【中國(guó)故事】

　　作者：李玉蘭（光明日?qǐng)?bào)主任記者）

　　江南陰雨綿綿的午后，在景德鎮(zhèn)高新區(qū)新都民營(yíng)陶瓷園115號(hào)，見到鄧希平的一瞬間，我就理解了她為什么會(huì)被稱為“顏色釉女王”。在傳統(tǒng)的科研和藝術(shù)語(yǔ)境下，“女王”這個(gè)詞很少見?？蒲腥藛T的自信和從容、藝術(shù)家的靈動(dòng)和熱情、時(shí)代和經(jīng)歷賦予的拼搏感以及一頭利落短發(fā)帶來(lái)的硬朗勁兒，在她身上混合為一種獨(dú)特的氣質(zhì)。

　　作為國(guó)家非遺項(xiàng)目“景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)顏色釉瓷燒制技藝”代表性傳承人，鄧希平先后獲得“中國(guó)好人”、全國(guó)三八紅旗手等榮譽(yù)稱號(hào)，走過(guò)的道路可謂流光溢彩，她在泥與火交融的變化無(wú)常中，抓住了美的絕代風(fēng)華。

　　想學(xué)物理，被錄取到化學(xué)系，分配到上海，卻去了景德鎮(zhèn)。外鄉(xiāng)來(lái)的優(yōu)秀女大學(xué)生，觸摸到陶瓷文化的核心

　　黑底小碎花的衫子外面套一件白色短袖，隨意而得體。

　　“我們到三樓去聊吧，一樓人多，有些吵?！边@位82歲的老人拿起兩個(gè)小茶杯，拎著一個(gè)茶壺，帶我走上三樓，毫無(wú)龍鐘之態(tài)。

　　一路經(jīng)過(guò)二樓和三樓的展室，那些鈞紅、郎紅、祭紅、美人醉、影青、烏金、釉里紅、窯變花釉、三陽(yáng)開泰、玫瑰紫、瓜皮綠等傳統(tǒng)顏色釉作品，以及鳳凰衣釉、火焰釉、雪花釉、紫羅蘭釉、荷蓮綠釉、變色釉、結(jié)晶釉等創(chuàng)新顏色釉作品，每一個(gè)名字都令人浮想聯(lián)翩，隨便一件拿出去都足以引起驚嘆。此刻，它們靜靜地待在展示柜里，看著創(chuàng)作者走過(guò)。

　　倒一杯茶，鄧希平聊起五六十年前的往事。身后的墻上，掛著一幅照片，是1979年國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接見中華全國(guó)青年聯(lián)合會(huì)第五屆委員會(huì)第一次會(huì)議全體委員的合影，那時(shí)的鄧希平風(fēng)華正茂。

　　“我本來(lái)想學(xué)的是物理，但是被錄取到了化學(xué)系?！?/p>

　　1942年，鄧希平出生，父母都是大學(xué)老師，家里七個(gè)孩子，老六鄧希平一心想學(xué)物理。

　　“開始我以為是因?yàn)槌煽?jī)不夠被調(diào)劑到化學(xué)系，但是一到化學(xué)系就做了學(xué)習(xí)委員。原來(lái)是當(dāng)時(shí)化學(xué)系女生多，系里希望錄取幾個(gè)優(yōu)秀的女學(xué)生干部?！编囅Ｆ骄瓦@樣與物理學(xué)失之交臂。在后來(lái)的經(jīng)歷中，因?yàn)樘珒?yōu)秀而被挑選到偏離自己預(yù)期崗位的事情還發(fā)生過(guò)不止一次，她毫不介懷。

　　1965年，鄧希平從武漢大學(xué)化學(xué)系畢業(yè)，被分配到當(dāng)時(shí)輕工部陶瓷研究所搞理化分析，研究所本來(lái)在上海，鄧希平8月份要報(bào)到的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，研究所已經(jīng)整體搬遷到了景德鎮(zhèn)。

