蒙古長(zhǎng)調(diào)嘹亮悅耳，直插云霄；呼麥喉音百變，婉轉(zhuǎn)沉厚；四季變幻、陰陽結(jié)合中，蘭舟搖曳，箜篌婉轉(zhuǎn)，古箏鏗鏘，長(zhǎng)笛悠揚(yáng)……當(dāng)舞臺(tái)大幕徐徐展開，北京21世紀(jì)劇院瞬間變成了光與影的世界和花與水的天堂。中、美、英、法四國(guó)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)6年打造的中國(guó)非遺創(chuàng)意秀Memory 5D+《五維記憶》，運(yùn)用了先進(jìn)的科技，而舞臺(tái)上的主角卻是中國(guó)古老的、民族的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

用前沿科技呈現(xiàn)中國(guó)非遺藝術(shù)

近日在京上演的《五維記憶》中，裸眼3D視覺、VR成像互動(dòng)、氣味傳感、7.1聲場(chǎng)立體真聲等科技效果，對(duì)多數(shù)觀眾來說還很陌生，可當(dāng)中國(guó)古老的傳統(tǒng)表演藝術(shù)通過它們得以呈現(xiàn)的那一刻，觀眾的視覺嗅覺聽覺觸覺一時(shí)間被“集體轟炸”，時(shí)空和舞臺(tái)的距離消失，大家置身于古老的傳說中了。

把中國(guó)古老藝術(shù)和世界前沿科技兩樣看上去極具落差的事物混搭在一起，是聲樂藝術(shù)家烏蘭雪榮一次大膽的嘗試。作為這臺(tái)非遺創(chuàng)意秀的總策劃、總導(dǎo)演，讓她感到欣慰的是，通過這樣的方式，自己深愛的中國(guó)非遺被推到了一個(gè)全新的高度。

出生在內(nèi)蒙古鄂爾多斯的烏蘭雪榮，13歲起開始學(xué)習(xí)聲樂。雖然學(xué)的是美聲唱法，長(zhǎng)調(diào)、呼麥、馬頭琴這些身邊的草原傳統(tǒng)藝術(shù)卻給了她豐富的精神滋養(yǎng)，也讓她和非遺結(jié)下了不解之緣。學(xué)習(xí)民族音樂史、世界音樂史，烏蘭雪榮開始了解更多的民族文化，發(fā)現(xiàn)“各個(gè)民族的文化都有特別精彩的一面，那些豐富多彩震撼心靈的音樂藝術(shù)都來自生活，有的甚至是幾千年傳承下來的，不僅是藝術(shù)本身，那些背后的傳承故事，都是非常吸引我的”。

從大學(xué)畢業(yè)開始，烏蘭雪榮就開始默默做一些非遺保護(hù)方面的事情，她的想法很簡(jiǎn)單：“那些震撼世界的藝術(shù)和技能，如果不能被有天賦的優(yōu)秀的年輕人去傳承，如果這些美好的藝術(shù)在我們這一代手上消亡了，自己會(huì)有愧疚?！?/p>

無論是呼麥締造的天籟，還是藏歌卷起的高原旋律，無論是箜篌琴音的繞梁三日，還是妙手古箏的銀瓶乍破，遍布廣袤地域的民間藝術(shù)大師們，用千百年的歲月將非遺傳承至今，在一路高歌猛進(jìn)、娛樂至上的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這些古老的藝術(shù)就像隱藏在民間的遺珠，越來越需要有心人去發(fā)掘與保護(hù)。多年來，很多人為非遺的傳承進(jìn)行著種種嘗試，而烏蘭雪榮的路徑探索，則是“傳統(tǒng)+現(xiàn)代”“藝術(shù)+科技”的融合創(chuàng)新。

璀璨星河里，鵲群騰飛以肉身作橋，撲騰作響，齊聲鳴叫，舞者化作愛侶，舞姿纏綿凄婉，觀眾可以完全置身在這銀河碧落之間，感受古老的七夕傳說；《十面埋伏》一曲既出，整個(gè)劇場(chǎng)籠罩在火焰中，肅殺凌厲的琵琶聲中，城樓在烈焰中傾頹，在演出最有力的一幕——演奏者暴怒般用力撥弦之時(shí)，電腦制作的斷壁殘?jiān)?、?zhàn)火之中，觀眾甚至能聞到燃燒灰燼的氣味……

