作者：周夏（中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員）

　　每年暑期檔都是電影市場(chǎng)的重頭戲。而這一輪暑期，國(guó)產(chǎn)電影不只票房高歌猛進(jìn)，片源供給豐沛，而且使越來(lái)越多的影像照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)——

　　兩個(gè)多月的時(shí)間里，電影票房突破200億元，一百多部影片上映。不同類型輪番登場(chǎng)，各種話題熱議不斷，其中既有神話歷史內(nèi)容，又有社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材，既有懸疑犯罪類型，又有熱血?jiǎng)?lì)志故事，既有爆笑喜劇，又有感人悲劇，既有高科技營(yíng)造的視覺(jué)奇觀，又有真實(shí)影像記錄的自然風(fēng)光，呈現(xiàn)出多層次市場(chǎng)格局，滿足了不同年齡層次、不同地域觀眾的多樣需求。在這些華麗的外在元素之外，商業(yè)片的精品意識(shí)更強(qiáng)了，在注重視聽(tīng)效果和話題效應(yīng)的同時(shí)，打磨過(guò)硬的故事內(nèi)核，滿足了觀眾的審美期待。無(wú)特效、非奇觀的文藝片、紀(jì)錄片也找到了屬于自己的精彩，憑借獨(dú)特的選材視角和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，收獲好口碑。不僅如此，還有多部電影深度介入現(xiàn)實(shí)、影響現(xiàn)實(shí)、推動(dòng)現(xiàn)實(shí)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)發(fā)展與社會(huì)進(jìn)步的同頻共振，為國(guó)家發(fā)展積蓄強(qiáng)大精神力量。

　　以傳統(tǒng)文化之美掀起一股文旅熱

　　《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》和《封神第一部：朝歌風(fēng)云》兩部取材于傳統(tǒng)文化內(nèi)容的影片為暑期電影市場(chǎng)賦予了深刻的文化底蘊(yùn)。前者用精美的動(dòng)畫展現(xiàn)氣象萬(wàn)千的大唐盛景，描畫了大唐詩(shī)人群像以及他們的真摯情誼和奮斗歷程，并將詩(shī)歌、書(shū)法、相撲、古琴等元素融入其中，讓觀眾借著作品所構(gòu)筑的浪漫意境夢(mèng)回大唐，感受詩(shī)歌之美，領(lǐng)略古人之志?！斗馍竦谝徊浚撼栾L(fēng)云》則利用現(xiàn)代視聽(tīng)手段，將明代小說(shuō)《封神演義》和宋元話本《武王伐紂平話》中古人汪洋恣肆的想象化為恢宏的歷史圖景和奇幻的神話世界，讓昆侖仙境、龍德殿廣場(chǎng)、冀州城戰(zhàn)場(chǎng)等場(chǎng)景與姜子牙、質(zhì)子們、九尾狐、饕餮、雷震子等人物交相輝映，共同演繹了一出氣勢(shì)磅礴的史詩(shī)大戲。

　　當(dāng)這些穿越百年、千年的古老故事、經(jīng)典詩(shī)句、英雄名家經(jīng)由先進(jìn)視聽(tīng)技術(shù)和現(xiàn)代創(chuàng)制理念的詮釋，透過(guò)銀幕與觀眾相遇，一下子“喚醒”了埋藏于人們骨子里的文化基因。隨著兩部影片票房不斷攀升，輿論關(guān)注度居高不下，激發(fā)社會(huì)各界對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的濃厚興趣，進(jìn)而在文化消費(fèi)領(lǐng)域掀起一股新國(guó)潮熱。《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的熱映，使“跟著詩(shī)詞去旅行”成為大眾出游新主題。黃鶴樓、梁園、白帝城等與片中故事相關(guān)的景點(diǎn)，都變成了旅游熱門目的地。尤其是西安因影片中“只要詩(shī)在，書(shū)在，長(zhǎng)安就會(huì)在”的經(jīng)典臺(tái)詞，變成無(wú)數(shù)游客向往的“詩(shī)意之城”——影片上映后，游客景區(qū)門票訂單量同比增長(zhǎng)數(shù)倍；大唐不夜城街頭的“詩(shī)仙李白”成了“明星”，一現(xiàn)身就被游客團(tuán)團(tuán)圍住，吟詩(shī)作對(duì)；影片同款暑期研學(xué)線路銷售額突破千萬(wàn)元。河南鶴壁市也搭上了暑期文旅快車，攜手《封神第一部：朝歌風(fēng)云》推出“看封神電影，免費(fèi)游鶴壁”系列活動(dòng)。作為影片故事發(fā)生地，鶴壁淇縣更是推出封神文化主題公園、古風(fēng)集市等，吸引游客一覽“朝歌夜弦五十里”的景象。

　　從《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽(yáng)》熱播激發(fā)大眾的古都旅游熱情，到《滿江紅》熱映使太原古縣城成為網(wǎng)紅打卡地，這股傳統(tǒng)文化旅游熱潮從劇集延伸到電影，讓人們從“對(duì)話歷史”到“走進(jìn)歷史”，從“打卡觀光”到“沉浸理解”，為傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展打開(kāi)更多想象空間，也為影視和文旅開(kāi)拓更多發(fā)展思路。

