2023北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)閉幕，專訪藝術(shù)總監(jiān)及團(tuán)隊(duì)揭秘節(jié)目策劃及運(yùn)營(yíng)思路

　　25歲古典音樂(lè)節(jié)，如何作出“青春態(tài)”？

　　2023年舉辦的第25/26屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)日前閉幕，在為期24天的28場(chǎng)多類(lèi)型演出中，音樂(lè)節(jié)倡導(dǎo)的“共未來(lái)”主題向觀眾作出了清晰的藝術(shù)詮釋。經(jīng)過(guò)一年延期舉辦后，回歸的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)同時(shí)交出了一份“創(chuàng)辦25年的音樂(lè)節(jié)應(yīng)該是什么樣子？”的答卷，在人們?cè)缫蚜?xí)慣劇院日常演出、交響樂(lè)團(tuán)常規(guī)音樂(lè)季演出的文化消費(fèi)背景下，這個(gè)老牌音樂(lè)季品牌究竟該如何作出不同，吸引新一代的年輕觀眾？北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽與她的團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)一整年的思考，給出了答案：“音樂(lè)、青春、未來(lái)、態(tài)度這四個(gè)關(guān)鍵詞，是我們對(duì)屬于這一代人的音樂(lè)節(jié)下的定義?！?/p>

　　呈現(xiàn)青年音樂(lè)家的“無(wú)限可能”

　　從第一屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)開(kāi)始，夏秋交替的時(shí)節(jié)，北京的音樂(lè)愛(ài)好者都能看到國(guó)際知名樂(lè)團(tuán)、音樂(lè)家?guī)?lái)的新作，本土音樂(lè)家的“絕活”。自從進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，各地掀起了一陣建設(shè)劇院與音樂(lè)廳的浪潮，徹底改變了以前音樂(lè)演出無(wú)處舉辦的境地；中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)于2000年成立并推行職業(yè)化，隨后全國(guó)各地的交響樂(lè)團(tuán)也紛紛開(kāi)啟自己的職業(yè)化道路……在演出頻率越來(lái)越密集、交響樂(lè)團(tuán)運(yùn)營(yíng)日趨專業(yè)化的背景下，一個(gè)古典音樂(lè)節(jié)該如何呈現(xiàn)新面貌？藝術(shù)總監(jiān)鄒爽覺(jué)得，在2023年首要呈現(xiàn)的是一種青春的面貌：“古典音樂(lè)從來(lái)不是，也絕不應(yīng)該是死氣沉沉的音樂(lè)，只要想到有那么多偉大的音樂(lè)作品其實(shí)都是出自青年時(shí)代的作曲家之手，就不應(yīng)當(dāng)有此誤解。”

　　從2023年的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)演出編排上，就能窺見(jiàn)音樂(lè)節(jié)對(duì)青春的重新定義——鄒野全新創(chuàng)作的《聆聽(tīng)劉天華》致敬音樂(lè)傳習(xí)所的先驅(qū)，所傳遞出的勃勃英氣指引今日的青年人前行；由青年藝術(shù)家領(lǐng)銜打造、北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)與大華城市表演藝術(shù)中心聯(lián)合出品的海頓歌劇《月亮的世界》，呈現(xiàn)了古典主義時(shí)期作曲家最天馬行空的想象遇到當(dāng)代青年人的張揚(yáng)個(gè)性后，會(huì)有什么樣的火花；青年中提琴家、柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)中提琴首席梅第揚(yáng)首次與他在柏林的“同事”們一同回家，在他的BMF首秀上展示了中提琴這件冷門(mén)獨(dú)奏樂(lè)器的強(qiáng)大表現(xiàn)力；此外還有青年鋼琴家張浩天，以一場(chǎng)古典音樂(lè)與數(shù)字藝術(shù)相結(jié)合的音樂(lè)會(huì)引領(lǐng)BMF進(jìn)入NFT時(shí)代……他們通過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)音樂(lè)演出詮釋了年輕人擁有“無(wú)限可能”。

　　北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)是目前唯一一個(gè)堅(jiān)持每年為青年音樂(lè)家頒獎(jiǎng)的國(guó)內(nèi)古典音樂(lè)節(jié)，其設(shè)置的BMF青年音樂(lè)家獎(jiǎng)于2017年創(chuàng)辦，此后的每一年音樂(lè)節(jié)都在努力支持中國(guó)青年音樂(lè)家登臺(tái)，助力他們迅速成長(zhǎng)，到目前為止，只有琉森音樂(lè)節(jié)(青年藝術(shù)家獎(jiǎng))、薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)(青年指揮家獎(jiǎng))等少數(shù)國(guó)際知名音樂(lè)節(jié)創(chuàng)辦了類(lèi)似獎(jiǎng)項(xiàng)。在本屆音樂(lè)節(jié)中，也能看到這些獲獎(jiǎng)年輕人成長(zhǎng)中的“不設(shè)限”，如本屆BMF青年音樂(lè)家、天才華人爵士歌手林冰，在十月為北京觀眾呈現(xiàn)了其古典音樂(lè)背景與爵士樂(lè)天賦完美融合的風(fēng)格；還有指揮馬勒基金會(huì)節(jié)日樂(lè)團(tuán)與新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)聯(lián)合組成的“北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)節(jié)日樂(lè)團(tuán)”，以德沃夏克《自新大陸》為音樂(lè)節(jié)收官的青年指揮家金郁礦，自從數(shù)年前他所創(chuàng)建的新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)摘得BMF青年音樂(lè)家獎(jiǎng)后，此次登臺(tái)展現(xiàn)了其藝術(shù)技藝上的迅速成長(zhǎng)。

