文藝工作座談會(huì)召開六年來，廣大文藝工作者聚焦質(zhì)量、提升品質(zhì)，推出了一大批有筋骨、有道德、有溫度的精品力作。尤其在2020年疫情期間，全國(guó)文藝工作者勠力同心，奮戰(zhàn)在抗擊疫情的第一線，以各種藝術(shù)形式忠實(shí)記錄了“中國(guó)抗疫”這一幅驚心動(dòng)魄的畫卷，生動(dòng)展現(xiàn)了中華民族和中國(guó)人民為抗擊疫情所做的無私奉獻(xiàn)和崇高精神，在服務(wù)人民群眾、堅(jiān)定民族自信、培養(yǎng)愛國(guó)情操等方面對(duì)社會(huì)穩(wěn)定和發(fā)展起到了重要作用。然而在成績(jī)背后，我國(guó)的文藝創(chuàng)作和國(guó)家實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的戰(zhàn)略相比，和特殊時(shí)期中國(guó)文化軟實(shí)力提升和國(guó)際傳播需求相比，和全國(guó)人民不斷提升的文化和精神需求相比，仍有一定差距，有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，以及創(chuàng)作浮躁、低俗、急功近利的態(tài)度仍然存在，導(dǎo)致我國(guó)文藝創(chuàng)作在發(fā)揮文化自信、凝聚社會(huì)共識(shí)、向世界講好中國(guó)故事等方面還有很多不足。要解決這些問題，首先需要藝術(shù)教育體系和全社會(huì)造就更多德藝雙馨的文藝工作者。這就需要理清新時(shí)代文藝人才培養(yǎng)中的三個(gè)主要問題，即為什么要培養(yǎng)、培養(yǎng)什么人、怎么去培養(yǎng)。

　　文藝工作者是人民群眾中的一個(gè)特殊群體。他們從事的工作能通過文藝創(chuàng)作表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌、引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。很多文藝工作者是社會(huì)知名人士，相比一般人更受社會(huì)關(guān)注，有更大的社會(huì)影響力。隨著時(shí)代發(fā)展，在當(dāng)今的互聯(lián)網(wǎng)社交環(huán)境中，文藝工作者不僅通過作品供給著全國(guó)人民的精神食糧，更通過個(gè)人品行魅力成為很多人的精神榜樣。在某種意義上，他們的一舉一動(dòng)關(guān)乎人民群眾的精神風(fēng)貌，關(guān)乎時(shí)代的思想動(dòng)向，更關(guān)乎社會(huì)的安定團(tuán)結(jié)。因此，要從黨和國(guó)家戰(zhàn)略高度認(rèn)識(shí)培養(yǎng)德藝雙馨的文藝人才的重要性。

