絕大部分中國(guó)觀眾因?yàn)?998年上映的電影《泰坦尼克號(hào)》，第一次知道那場(chǎng)震驚世界的海難；而直到2021年上映的紀(jì)錄片《六人——泰坦尼克上的中國(guó)幸存者》(以下簡(jiǎn)稱“《六人》”)，才第一次告訴世界，原來(lái)這艘巨輪上還有8名中國(guó)乘客，而且有6人活了下來(lái)。

　　7月3日-6日，2023海絲國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)在福建泉州舉辦，舉行主題論壇、國(guó)際主題日、影片展映等多場(chǎng)活動(dòng)，《六人》是“21世紀(jì)海絲十年”紀(jì)實(shí)影像精品展映中的一部。說(shuō)著一口流利中文的英國(guó)導(dǎo)演羅飛，在映后交流中說(shuō)：“用紀(jì)錄片的方式去看世界，會(huì)讓我們能夠多了解不同地方的人。這可能我不是我拍紀(jì)錄片的目標(biāo)，但值得為此感到高興。”

　　在以“宋元中國(guó)的世界海洋商貿(mào)中心”之名列入世界遺產(chǎn)名錄的泉州，共赴一場(chǎng)關(guān)于海上絲綢之路的紀(jì)錄片之宴，無(wú)疑是十分合適的。海上絲綢之路曾用千年丈量時(shí)光、萬(wàn)里丈量地域，2023年是共建“21世紀(jì)海上絲綢之路”倡議提出十周年，向海而生的故事，從古至今，延綿不絕。

　　泉州讓世界看到中國(guó)人的海洋故事，紀(jì)錄片讓這些故事并不如煙。

　　紀(jì)錄片仍發(fā)揮著《馬可·波羅游記》的作用

　　羅飛拍攝《六人》的故事，最初是因?yàn)楹闷?。盡管小時(shí)候家對(duì)面住著的老太太就是泰坦尼克號(hào)的幸存者，但直到2013年，羅飛在與美國(guó)歷史學(xué)家施萬(wàn)克的一次偶然交談中，才得知泰坦尼克號(hào)上有中國(guó)幸存者，于是，他開始追溯這個(gè)連中國(guó)人都不知道的“中國(guó)故事”。

　　《六人》中最重要的人物、也是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)唯一找到其后人的中國(guó)幸存者，是一名登記名字為“Fang Lang”的中國(guó)人。海難發(fā)生時(shí)，他趴在一塊木頭上，等到了哈羅德·羅威率領(lǐng)的唯一一艘回來(lái)救人的救生艇。其實(shí)，“Fang Lang”的故事也被《泰坦尼克號(hào)》導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆拍了下來(lái)，還作為女主角露絲獲救的靈感。只是這一段情節(jié)在后來(lái)電影上映時(shí)被剪掉——這一段在《六人》中得以呈現(xiàn)。

　　海難只是《六人》的開頭，一個(gè)半小時(shí)的紀(jì)錄片開啟了一場(chǎng)偵探般的追蹤，挖出6個(gè)中國(guó)幸存者之后的坎坷經(jīng)歷，那是一部華人勞工的滄桑史?！癋ang Lang”直到去世也沒(méi)向家人提起過(guò)自己的遭遇，但在給遠(yuǎn)在廣東臺(tái)山的侄孫的信中，寫過(guò)一首打油詩(shī)——“天高海闊浪波波，一條棍子救生我，兄弟一起有幾個(gè)，抹干眼淚笑呵呵”。這是一個(gè)充滿了樂(lè)觀主義精神的中國(guó)人代表，抱著追求美好生活的信念，歷盡千辛萬(wàn)苦，依然相信。

　　《六人》中的多位人物，在拍攝完成后的這些年去世了，這讓羅飛感到遺憾又幸運(yùn)，“塵封了100多年的秘密得到了記錄”。

　　城市，是歷史的記錄者；而每個(gè)人，都是時(shí)光的記錄者。令700多年前的意大利旅行家馬可·波羅驚嘆的東方大港刺桐港，喚醒了世界對(duì)海絲的千年記憶。而就如IMAX(中國(guó))董事局副主席、執(zhí)行董事陳建德所說(shuō)，今天，紀(jì)錄片仍發(fā)揮著《馬可·波羅游記》的作用，用震撼人心的視覺記錄將見所未見的景象和事物帶到不同文化背景的人們面前。