烏蘭雪榮帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)6年創(chuàng)作的《五維記憶》，開創(chuàng)了在劇院里多重藝術(shù)與科技的完美融合及全新的娛樂方式，獨(dú)創(chuàng)性地整合全球最新視覺成像技術(shù)、7.1聲道環(huán)繞聲場(chǎng)、氣味傳感技術(shù)等多項(xiàng)尖端的舞臺(tái)技術(shù)，使得傳統(tǒng)的舞臺(tái)變?yōu)橐粋€(gè)巨大的能量場(chǎng)，讓每個(gè)觀眾沉浸其中，所有的感官被打通，在聲與光中無間隔感受演出并參與互動(dòng)。這是一場(chǎng)關(guān)于“時(shí)間之旅”的炫酷演出，寬闊的舞臺(tái)就是一臺(tái)時(shí)間機(jī)器，溝通著過去、現(xiàn)在和未來。

“把祖先的非凡創(chuàng)造本真地呈現(xiàn)給世界”

將40多位國(guó)內(nèi)頂尖的民族樂器演奏家、靈魂歌者和生命舞者集結(jié)在一起，無疑是一項(xiàng)龐大的工程，為此，從修篁竹海到西域高原，烏蘭雪榮的足跡遍布祖國(guó)大地，被以電影敘事結(jié)構(gòu)融入劇情中的27項(xiàng)中國(guó)非遺藝術(shù)表演形式，是從37項(xiàng)世界級(jí)非遺和1300多項(xiàng)國(guó)家級(jí)非遺中甄選出來的，不僅有呼麥、藏族民歌、蒙古族長(zhǎng)調(diào)、新疆十二木卡姆等表演藝術(shù)，還有古箏、箜篌、潮爾、馬頭琴、冒頓朝爾等樂器的現(xiàn)場(chǎng)演奏，更有大牧笛、艾捷克、陶布秀爾、葉克勒等許多普通觀眾聞所未聞的樂器表演。

蒙古長(zhǎng)調(diào)演唱者、被稱為“天籟歌者”的博蒂組合，“大牧笛”“冒頓朝爾”兩項(xiàng)非遺結(jié)合技藝唯一傳承者李宏，被業(yè)界內(nèi)外冠予“箜篌公主”“箜篌仙子”之美譽(yù)的石璟，內(nèi)蒙古呼麥、馬頭琴傳承人哈斯巴根，“艾捷克”傳承人阿地力……虔誠(chéng)的藝術(shù)之心讓大家心靈相系，一起走上《五維記憶》的舞臺(tái)。

“讓非遺充滿激情。在劇中這些非遺不是孤立展示，而是在一個(gè)充滿哲理和詩意的大愛故事中，自然而光亮地出場(chǎng)，這種場(chǎng)景中，他們不是被展覽的被懷念的逝去的技藝，而是噴薄著創(chuàng)造活力的天地精華?！睘跆m雪榮說，“STARI+”是《五維記憶》主要?jiǎng)?chuàng)意理念，即故事、科技、藝術(shù)、真實(shí)、互動(dòng)加無限元素植入和無限創(chuàng)意潛力，“表演過程中，不只是你的眼睛、耳朵，而是包括嗅覺在內(nèi)的五感全部被調(diào)動(dòng)，現(xiàn)在的聲音和古代的回響在舞臺(tái)上空交織，‘陰’、‘陽’兩大最古老的中國(guó)元素化作‘黑’‘白’精靈，穿梭在宇宙空間和時(shí)空回廊之中，被來自人間有著天籟般聲音的花神姑娘吸引，3人在欲求、矛盾、和解中，共同尋找愛的答案”。

為了將“非遺藝術(shù)創(chuàng)意秀”打造成高端視聽文化精品，烏蘭雪榮多次奔赴海外，邀約世界頂尖的特效團(tuán)隊(duì)、美術(shù)設(shè)計(jì)大師、視覺專家加盟，用精益求精的工匠精神打磨這份藝術(shù)珍品；為了追求細(xì)節(jié)上的完美，烏蘭雪榮還曾到美國(guó)、法國(guó)、韓國(guó)、日本和國(guó)內(nèi)很多城市取經(jīng)學(xué)習(xí)，觀摩過的各種舞臺(tái)秀不計(jì)其數(shù)。

盡管全方位動(dòng)用了高科技手段，融入了大量的數(shù)字藝術(shù)，但真實(shí)表現(xiàn)非遺藝術(shù)魅力卻是《五維記憶》的基本原則。一方面，《五維記憶》充分尊重觀眾的體驗(yàn)感，通過視覺、聽覺、嗅覺多種維度拉伸人們的想象，還原幾千年的文化記憶；另一方面，以往在演播廳、普通舞臺(tái)甚至田間地頭露天演出的非遺傳承人們，可以非常享受一個(gè)完全還原大自然的舞臺(tái)。

“他們不必改變自己，只是穿著自己的民族服裝，瀟灑自如地展示自己拿手的經(jīng)典就可以了。我只要求他們把自己最真實(shí)最優(yōu)秀的一面展現(xiàn)出來，現(xiàn)場(chǎng)演出全部是真唱、真拉、真彈、真跳，不‘還音’，不假唱，把祖先的非凡創(chuàng)造本真地呈獻(xiàn)給世界。”烏蘭雪榮說。