　　“當(dāng)時(shí)全家只有我爸爸一個(gè)人高興，他是江西興國(guó)人，他高興終于有一個(gè)孩子要回到江西工作了?！?/p>

　　但是，武漢大學(xué)還從來(lái)沒有學(xué)生直接分配到景德鎮(zhèn)過(guò)，管理分配的老師不知道從武漢到景德鎮(zhèn)要怎么走，他給鄧希平建議了一條肯定能到達(dá)的路線：從漢口坐船到九江，從九江坐火車到南昌，從南昌坐班車到景德鎮(zhèn)?！澳睦飼缘盟@個(gè)路線圖害我走了三天兩夜，灰頭土臉地到了景德鎮(zhèn)?！闭勂疬@段旅程，鄧希平唏噓當(dāng)年的交通條件。隨著鄧希平一頭扎進(jìn)瓷都景德鎮(zhèn)，她的人生劇本已經(jīng)在此時(shí)改變。

　　制瓷技藝傳承了千年的景德鎮(zhèn)，已經(jīng)形成深厚的文化積淀，一個(gè)外鄉(xiāng)來(lái)的學(xué)化學(xué)的女大學(xué)生，不會(huì)有人覺得她能和景德鎮(zhèn)瓷器發(fā)生什么關(guān)系。更不會(huì)有人想到，后來(lái)她能夠解決景德鎮(zhèn)制瓷工藝在現(xiàn)代化道路上的技術(shù)問題，能夠燒制出只在詩(shī)詞和記載中留下只言片語(yǔ)的“絕品”，她的作品能夠代表景德鎮(zhèn)瓷器在新時(shí)代的高度，甚至鄧希平這個(gè)名字本身就成為景德鎮(zhèn)陶瓷文化的組成部分。

　　新分來(lái)的五個(gè)大學(xué)生，進(jìn)入所里的實(shí)驗(yàn)工廠學(xué)習(xí)陶瓷生產(chǎn)全過(guò)程，鄧希平是組長(zhǎng)。一年后，鍛煉學(xué)習(xí)完成，其他人回到科室成為助理工程師，鄧希平被留在顏色釉組做學(xué)徒。

　　“釉”，是制瓷的核心技術(shù)。景德鎮(zhèn)的顏色釉工藝以往都是家族相傳，只有配釉的秘訣，沒有相關(guān)技術(shù)資料，每一家每一代選一個(gè)人學(xué)習(xí)，一般也只會(huì)一兩種釉料配比。陶研所給這些老師傅優(yōu)厚待遇，換來(lái)青年技術(shù)人員的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，優(yōu)秀大學(xué)生鄧希平就這樣觸摸到了景德鎮(zhèn)瓷文化的核心。

　　景德鎮(zhèn)制瓷有72道工序，鄧希平跟著師傅從跑山頭找礦開始，辨認(rèn)土石，到中藥鋪辨認(rèn)藥材，乃至珍珠、瑪瑙、金銀……用手摸、用眼睛看、用舌頭嘗，直到不用標(biāo)牌就能識(shí)別各種白色的礦石粉末。

　　燒瓷自然離不開窯爐，窯工們?nèi)淌苤芭讼赂G會(huì)倒窯”的迷信說(shuō)法帶來(lái)的不適感，鄧希平忍受著窯洞里高溫下全是男人光膀子汗流浹背帶來(lái)的不適感，學(xué)習(xí)堅(jiān)定地進(jìn)行了下去。

　　幸好進(jìn)行了下去。鄧希平在顏色釉領(lǐng)域所達(dá)到的高度，無(wú)疑與這一段學(xué)習(xí)經(jīng)歷有關(guān)，她是最后一批用這種模式學(xué)習(xí)顏色釉技藝的科研人員之一。

　　　她從“應(yīng)力”的角度入手，解決了鈞紅釉的問題，從“光”的角度入手，讓失傳千年的唐代“秘釉”華美再現(xiàn)