　　紀(jì)錄片《尋找蘇祿王》講述了600年前，來(lái)華覲見的菲律賓蘇祿王葬于異國(guó)他鄉(xiāng)，他的后代在中菲兩岸落地生根，于600年后枝葉交纏，共同尋找生命的起點(diǎn)；《石史詩(shī)》的主角是一塊在海絲頻繁“往返”的大理石，它在希臘礦場(chǎng)被切割采出，經(jīng)雅典比雷埃夫斯港運(yùn)往泉州的工廠，被制成希臘雕塑和旅游紀(jì)念品，經(jīng)義烏商城被批發(fā)給希臘商人，又由舉辦希臘式婚禮的夫婦購(gòu)回中國(guó)……

　　我們只要把故事講出來(lái)，至于能不能打動(dòng)人，相信觀眾

　　如果不是紀(jì)錄片《古巴花旦》的講述，誰(shuí)能想到在地理上離我們最遙遠(yuǎn)的國(guó)家之一——古巴，有一對(duì)唱粵劇的舞臺(tái)姐妹。和《六人》一樣，此次展映的《古巴花旦》，最初也是因?yàn)閷?dǎo)演魏時(shí)煜的好奇。

　　當(dāng)時(shí)，后來(lái)成為該片監(jiān)制的香港電影人羅卡，招待了兩個(gè)會(huì)唱粵劇的古巴婆婆來(lái)香港，魏時(shí)煜聽說(shuō)后覺得很有趣也跑去幫忙——發(fā)現(xiàn)了更有趣的事情——兩位婆婆還會(huì)唱粵語(yǔ)版《義勇軍進(jìn)行曲》，才知道這首歌當(dāng)年在古巴華人群體中的傳唱度非常高。

　　紀(jì)錄片將何秋蘭和黃美玉的故事娓娓道來(lái)，也勾勒出半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，華人在古巴的生存與生活。何秋蘭的養(yǎng)父方標(biāo)因?yàn)榧胰朔磳?duì)他學(xué)戲而由廣東遠(yuǎn)走古巴，黃美玉的中國(guó)父親則是華人街有名的裁縫。在父輩的教導(dǎo)下，何秋蘭成為紅遍古巴各個(gè)華埠的花旦，黃美玉則常常扮演小生角色。

　　“以前一說(shuō)起關(guān)于華人華僑歷史的紀(jì)錄片，我腦海中就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)老人在鏡頭前控訴受到不公對(duì)待的鏡頭。這個(gè)片子中的兩個(gè)婆婆，她們其實(shí)也經(jīng)歷了這些，但展現(xiàn)出來(lái)更多的是童真與天真。我想要表達(dá)這種戰(zhàn)勝歷史的人性，這能給觀眾帶來(lái)很大的力量。”魏時(shí)煜說(shuō)。

　　紀(jì)錄片最大的特征是“真實(shí)”，紀(jì)錄片讓人信任其最大的秘密就是真實(shí)地再現(xiàn)別人的故事。當(dāng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)問(wèn)姐妹倆有沒(méi)有能為她們做的事，并沒(méi)有華人血統(tǒng)的何秋蘭出人意料地提出，想回養(yǎng)父方標(biāo)的家鄉(xiāng)祭祖?！斑@完全不在大家的拍攝計(jì)劃之內(nèi)。一個(gè)古巴婆婆有著中國(guó)人的祭祖的觀念，這是中國(guó)養(yǎng)父、中華傳統(tǒng)文化對(duì)她的影響，不是能策劃出來(lái)的。我們只要把這個(gè)故事講出來(lái)就夠了，至于能不能打動(dòng)人，我相信觀眾。” 魏時(shí)煜說(shuō)。

　　《古巴花旦》曾在北京、上海、香港、紐約、溫哥華、舊金山等多個(gè)城市上映。在香港試映場(chǎng)，有3名中年男性感動(dòng)到落淚。魏時(shí)煜問(wèn)他們?yōu)槭裁戳鳒I時(shí)，觀眾告訴她，因?yàn)樗麄兊淖娓篙呉哺锾m和美玉的父輩一樣是到古巴的勞工，但去了之后就杳無(wú)音訊，再也沒(méi)有回來(lái)。

