【解說(shuō)】7月10日，北京人藝小劇場(chǎng)新排劇目《哈姆雷特》舉辦媒體見(jiàn)面會(huì)?！肮I(yè)風(fēng)”的服裝設(shè)計(jì)，融入涂鴉、滑板等街頭元素的舞臺(tái)呈現(xiàn)，充滿(mǎn)“現(xiàn)代感”“游戲感”的舞臺(tái)形式，青春陣容的全新解讀，此次新排演的《哈姆雷特》進(jìn)行了大膽的探索與創(chuàng)新。

　　【解說(shuō)】作為一部世界戲劇史上的經(jīng)典名作，《哈姆雷特》版本之眾、解讀之多，讓這個(gè)故事在全世界范圍內(nèi)深入人心。本劇藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征表示在原有的故事之下，對(duì)經(jīng)典不斷挖掘，進(jìn)行大膽的探索與創(chuàng)新，賦予其當(dāng)下的新解，是北京人藝新排這部作品的意義。

　　【同期】北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)　馮遠(yuǎn)征

　　這次他們應(yīng)該是工業(yè)風(fēng)的，就服裝是相對(duì)工業(yè)風(fēng)一些，就是沒(méi)有時(shí)代感，沒(méi)有那種所謂的宮廷的那些東西，完全是和我們?cè)谧挠^眾好像共同生活在一個(gè)環(huán)境當(dāng)中的那種感覺(jué)。

　　【解說(shuō)】一位青年導(dǎo)演，四位青年演員，作為一次青年團(tuán)隊(duì)的全新創(chuàng)作，導(dǎo)演楊佳音表示此次排演打破觀眾對(duì)“王子復(fù)仇”的傳統(tǒng)印象，每個(gè)角色都有著鮮活的人物特點(diǎn)，注入青年人的思想和態(tài)度，用現(xiàn)代視角尋找更多可能性。

　　【同期】北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演　楊佳音

　　于今時(shí)今日，于今天我們?cè)僖淮沃匦卵堇[這部作品，一定要注入當(dāng)今年輕人對(duì)這部作品的態(tài)度。所以我跟四位演員說(shuō)，我們這次和哈姆雷特進(jìn)行一個(gè)深層次的對(duì)話(huà)。讓所有看過(guò)這部戲的人都能夠?qū)ふ业阶约?，路邊最普通的一個(gè)普通人都能夠看到自己的生活，因?yàn)槊總€(gè)人都面臨著“生存還是毀滅”“to be, or not to be”，實(shí)際上是所有人會(huì)面臨的一個(gè)東西。這個(gè)可能是比較現(xiàn)實(shí)的意義。

　　【解說(shuō)】值得一提的是，此次新排《哈姆雷特》的演員陣容僅有四位青年演員，劇中每人分飾兩角或多角，不依靠服裝化妝，如何在不同角色中來(lái)回切換，成為一大挑戰(zhàn)。

　　【同期】北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)　馮遠(yuǎn)征

　　他們一個(gè)人能夠演兩個(gè)或者三個(gè)角色，不依靠(服)裝化(妝)，就是瞬間轉(zhuǎn)換，可能頭沖這邊是一個(gè)(人物)，頭沖這邊又是另外一個(gè)人物了。瞬間轉(zhuǎn)換，這是對(duì)他們表演的一個(gè)考驗(yàn)，無(wú)論是聲音塑造、形體塑造、表情塑造都要進(jìn)行一個(gè)極大的轉(zhuǎn)換。

　　【同期】北京人民藝術(shù)劇院演員 魏嘉誠(chéng)

　　是挺難的，特別像方洋飛，他要演爸爸和兒子，這個(gè)跨度還挺大的，年齡感跨度都很大。然后像王俊淇，他以前是演一些俊朗一點(diǎn)的或者乖一點(diǎn)的男孩形象，但這次他要演克勞迪斯，就是國(guó)王，那是一個(gè)大反派，然后他要演出不同的那種狀態(tài)。

　　【同期】北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演　楊佳音

　　要突破現(xiàn)實(shí)主義的這個(gè)表演的方式。有的時(shí)候就通過(guò)簡(jiǎn)單的一個(gè)道具，一頂帽子或者一把雨傘，甚至一個(gè)轉(zhuǎn)身，一個(gè)抬頭就要讓觀眾相信我變了，這個(gè)是非常考驗(yàn)演員功力的。

　　【解說(shuō)】據(jù)悉，7月24日，《哈姆雷特》將在北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)與觀眾見(jiàn)面。