　　從事顏色釉瓷器燒制這一極具中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的工作，恢復(fù)了失傳上百年的顏色釉品種，成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)顏色釉燒制技藝代表性傳承人，以她名字命名的工作室和陶瓷藝術(shù)館……這些表述極容易讓人將“鄧希平風(fēng)格”等同于傳統(tǒng)風(fēng)格。而事實(shí)上，鄧希平是一位具有鮮明現(xiàn)代風(fēng)格的藝術(shù)家。

　　量產(chǎn)、技術(shù)、改進(jìn)、解決問題、成本……這些是她的常用詞語(yǔ)。高溫色釉國(guó)營(yíng)瓷廠技術(shù)廠長(zhǎng)、高溫色釉國(guó)家級(jí)專家才是她最準(zhǔn)確的定位。

　　鄧希平恢復(fù)了很多失傳的工藝，創(chuàng)新了40多種顏色釉，燒制出的顏色釉瓷器品種達(dá)1000多個(gè)?！拔覀円龅氖虑槭前压糯募妓囍噩F(xiàn)，讓它為現(xiàn)代服務(wù)。吸收傳統(tǒng)的精華，目的是做現(xiàn)代的東西。”

　　1968年，輕工部陶研所解散。1972年，下放干部重新調(diào)回，鄧希平正式進(jìn)入景德鎮(zhèn)建國(guó)瓷廠。在御窯基礎(chǔ)上改建的建國(guó)瓷廠，是當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)“十大瓷廠之母”。鄧希平和兩位原來(lái)陶研所的顏色釉師傅一起組成了建國(guó)瓷廠的顏色釉試驗(yàn)組。實(shí)驗(yàn)室從無(wú)到有艱難地搭建起來(lái)了，卻并不是特別被需要。

　　量產(chǎn)顏色釉瓷器太難了。擁有一批各懷“絕活”的傳統(tǒng)老工匠，景德鎮(zhèn)“第一瓷廠”卻只有“鈞紅花瓶”這一種顏色釉主導(dǎo)產(chǎn)品。這些老工匠都集中在原來(lái)的陶研所，用陶研所的實(shí)驗(yàn)窯生產(chǎn)，成功一件就會(huì)成為收藏品，失敗則一無(wú)所得。

　　其實(shí)從明代景德鎮(zhèn)有御窯起，民窯就沒有做顏色釉的，因?yàn)闊黄?，賠不起。

　　“顏色釉瓷的成品率太低。”最初，建國(guó)瓷廠的同事們不覺得鄧希平能夠燒制出新的顏色釉作品，連去成型組要個(gè)坯都舍不得給。

　　1973年，建國(guó)瓷廠的鈞紅花瓶由手工成型改為注漿成型，胎體變薄，無(wú)法承受鈞紅釉發(fā)紋產(chǎn)生的應(yīng)力，燒出來(lái)的瓷器全破了，顏色釉車間停產(chǎn)。注漿成型工藝是技術(shù)革新，不能倒退，廠領(lǐng)導(dǎo)決定從釉料上解決問題。全廠試了兩個(gè)月，連景德鎮(zhèn)民間老師傅祖?zhèn)鞯摹版?zhèn)驚粉”都找出來(lái)試過(guò)了，不行。

　　“瓷都”景德鎮(zhèn)第一瓷廠最重要的盈利產(chǎn)品停產(chǎn)，這個(gè)問題給建國(guó)瓷廠帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)壓力。

　　當(dāng)時(shí)廠里只是安排鄧希平配合老師傅做各種顏色釉配方試驗(yàn)，并沒有把解決問題的希望放在她身上。在多次失敗后，鄧希平采用逆向思維方式，放棄讓鈞紅釉少發(fā)紋的思路，轉(zhuǎn)而讓它多發(fā)紋，讓裂紋更細(xì)更密，讓應(yīng)力在坯體上均勻分布開。鄧希平重新做了配方。