　　就像泰坦尼克號(hào)上的中國(guó)人，沒(méi)有《六人》，我們就不可能知道他們?nèi)チ四睦?；我們看到《古巴花旦》，第一次知道了古巴華人的這段歷史。有的觀眾能遙望自己的親人，而所有觀眾都能看到，在這條延綿不絕的海上絲綢之路上，人與人之間的關(guān)聯(lián)同樣不可斷絕。

　　不再只講熊貓長(zhǎng)城了，把普通人的故事“全球化”

　　在15年前，保羅·劉易斯第一次到中國(guó)，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的中國(guó)和在西方所聽到的中國(guó)存在著很大的“真空”，他認(rèn)為，填補(bǔ)空白的方式是紀(jì)錄片。如今，已是世界科學(xué)與紀(jì)實(shí)制作人大會(huì)主席兼加拿大Hot Docs國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)總監(jiān)的劉易斯，不想再講如熊貓、長(zhǎng)城、紫禁城這類已經(jīng)被講了一遍又一遍的故事，他想看到更多創(chuàng)造性的、打破刻板印象的故事，以及關(guān)于中國(guó)年輕人的故事。

　　“在年輕一代中，東西方的差別越來(lái)越小。他們可以從社交媒體直接獲得來(lái)自另一個(gè)國(guó)家的信息。我認(rèn)為這意味著關(guān)于中國(guó)的故事將會(huì)發(fā)生改變?！眲⒁姿拐f(shuō)。

　　中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心副主任梁紅介紹，近年來(lái)，中國(guó)的紀(jì)錄片逐漸從單一文化視角開始擴(kuò)展到跨文化交流與合作，促進(jìn)跨國(guó)界的理解和分享。比如，與法國(guó)、日本合作的《月背之上：太空變革的黎明》，首次展示中國(guó)在月背探索科學(xué)領(lǐng)域的工作以及對(duì)人類未來(lái)的影響，這部作品將陸續(xù)在法國(guó)、葡萄牙、波蘭、日本等12個(gè)國(guó)家播映；與英國(guó)合作的《偉大詩(shī)人杜甫》，邀請(qǐng)英國(guó)著名歷史學(xué)家來(lái)主持，講述杜甫的人生故事……

　　華納兄弟探索集團(tuán)副總裁、大中華區(qū)及東南亞區(qū)總編輯魏克然·錢納認(rèn)為，紀(jì)錄片的核心元素之一是人文交流，也就是講述普通人的故事?！皞ゴ蟮撵`感往往源自普通人的故事，他們的故事是中國(guó)非凡故事的無(wú)盡源泉，生動(dòng)展現(xiàn)了中國(guó)式現(xiàn)代化進(jìn)程的細(xì)節(jié)紋理?！?/p>

　　魏克然·錢納培養(yǎng)和帶領(lǐng)著團(tuán)隊(duì)把中國(guó)故事“全球化”，并送至全球觀眾的“餐桌”。《運(yùn)行中國(guó)》《智慧中國(guó)》《決勝荒野之華夏秘境》《勇敢者的征程》《數(shù)字里的中國(guó)》等，在海外播出時(shí)均取得較好成績(jī)。

　　說(shuō)到“餐桌”，紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》不久前獲得上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)的“最佳系列紀(jì)錄片”。英國(guó)導(dǎo)演柯文思在上世紀(jì)80年代就曾來(lái)到中國(guó)，2013年受基辛格之邀、拍攝講述中美民間交往的紀(jì)錄電影《善良的天使》而重返中國(guó)。一下飛機(jī)，中國(guó)發(fā)展之快，讓他“感覺像到了另一個(gè)國(guó)家”。

　　“一部紀(jì)錄片不能完全展現(xiàn)中國(guó)的全貌，只是非常小的一部分”，于是，柯文思決定留下來(lái)?！拔蚁氚言谥袊?guó)看到的一切傳遞給全世界，當(dāng)然中國(guó)也應(yīng)該更好地講述自己的故事。中國(guó)有14億人民，世界需要聽到中國(guó)的故事”。

　　在2023海絲國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)上，柯文思說(shuō)：“我跟西方國(guó)家的朋友說(shuō)，如果你想看到這個(gè)世界的未來(lái)，一定要來(lái)中國(guó)看看，也許一開始會(huì)有文化的沖擊，但體驗(yàn)過(guò)后是非常棒的。如果你能深刻體會(huì)，就能看到中國(guó)正在取得的成就，能看到文化復(fù)興，能看到非常大的活力?！?/p>

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌 來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)