　　德藝雙馨，即在“德”的方面具有正確價(jià)值觀，在“藝”的方面具有高超的藝術(shù)水平，這些是我們?cè)谒囆g(shù)教育中需要首先樹立的標(biāo)準(zhǔn)。為此，我們必須突出“三個(gè)強(qiáng)化”的理念。一是強(qiáng)化“以人民為中心”的創(chuàng)作理念和導(dǎo)向。10月17日正值北京電影學(xué)院建校70周年，回顧70年的發(fā)展歷程，我們深刻地體會(huì)到，只有深入到人民生活中，充分向人民學(xué)習(xí)，才能找到藝術(shù)創(chuàng)作真正的源泉。北京電影學(xué)院的創(chuàng)辦者陳波兒、章泯、鐘敬之、吳印咸等不僅是開辟中國(guó)電影事業(yè)的藝術(shù)家和教育家，更是具有紅色風(fēng)韻的人民革命家。70年來，一代代北京電影學(xué)院師生們秉承創(chuàng)辦者們創(chuàng)立的藝術(shù)觀和辦學(xué)理念，扎根人民、服務(wù)人民、從人民中汲取靈感，用我們的智慧和創(chuàng)造力在銀幕上呈現(xiàn)出時(shí)代華章。二是強(qiáng)化文藝人才培養(yǎng)和創(chuàng)作中的家國(guó)情懷。只有具有人文素養(yǎng)，才能在藝術(shù)創(chuàng)作中具備更高的思想能力和藝術(shù)能力，才能跳出藝術(shù)創(chuàng)作者個(gè)人的狹窄視野，從家國(guó)情懷的大格局中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。北京電影學(xué)院建校以來，所培養(yǎng)出的優(yōu)秀藝術(shù)人才無不是將藝術(shù)創(chuàng)作緊密聚焦“家國(guó)情懷”，才獲得人民的長(zhǎng)久喜愛。以謝飛、鄭洞天等為代表的第四代電影人，將溫暖的理想主義詩意與深切的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷緊密結(jié)合，引領(lǐng)新時(shí)期紀(jì)實(shí)美學(xué)的發(fā)展；以張藝謀、陳凱歌等校友為代表的第五代電影人則將對(duì)民族文化歷史的憂患、反思與國(guó)際化藝術(shù)表達(dá)緊密結(jié)合，開創(chuàng)了中國(guó)新浪潮電影美學(xué)。而后漸次崛起的一代代從北京電影學(xué)院走出的優(yōu)秀校友更是與時(shí)俱進(jìn)，掀起一次次凸顯時(shí)代風(fēng)采的藝術(shù)文化思潮。70年來，學(xué)校培養(yǎng)的人才、參與的創(chuàng)作始終與國(guó)家的需求緊密相連。他們塑造的銀幕形象不論是領(lǐng)袖人物，還是普通百姓，抑或是英雄模范，都體現(xiàn)出中國(guó)大氣、包容、厚重而堅(jiān)韌的國(guó)家風(fēng)度。而我們參與的紀(jì)錄影像、科教影像等的拍攝制作，更是直接呈現(xiàn)出我們國(guó)家與民族雍容、自信、昂揚(yáng)與進(jìn)步的風(fēng)度，從開國(guó)大典到抗美援朝，從重大工程建設(shè)到“兩彈一星”，從改革開放到奧運(yùn)、世博，從應(yīng)對(duì)“非典”到抗擊新冠肺炎疫情，國(guó)家發(fā)展的每個(gè)重大時(shí)刻，都有我們培養(yǎng)出的藝術(shù)人才所塑造的光輝銀幕形象、記錄下的輝煌銀幕景觀和彰顯出的卓絕國(guó)家風(fēng)度。三是強(qiáng)化文藝工作者的創(chuàng)新能力。與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)造力和想象力是文藝創(chuàng)作的重要依托，尤其在新時(shí)期的文藝創(chuàng)作中，文藝作品的創(chuàng)作手法、表現(xiàn)方式都在隨著科技的不斷發(fā)展而更新，比如互聯(lián)網(wǎng)與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展正在重構(gòu)文藝作品的消費(fèi)方式與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，文藝作品正在沖出電影院和博物館，通過短視頻、流媒體等全新的形式走向更加廣闊的消費(fèi)場(chǎng)景。只有深刻理解了這些時(shí)代變革的方向，理解了藝術(shù)和科技融合的諸多可能性，理解了全新文藝載體的藝術(shù)語言和技術(shù)手法，才能讓文藝創(chuàng)作插上與時(shí)俱進(jìn)的科技翅膀，更好地創(chuàng)作出新時(shí)代的文藝精品，獲得更大的社會(huì)影響力。

　　在這個(gè)社會(huì)飛速發(fā)展、國(guó)際形勢(shì)快速變化的新時(shí)代，推動(dòng)我國(guó)文藝事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的繁榮，首先需要高度認(rèn)識(shí)到德藝雙馨的文藝人才培養(yǎng)對(duì)于國(guó)家的戰(zhàn)略意義和價(jià)值，只有更多的德才兼?zhèn)涞奈乃嚾瞬牛耘e精神之旗、立精神支柱、建精神家園為崇高使命去投入到社會(huì)主義文藝創(chuàng)作中，才能讓更多的文藝作品張揚(yáng)中國(guó)力量、中國(guó)精神和中國(guó)價(jià)值。這是習(xí)近平總書記六年前在文藝工作座談會(huì)上提出的殷切期望，也是我們今天必須深刻思考并開展行動(dòng)的緊迫事業(yè)。作者：錢軍（北京電影學(xué)院黨委書記，北京市習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想研究中心研究員）