　　當(dāng)時(shí)廠里的壓力已經(jīng)大到來(lái)不及做中試，直接讓顏色釉試驗(yàn)小組負(fù)責(zé)投產(chǎn)，這是一件風(fēng)險(xiǎn)極大的事情。所幸，又一次成功了，這一批瓷器竟沒有一件燒破的。

　　這件事奠定了鄧希平在建國(guó)瓷廠的技術(shù)地位。

　　事實(shí)上，這次成功也證明了鄧希平從事顏色釉科研工作的能力。將傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代工藝結(jié)合，開創(chuàng)新的路子，這為她以后在高溫顏色釉領(lǐng)域的一系列成就埋下伏筆。

　　也許有讀者會(huì)想起，文章開頭，鄧希平是個(gè)一心想去學(xué)物理的小姑娘。是的，她從解決“應(yīng)力”的角度入手，解決了鈞紅釉的問題。后來(lái)，她從“光”的角度入手思考，讓失傳千年的唐代“秘釉”和只在詩(shī)句中出現(xiàn)過(guò)的明代“流霞盞”華美再現(xiàn)。

　　錯(cuò)失的青春理想并沒有帶來(lái)憂傷，相反，理想一直在陪伴著她的成長(zhǎng)。

　　1978年，62#無(wú)鉛鈞紅釉問世，解除了顏色釉生產(chǎn)工人鉛中毒職業(yè)病威脅。

　　1985年，大件郎紅釉新配方，獲國(guó)家科技進(jìn)步獎(jiǎng)。

　　1989年，陶瓷彩虹釉，獲國(guó)家發(fā)明獎(jiǎng)。

　　1990年，彩虹釉藝術(shù)瓷盤，獲尤里卡國(guó)際發(fā)明博覽會(huì)金獎(jiǎng)。

　　1991年，國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。

　　1992年，國(guó)家有突出貢獻(xiàn)中青年專家、全國(guó)先進(jìn)女職工。

　　…………

　　1995年，管理弊端帶來(lái)的問題積重難返，建國(guó)瓷廠改制。

　　當(dāng)時(shí)鄧希平53歲，是副廠長(zhǎng)、總工程師，快要退休，邀約她的地方也很多，但是她一手組建的建國(guó)瓷廠顏色釉研究所無(wú)人承包。承包要發(fā)工資，研究所人員年齡大、工資高，沒有直接的產(chǎn)品和生產(chǎn)設(shè)施……眼看研究所可能面臨解散，鄧希平舍不得已有的成果和正在進(jìn)行的項(xiàng)目，承包了科研所。

　　她經(jīng)常從零開始，化學(xué)系的大學(xué)生從跑山頭開始學(xué)習(xí)顏色釉、在建國(guó)瓷廠從自己找工人做設(shè)備開始組建顏色釉試驗(yàn)組，仿佛一個(gè)拓荒者，但她自己似乎并沒有意識(shí)到這一點(diǎn)。

　　借原料、借設(shè)備、借爐窯、籌錢發(fā)工資、找市場(chǎng)、做產(chǎn)品宣傳……產(chǎn)品賣出去才有錢買原料。三年后，科研所養(yǎng)活了自己，這個(gè)景德鎮(zhèn)顏色釉研究唯一的基地也保住了。

　　談及這段經(jīng)歷，鄧希平最感念自己的愛人吳伯炎。“假如我沒有這樣一個(gè)愛人，恐怕也很難堅(jiān)持到現(xiàn)在，特別是改制的時(shí)候，他盡全力來(lái)成全我?！眳遣?965年同濟(jì)大學(xué)畢業(yè)，曾任景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)設(shè)計(jì)研究院業(yè)務(wù)院長(zhǎng)，這是全國(guó)唯一的甲級(jí)陶瓷工業(yè)設(shè)計(jì)院。

　　“他退休以后幫我燒窯幾十年。其他燒窯工燒得好了可能會(huì)被挖走，他挖不走，這是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)后盾?！闭勂饜廴?，鄧希平硬朗的線條感突然消失，流露出屬于愛情的柔和笑容。

