【舞臺藝術眾家議】

　　作者：姜學貞（上海市雜技家協(xié)會駐會副主席兼秘書長）

　　雜技劇創(chuàng)作要從雜技本體出發(fā)，以完美的舞臺呈現(xiàn)為目標，將題材融入雜技技巧，從中創(chuàng)新表演語匯，實現(xiàn)技巧與戲劇的融合，最終形成一場思想價值與藝術價值兼?zhèn)涞木恃莩觥?/p>

　　雜技這項古老的藝術承載著中國的厚重文化，灌注著中華民族善良、勤勞、堅韌等優(yōu)秀品質，真實而鮮活地綻放在祖國的藝術百花園中。我國的雜技人始終心無旁騖地打造著自己的技藝，無聲地、本真地用肢體語言的繁復變化與延展，向世界展示獨屬于人類的智慧、勇氣和力量。

　　在現(xiàn)代文明的浸潤下，雜技這朵樸實的藝術花朵主動向現(xiàn)當代藝術靠攏，勇敢超越原初的雜耍形態(tài)，以創(chuàng)意和審美賦予肢體語言更廣闊的表演空間。近些年來，從主題晚會、雜技秀、新馬戲到雜技劇，種種表演形態(tài)的革新與嘗試，各色雜技本體之上的范式再造與藝術升華，拓寬了雜技的表現(xiàn)邊界，帶來更豐富的審美體驗，這也是雜技人推陳出新、自我革命的生動寫照。尤其是21世紀二十多年來涌現(xiàn)出的雜技劇，整體體量更為龐大、創(chuàng)作元素更為綜合，藝術表現(xiàn)力更強。

　　以雜技劇的形式拓寬雜技的表演空間，首先要厘清雜技本體技巧與其他藝術手段之間的邏輯關系。國內首部雜技劇《天鵝湖》自2004年由戰(zhàn)士雜技團創(chuàng)排面世，在相對完整的戲劇框架下，將雜技技巧融入芭蕾舞，呈現(xiàn)出空前的藝術美感，顛覆了世人對雜技的傳統(tǒng)觀感。雜技劇這一全新綜合舞臺藝術樣式就此成功創(chuàng)立。經(jīng)過天津雜技團《胡桃夾子》、南京雜技團《渡江偵察記》等雜技劇的不斷探索嘗試，至上海雜技團和上海市馬戲學校2019年推出雜技劇《戰(zhàn)上?！罚s技劇的創(chuàng)作再上新臺階，在選題立意、制作出品、美學風格等多方面都進行了深度挖掘，逐步確立了“技巧要為劇情服務，劇情要為技巧提供空間”（由中國雜協(xié)副主席、上海雜技團原團長、上海市馬戲學校原校長俞亦綱首度提出）這一雜技劇創(chuàng)作的基本理念。雜技劇二十多年的創(chuàng)作史上，《天鵝湖》和《戰(zhàn)上海》可謂兩座頗具先導意義的里程碑，前者首啟中國雜技藝術現(xiàn)代轉型和創(chuàng)新的大門，后者則扣準新時代的雜技藝術創(chuàng)作之命門，為雜技劇踐行出一條有規(guī)律可循的傳承創(chuàng)新之路。

　　雜技劇創(chuàng)作要從雜技本體出發(fā)，以完美的舞臺呈現(xiàn)為目標，將題材融入雜技技巧，從中創(chuàng)新表演語匯，實現(xiàn)技巧與戲劇的融合，最終形成一場思想價值與藝術價值兼?zhèn)涞木恃莩?。《天山雪》《紅色記憶》《江湖》《鐵道英雄》《聶耳》《蘆葦青青菜花黃》《先聲》等一系列雜技劇的出現(xiàn)，則代表著雜技界正轉益多師，努力向更高層級的舞臺綜合藝術進軍。

　　雜技劇如何克服不說話而“講”故事的天然矛盾，通過肢體塑造人物形象、演繹情節(jié)沖突、傳達思想情感？不同于一般的舞臺劇，雜技劇最顯著的特點是舞臺語匯由實打實的人體動作構成，而肢體語言無法開口說話。這就對雜技劇提出了多方面的前提要求：在文本創(chuàng)作上，做到戲劇結構簡潔明了；在導演手法上，將故事線流暢鋪排于技巧節(jié)目，調動燈光、服化道、音效、多媒體視頻等其他藝術手段來彌補虛擬性、完成假定性；在技巧節(jié)目中，技巧導演（業(yè)內簡稱“技導”）依據(jù)戲劇情境的設定來匹配相契合的節(jié)目，包括研發(fā)技巧、改良動作；在演員表演上，于真實的技巧表演中融入假定性的戲劇表演，表情動作均要配合人物在規(guī)定情境下的情緒表達和角色任務，甚至需要儲備基本的臺詞功底用于必要的開口。

　　在具體實踐中，雜技劇創(chuàng)作周期長，過程極為艱辛。院團需立足本團傳統(tǒng)節(jié)目特色來求新求變。以上海雜技團為例，秉持“中國文化、國際表述”的藝術生產準則，在雜技劇的創(chuàng)作上，以節(jié)目（技導和演員）儲備為基石，首先進行選題策劃，量身打造立意，其后遴選導演、舞臺美術等團隊介入，再實施文本策劃，同步開展節(jié)目改進，最后磨合調整排練。這一過程短則數(shù)月長則數(shù)年，最終在多方整合下推出一臺豐富多彩、蔚為大觀的舞臺劇。其中導演調度、劇本修訂、技巧節(jié)目研發(fā)和訓練、道具革新與制作、舞臺裝置研發(fā)與制作等，都需要大量的時間與人力、物力的投入。每個創(chuàng)作元素之間的關系都不是割裂的，而是緊密聯(lián)系，相互依存也彼此成就的。這一切的集約合成，都需要高度的制作統(tǒng)籌和審美統(tǒng)攝。

　　雜技的真實功夫與戲劇的假定表演之間存在著幾乎不可調和的矛盾，雜技劇對演員也提出了全新的要求。演員沒有程式可循，卻承擔著比一般戲劇演員更繁重的任務；技導在節(jié)目設計中除了要保持雜技的驚難絕險美等本體特色外，還要留給演員表演角色的空間和時間；導演手法的施展和藝術手段的調動，必須首先作用于雜技技巧節(jié)目的展示，其次幫襯到演員的表演，然后才可能談到舞臺調度、整體呈現(xiàn)和藝術追求。雜技演員經(jīng)過多年的專業(yè)訓練后走上舞臺，只有在扎實的雜技功底基礎上完成節(jié)目表演這第一功能，才可能分神顧及戲劇表演部分的傳情達意，甚而更進一步忘我地進入規(guī)定情境，實現(xiàn)個性化塑造人物這第二功能。

　　截至目前，雜技劇的創(chuàng)作已經(jīng)鍛煉出一批富有實戰(zhàn)經(jīng)驗的主創(chuàng)隊伍。許多的雜技演員也在每臺劇目上百場的演出中得到培養(yǎng)，他們不單各自身懷絕技，還擁有了一定的戲劇表演能力和相對豐富的舞臺經(jīng)驗。但這還遠遠不夠，雜技劇如要獲得更遠大的前途，其創(chuàng)作規(guī)律需要提煉，理論體系需要建設，審美與評判標準也亟待建立，這些都直接影響到雜技劇今后的良性發(fā)展，不僅是雜技人正在面對的課題，也需要社會各界尤其文藝評論的更多參與和支持。

　　《光明日報》（2024年02月07日 16版）