“真實(shí)才是舞臺(tái)藝術(shù)的魅力”

2017年在內(nèi)蒙古鄂爾多斯首次嘗試推出后，《五維記憶》應(yīng)邀遠(yuǎn)赴大洋彼岸，在美國(guó)洛杉磯百年藝術(shù)殿堂帕薩迪納市政大劇院開啟了全球首演。兩場(chǎng)爆滿，演出結(jié)束后，觀眾起立鼓掌歡呼，有一次謝幕時(shí)間長(zhǎng)達(dá)22分鐘。那天烏蘭雪榮最后一個(gè)離開時(shí)，一個(gè)美國(guó)老太太還在劇場(chǎng)門口等她，得知這是在美國(guó)的最后一場(chǎng)演出時(shí)，她遺憾又激動(dòng)地對(duì)烏蘭雪榮說：“你們一定要再來，你們一定要再來。”后來每每回想到這個(gè)場(chǎng)景，烏蘭雪榮都很感慨。一路走來，自己為何而堅(jiān)守？答案只有一個(gè)，那就是讓世界看到中國(guó)最美的東西。

那一次，這臺(tái)致敬中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的全新演出，讓中國(guó)非遺在世界舞臺(tái)上找到了相見恨晚的感覺，也讓烏蘭雪榮對(duì)傳統(tǒng)文化有了更多的思考。

烏蘭雪榮說，《五維記憶》是一個(gè)哲理和詩意融合的大愛故事，是以藝術(shù)浸潤(rùn)當(dāng)代性靈，激發(fā)當(dāng)代人文化情懷和思想胸襟的具有終極關(guān)懷的藝術(shù)遠(yuǎn)征。

在烏蘭雪榮看來，5000多年的中華文明史，之所以氣象萬千、雄偉壯觀，就是因?yàn)椤敖硬粨窦?xì)流、泰山不棄細(xì)壤”的累積效應(yīng)，其中所蘊(yùn)含的哲學(xué)思想、人文精神和審美情趣等是中國(guó)人精神活動(dòng)的深層表征，我們應(yīng)該把這些遺產(chǎn)的物質(zhì)和精神潛能釋放出來，使之融匯生長(zhǎng)于當(dāng)代中國(guó)人的生產(chǎn)和生活中。

“多年來國(guó)家大力扶持非遺，地方政府、社會(huì)團(tuán)體、主流媒體也一直在做相關(guān)傳承工作，可是為什么這么好的藝術(shù)，這么有價(jià)值的東西始終不能進(jìn)入主流文化市場(chǎng)，不能被年輕人認(rèn)可，不能被世界接受呢？”從2012年開始，烏蘭雪榮決定做一臺(tái)演出，用科技語言和國(guó)際化語匯講好一個(gè)中國(guó)故事，讓中國(guó)非遺擁有更多的年輕傳承者，并且真正自信地走向世界。

“想要進(jìn)入國(guó)際主流文化平臺(tái)，從基礎(chǔ)、設(shè)計(jì)、理念上就要跟人家同頻共振，只有大家在同一跑道上，競(jìng)技才會(huì)有意義?！睘跆m雪榮說，組建中、美、英、法四國(guó)團(tuán)隊(duì)，就是讓《五維記憶》具備先天的國(guó)際化視野、審美和語匯，而給她帶來更多刺激和挑戰(zhàn)的還是百分百的真演，“這樣一臺(tái)大型的演出，全部采用真實(shí)的表演，對(duì)導(dǎo)演和制片人來說風(fēng)險(xiǎn)很大，“受制于時(shí)間、空間、硬件等條件的制約，現(xiàn)場(chǎng)不確定因素太多了，難免會(huì)有一些缺憾，也許是技術(shù)上的，也許是演員自身的不穩(wěn)定性，但是我愿意冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)檎鎸?shí)才是舞臺(tái)藝術(shù)的魅力，也只有這樣，才真正符合國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)和文化運(yùn)作的商業(yè)規(guī)則”。

今年1月，《五維記憶》在北京展覽館劇場(chǎng)連演5場(chǎng)，別樣的開年大秀讓人驚嘆。完成此次北京21世紀(jì)劇院的5場(chǎng)演出后，《五維記憶》按計(jì)劃將在不斷磨合中升級(jí)。目前為止，烏蘭雪榮已經(jīng)先后簽約了百位非遺傳承藝術(shù)家，目的是讓更多的非遺門類在這樣一個(gè)別樣的舞臺(tái)上有呈現(xiàn)它們的機(jī)會(huì)。此外，她還有一個(gè)夢(mèng)想，那就是以駐場(chǎng)演出的形式在演出市場(chǎng)上找到自己的位置，打造一張非遺名片。

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