　　“傳統(tǒng)技藝存在的環(huán)境不復(fù)存在，你要傳承它，就必須創(chuàng)新?！庇米羁萍?、最現(xiàn)代的手段追尋最傳統(tǒng)的藝術(shù)，她成功了

　　第二次見到鄧希平，是在她的工作場(chǎng)地，在院子里一堆壇壇罐罐之間，她坐著個(gè)小板凳，拿著沖擊鉆給一個(gè)郎紅釉小瓷馬“做手術(shù)”，罩一件灰撲撲的大褂，衣服上落滿了粉塵。旁邊就是窯爐，吳伯炎正在往里面放東西。

　　“這件瓷器顏色很漂亮，但馬背上有一點(diǎn)燒壞了，修復(fù)一下，重新燒燒看，不然可惜?！?/p>

　　顏色釉瓷修復(fù)比重新燒一件還難，她在認(rèn)真琢磨。

　　我驚訝于她的工作環(huán)境居然是這樣的，她笑著說(shuō)：“不然咧？你以為是玻璃、試管、白大褂的實(shí)驗(yàn)室嗎？”

　　“做陶瓷，光坐在實(shí)驗(yàn)室，是出不來(lái)成品的?！?/p>

　　“顏色釉難就難在，你不掌握全過(guò)程，出了毛病，根本沒有辦法解決。”

　　曾經(jīng)有人要給鄧希平編個(gè)程序，實(shí)現(xiàn)燒窯自動(dòng)化。

　　“我跟他說(shuō)，顏色釉燒制過(guò)程有溫度、壓力、氣氛三條曲線，這三條曲線是一把火控制，你能做出來(lái)嗎？他不能。這個(gè)過(guò)程是不斷變化調(diào)整的，否則為什么燒窯那么辛苦？”

　　“就是我自己現(xiàn)在配的每一團(tuán)釉，都要先試，再上坯。配方是死的，顏色釉是活的，它是有生命力的，變化是它的吸引力。釉料、坯胎、試驗(yàn)，我做了充分的準(zhǔn)備，最后燒出來(lái)是我要的東西嗎？不一定。”

　　“搞顏色釉的人是在不斷摸索顏色釉的變化規(guī)律，然后改變你自己，重現(xiàn)它，使你做的東西能夠適應(yīng)自然規(guī)律。”

　　鄧希平的科研一直沒有停止，無(wú)數(shù)的作品和獎(jiǎng)項(xiàng)能夠證明。

　　2013年，第二屆中國(guó)高嶺國(guó)際陶瓷藝術(shù)大賽，景德鎮(zhèn)只得了一個(gè)獎(jiǎng)——鄧希平的秘釉流霞盞——釉面清透澄明，色如晚霞橫渡，光影流轉(zhuǎn)，好似盛滿清水一般。

　　秘釉流霞盞驚艷了全世界，也讓全世界領(lǐng)略到瓷都的底蘊(yùn)和內(nèi)涵。為了這一刻，鄧希平用了23年。

　　又過(guò)了10年，鄧希平仍然在繼續(xù)。

　　“我現(xiàn)在手上的科研項(xiàng)目，就是秘釉，2013年獲獎(jiǎng)的是15厘米左右的一個(gè)盞，現(xiàn)在我要做出大件來(lái)，同時(shí)說(shuō)清楚道理。秘釉要呈現(xiàn)碗里有水的效果，折射光的光膜要封閉，面積越大，越難。”

　　“想做的事情，不管多少年，我都要做它?！?/p>

　　1000多個(gè)產(chǎn)品種類，40多種釉。鄧希平的成果比別人多，不是因?yàn)樗平饬祟伾缘拿艽a，而是來(lái)自比別人更多的堅(jiān)持、積累和創(chuàng)新。