　　以現(xiàn)實(shí)話題觀照人間煙火

　　暑期檔的另一個(gè)突出表現(xiàn)是多部現(xiàn)實(shí)題材作品出圈。先是6月底《消失的她》關(guān)注兩性關(guān)系話題，把現(xiàn)實(shí)題材和懸疑類型結(jié)合起來(lái)，激發(fā)觀眾對(duì)戀愛(ài)、婚姻問(wèn)題的思考；緊接著《八角籠中》將鏡頭聚焦貧困兒童通過(guò)拳擊改變命運(yùn)的故事，展現(xiàn)他們頑強(qiáng)拼搏的奮斗精神；然后《熱烈》關(guān)注年輕舞者的追夢(mèng)過(guò)程，把當(dāng)代中國(guó)青年努力綻放的精神面貌詮釋得淋漓盡致；再有《孤注一擲》打出“多一人觀影，少一人受騙”的宣傳口號(hào)，以普法功能成為家庭觀影的首選，父母帶著少年子女或者子女帶著老年父母前來(lái)觀影成為常態(tài)；還有《學(xué)爸》講述幼升小的故事，引發(fā)觀眾對(duì)“雞娃”還是“佛系”教育問(wèn)題的深思；《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》則將創(chuàng)作視野對(duì)準(zhǔn)經(jīng)歷家庭暴力的女性，用一個(gè)家庭悲劇引發(fā)社會(huì)各界對(duì)家暴危害性和隱蔽性的警醒。

　　這些作品或改編自真實(shí)事件，或有大量真實(shí)案例做支撐。創(chuàng)作者深入社會(huì)生活或新聞事件的肌理之中，獲取一手的鮮活素材，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，用逼真且豐富的細(xì)節(jié)，構(gòu)建或緊張刺激、或真摯感人、或熱血高燃的精彩故事，用真實(shí)沉浸的體驗(yàn)不斷沖擊觀眾的視聽(tīng)和認(rèn)知。不僅如此，它們直擊現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型過(guò)程中現(xiàn)實(shí)中國(guó)的熱點(diǎn)、盲點(diǎn)、痛點(diǎn)，和當(dāng)下大眾的普遍關(guān)注形成呼應(yīng)，經(jīng)由短視頻平臺(tái)、社交媒體迅速發(fā)酵擴(kuò)散，構(gòu)建起一個(gè)巨大的輿論場(chǎng)，將各界有助于這些問(wèn)題推進(jìn)、解決的有益思考借由電影相關(guān)話題展示出來(lái)，改變?nèi)藗児逃杏^念，影響人生軌跡。有青少年因看了《熱烈》對(duì)街舞產(chǎn)生了興趣，有家長(zhǎng)在觀看《學(xué)爸》后開(kāi)始改變對(duì)孩子的教育方式；有老人學(xué)習(xí)《孤注一擲》的反詐知識(shí)，提高了警惕性；有女性看了《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》，意識(shí)到可以用法律進(jìn)行自我保護(hù)。這一刻，電影與現(xiàn)實(shí)形成奇妙交集，為推動(dòng)社會(huì)健康發(fā)展做出積極貢獻(xiàn)。

　　新力量引領(lǐng)電影進(jìn)入發(fā)展新階段

　　暑期檔中國(guó)電影獲得喜人成績(jī)，電影新力量功不可沒(méi)。比如，《八角籠中》《孤注一擲》等熱門影片都由80后、90后導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》《學(xué)爸》甚至是導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作。這些青年導(dǎo)演不僅在表現(xiàn)手法的創(chuàng)新、影視技術(shù)的探索、文化審美的提升、價(jià)值理念的表達(dá)等各個(gè)方面進(jìn)行突破，而且運(yùn)用市場(chǎng)調(diào)研和數(shù)據(jù)分析，精準(zhǔn)定位觀眾心理，緊密關(guān)注市場(chǎng)需求，并積極適應(yīng)行業(yè)變化，運(yùn)用工業(yè)化、系列化的手法，降低制作成本，提高票房回報(bào)，展現(xiàn)出強(qiáng)大的創(chuàng)作實(shí)力和市場(chǎng)運(yùn)作能力。他們?cè)谶@個(gè)夏天嶄露頭角，昭示著在業(yè)界前輩的“傳幫帶”下，再經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的歷練和積淀，青年電影人才已全面崛起。

　　新一代電影人的成長(zhǎng)，伴隨的是電影觀眾的迭代。近兩年，觀眾群體的構(gòu)成發(fā)生了深刻變化。二三線城市市場(chǎng)逐漸崛起，鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影院成為不可忽略的增量，主流觀影人群呈現(xiàn)出明顯的年輕化特征。90后、95后甚至00后作為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的網(wǎng)生代，不喜歡被動(dòng)地接受信息，而是有意識(shí)地參與到信息的生產(chǎn)過(guò)程中，甚至直接或間接地參與電影的宣發(fā)中。比如《封神第一部：朝歌風(fēng)云》上映之初票房表現(xiàn)一般，很多看過(guò)影片的觀眾變成“自來(lái)水”，主動(dòng)為該電影的宣傳發(fā)行出謀劃策。諸如“你一塊我一塊，下部才能出得快；你一張我一張，三部才能齊開(kāi)張”“請(qǐng)封神宣發(fā)立刻傳位于我”等二次創(chuàng)作的段子、短視頻屢次登上熱搜，助力該片票房逆襲。

　　正所謂，有什么樣的電影文化，就有什么樣的電影和觀眾，反之亦然。無(wú)數(shù)創(chuàng)作者嘔心瀝血、每位觀眾真摯期待，在這些中國(guó)電影“新鮮血液”的相互作用、共同努力下，一種尊重優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和多元題材、著重思想挖掘和意義追尋、注重主流價(jià)值建構(gòu)和正能量傳播的電影文化正在形成，中國(guó)電影的美好現(xiàn)實(shí)就在眼前。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2023年09月06日 15版）