則屬于“荒原敘事”類型里蘗生的一個(gè)新類型：“荒原敘事”與“工業(yè)敘事”的嫁接。

回族作家冶生福近來的小說創(chuàng)作呈現(xiàn)出漸入佳境的狀態(tài)。隨著他日益自覺的民族書寫意識(shí)和對地方民族文化獨(dú)特性的持續(xù)觀照，他的小說題材范圍開始不斷拓展。《馬爾撒和扎西才讓》這部作品，是他在“民族敘事”上的一次可喜的探索。藏族作家倉生榮的《選擇》，同樣屬于“民族敘事”。

創(chuàng)作力日益穩(wěn)健的藏族作家江洋才讓，不斷地以其原創(chuàng)性的審美想象，卓異不凡地抵達(dá)小說書寫的異陌之境?！段缫沟暮⒆印纷鳛橐环N“心理敘事”，有意淡化情節(jié)，仿佛是現(xiàn)代小說中劉吶鷗的感覺法和施蟄存的心理分析法在當(dāng)代小說中一次生猛的復(fù)活與轉(zhuǎn)化。

女作家柳小霞細(xì)水微瀾式的女性敘事，從容縝密的敘事脈絡(luò)，以及她對心理世界的極度驚奇與探索，帶給讀者深刻的印象?！秾?dǎo)火索》 從本質(zhì)上也屬于“心理敘事”。

蒙古族作家索南才讓的《尋牛記》，延續(xù)了他擅長和熟悉的“草原敘事”。

近年來致力于兒童文學(xué)創(chuàng)作的新生代女作家唐明的《小喇嘛尼瑪文森的畫》，給青海省近五年來的短篇小說創(chuàng)作注入了一股清流。雪歸的《時(shí)間給的藥》同樣呈現(xiàn)了城鎮(zhèn)化背景下民族地區(qū)的普通人物身上折射出的高原人誠信重諾的精神品質(zhì)。