　　“我也不是想做出什么顏色就可以做出來(lái)的，我也要靠天吃飯，你不能完全控制的，否則就不是窯變了。如果說(shuō)把握相對(duì)大一點(diǎn)，是來(lái)自經(jīng)驗(yàn)豐富和應(yīng)變能力?！?/p>

　　“不斷改進(jìn)思維方式，運(yùn)用科學(xué)的工具和方法，在同樣的周期可以做出更多的事情來(lái)。現(xiàn)在有電腦和網(wǎng)絡(luò)，更快了?！?/p>

　　跟鄧希平聊天，完全感覺不出她是一個(gè)80多歲的人，思維活躍，熟悉網(wǎng)絡(luò)，她喜歡和編程序的人聊天，因?yàn)橛X得能夠容易理解對(duì)方做的事情。

　　20世紀(jì)八九十年代，是鄧希平的豐產(chǎn)期。300件郎紅釉美人肩花瓶多次被選作國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪禮品，“鳳凰衣釉”獲全國(guó)美術(shù)設(shè)計(jì)評(píng)比一等獎(jiǎng)，還有芒果釉扁肚瓶、綠文片釉大蒜瓶、寶石紅釉躍魚瓶……

　　成立工作室，適應(yīng)市場(chǎng)，鄧希平做了不少新產(chǎn)品。生存下來(lái)之后，她有機(jī)會(huì)搞更多的新東西了。2002年，她讓以前只是書上有的“玫瑰紫釉”現(xiàn)世，玫瑰紫釉福桶瓶還被國(guó)家博物館收藏。

　　2010年，在景德鎮(zhèn)市政府的支持下，鄧希平陶瓷藝術(shù)館和景德鎮(zhèn)顏色釉陶瓷藝術(shù)研究院成立。

　　時(shí)代變遷，瓷廠的概念淡出人們的生活和記憶。在景德鎮(zhèn)街頭隨意拉住一個(gè)人問起鄧希平，都會(huì)告訴你，她是陶瓷藝術(shù)“大師”，有她自己的工作室。又仿佛一切都沒變，鄧希平的網(wǎng)絡(luò)詞條里，身份依然是建國(guó)瓷廠總工程師，她的作品，依然代表著景德鎮(zhèn)，她關(guān)心的，依然是景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路徑。

　　“國(guó)家為什么把陶瓷文化傳承創(chuàng)新基地放在景德鎮(zhèn)？怎么讓陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)真正在現(xiàn)代壯大發(fā)展？文化遺產(chǎn)是很美好的東西，但是怎么樣進(jìn)入現(xiàn)代人的生活當(dāng)中？”

　　通常，人們都覺得先傳承，再創(chuàng)新，鄧希平的觀點(diǎn)截然相反。

　　“傳承的基礎(chǔ)是創(chuàng)新。沒有創(chuàng)新不可能有傳承。”

　　“沒有人能夠回到過(guò)去，傳統(tǒng)技藝存在的環(huán)境不復(fù)存在，你要傳承它，就必須創(chuàng)新。”

　　“景德鎮(zhèn)瓷器是以品種多、層次高來(lái)取勝的，創(chuàng)新更是必然。”

　　我問她怎樣看待自己的成就。

　　鄧希平說(shuō)：“各種機(jī)緣巧合。如果不是組織的培養(yǎng)，我進(jìn)入不了顏色釉的領(lǐng)域，接觸不到核心技藝。陶瓷本身就是科技與藝術(shù)的結(jié)合，如果不是學(xué)化學(xué)，接觸了可能也出不來(lái)這么多成績(jī)。還有堅(jiān)持——改制的時(shí)候，假如我不去承包科研所，也很難有現(xiàn)在的成就。幾方面結(jié)合才成就了現(xiàn)在。”

　　她用最平淡直白的表述，談著富有哲理的感受，一如她的顏色釉事業(yè)，用最富科技、最現(xiàn)代的手段追尋最傳統(tǒng)的藝術(shù)。她成功了。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2023年10月20日 14版）