　　用作品表達(dá)大眾關(guān)注的“生活議題”

　　除呈現(xiàn)古典音樂(lè)的專業(yè)性和年輕一代的新面貌外，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)還在思考，如何借由作品去表達(dá)大眾關(guān)注的生活議題。本屆音樂(lè)節(jié)中的《田園星球》演出先給出了一個(gè)答案。迎來(lái)新任音樂(lè)總監(jiān)黃屹后，首次登臺(tái)北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的廣州交響樂(lè)團(tuán)獲得了第二十五屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)年度藝術(shù)家殊榮，此次他們攜手西班牙拉夫拉前衛(wèi)劇團(tuán)帶來(lái)了《田園星球》中國(guó)首演。在演出中，每名觀眾可以用手機(jī)APP參與演出，每個(gè)觀眾的選擇都會(huì)影響這部劇的結(jié)局究竟是“樂(lè)觀”還是“悲觀”，“這其實(shí)是在向每名觀眾傳遞一個(gè)強(qiáng)烈的信號(hào)：我們這個(gè)藍(lán)色的田園星球究竟會(huì)何去何從，其實(shí)是源自每個(gè)人的選擇。選擇樂(lè)觀地面對(duì)未來(lái)，并為之付出全部的努力，正是我們的態(tài)度。”北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)策劃團(tuán)隊(duì)表示。

　　同樣探討這類(lèi)命題的還有新版貝拉·巴托克歌劇《藍(lán)胡子城堡》，經(jīng)典的友情故事在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代有了新的解讀——當(dāng)我們?cè)矫鞔_自己的目的，越明確自己想如何投資自己的時(shí)間，就越可能有意識(shí)地選擇自己的個(gè)人追求和人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，形成適合自己的友情經(jīng)驗(yàn)。還有作曲家郝維亞的中國(guó)首部科幻歌劇《七日》，其以半舞臺(tái)的形式作為一個(gè)未來(lái)異空間，展望未來(lái)人工智能與人類(lèi)共存的時(shí)代，以人工智能與人類(lèi)的關(guān)系為切入點(diǎn)，用歌劇表演形式引起討論，作出對(duì)人類(lèi)生存意義的終極思考。

　　要推出更多屬于未來(lái)態(tài)度的作品

　　即便2023年有了新的主題延展，但鄒爽及她的團(tuán)隊(duì)回歸到北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的內(nèi)核，認(rèn)為音樂(lè)節(jié)終究還是要圍繞著音樂(lè)進(jìn)行，一切也都應(yīng)該是為音樂(lè)服務(wù)，“‘名家名團(tuán)’模式是基礎(chǔ)配置，在演出策劃上我們應(yīng)該大膽地尋求突破，要讓新銳的、跨界的、令人意想不到的節(jié)目出現(xiàn)在音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)上。”

　　所以在2023北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)上，除了能看到鋼琴家斯蒂芬·霍夫的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)、譚盾指揮中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)帶來(lái)的武俠三部曲、張潔敏指揮上海交響樂(lè)團(tuán)演繹的劉索拉《大鬧天宮》等系列名家高水平的演出，還有來(lái)自歐洲的馬勒基金會(huì)節(jié)日樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家們與來(lái)自中國(guó)的新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家們坐在一起，分別由英國(guó)指揮家約翰·華納與中國(guó)指揮家金郁礦指揮演出，用音樂(lè)聯(lián)系世界，一起“共未來(lái)”。在海頓的《月亮的世界》舞臺(tái)上，導(dǎo)演易立明打造出超時(shí)空概念舞臺(tái)空間，將古典藝術(shù)與未來(lái)藝術(shù)相拼接，將音樂(lè)、戲劇和舞臺(tái)美術(shù)的融合發(fā)揮到極致。青年鋼琴家張浩天帶來(lái)的古典音樂(lè)×數(shù)字藝術(shù)鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)中，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)通過(guò)本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)首次發(fā)布了數(shù)字藝術(shù)收藏品，張浩天、數(shù)字藝術(shù)家DaDa(笪秋焱)、藝術(shù)總監(jiān)任冬生與現(xiàn)場(chǎng)觀眾一起互動(dòng)，徹底顛覆了音樂(lè)會(huì)體驗(yàn)，也詮釋了數(shù)字藝術(shù)、區(qū)塊鏈、非同質(zhì)化代幣……這些新潮的概念，到底與古典音樂(lè)有什么關(guān)系？

　　回望已結(jié)束的音樂(lè)節(jié)，開(kāi)啟規(guī)劃未來(lái)的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)，鄒爽有了一個(gè)較為完整的答案：“北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)一直以來(lái)都是中國(guó)最具創(chuàng)新力的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，我們要將音樂(lè)節(jié)帶到更多的年輕人身邊，通過(guò)青年音樂(lè)家集結(jié)的熱情，打破傳統(tǒng)的觀演模式，將音樂(lè)進(jìn)一步融入我們的生活方式，為觀眾提供更多融入古典音樂(lè)文化的途徑；尤為重要的是我們要激發(fā)更多的年輕藝術(shù)家展開(kāi)前沿思維想象的音樂(lè)創(chuàng)作，為更多的青年才俊提供機(jī)會(huì)，推出更多屬于未來(lái)態(tài)度的作品，用青年集結(jié)的音樂(lè)力量向世界發(fā)聲。”

　　采寫(xiě)/新京報(bào)記者 田偲妮