作者：大　禹

　　電視劇《縣委大院》伴著期待、熱議還有幾許意猶未盡落幕了，相比業(yè)內(nèi)專(zhuān)家的普遍性好評(píng)，愈加成熟和“挑剔”的中國(guó)觀(guān)眾給予了保留意見(jiàn)，豆瓣上并不太高的評(píng)分自然不是定斷一部電視劇作品的唯一參數(shù)，但我們也無(wú)法忽視這當(dāng)中的正向關(guān)聯(lián)?！犊h委大院》的境遇不是孤例，是主旋律文藝創(chuàng)作負(fù)重致遠(yuǎn)之路。

　　一直以來(lái)，“主旋律”都不是國(guó)產(chǎn)影視劇才會(huì)面對(duì)的難題，幾乎不分國(guó)界、不分藝術(shù)類(lèi)型，都要直面如何駕馭主旋律的課題。在中國(guó)，電視劇作為最具大眾性的文藝樣式，無(wú)疑是構(gòu)成觀(guān)眾與社會(huì)對(duì)話(huà)的重要介質(zhì)——對(duì)話(huà)成功，則作品成為促進(jìn)社會(huì)生長(zhǎng)的力量；對(duì)話(huà)失敗，則作品成為歷史的真空被視而不見(jiàn)。在我們審度一部主旋律電視劇作品前，先要厘清主旋律創(chuàng)作本身的價(jià)值所指。

　　從社會(huì)對(duì)話(huà)的角度去看，《縣委大院》是合格的，它點(diǎn)狀地鋪陳了中國(guó)縣域治理的現(xiàn)狀、成績(jī)與困境，并且離開(kāi)了“苦情戲”“英雄戲”等諸多主旋律作品的窠臼，以極其溫和甚至有些過(guò)于尋常的筆觸，展現(xiàn)基層政治生活的日常，幾乎沒(méi)有什么強(qiáng)情節(jié)敘事和較大的戲劇沖突，在人物塑造和主要事件上用墨都比較平均，這是國(guó)產(chǎn)主旋律電視劇的一次美學(xué)嘗新，但基于劇中演員的功力、經(jīng)驗(yàn)和水平差異，這種平均很容易稀釋主要角色在劇中的功能和鋒芒。這也是造成部分觀(guān)眾“意猶未盡”“不滿(mǎn)足”的主要原因。在整體風(fēng)格既以確立的情況下，駐村大學(xué)生干部“肖俊學(xué)”被滑石砸傷致死的段落就顯得尤為突兀和生硬，并沒(méi)有達(dá)成創(chuàng)作者預(yù)期的悲劇所要實(shí)現(xiàn)的價(jià)值。

　　縱觀(guān)全劇除了“釘子戶(hù)”、“上訪(fǎng)專(zhuān)家”老邱還有一些典型性格外，幾乎沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的“反面角色”和有特點(diǎn)的人，這極大地增加了敘事的難度，扁平化群體和散點(diǎn)性敘事疊加在熒屏上，對(duì)大多數(shù)觀(guān)眾而言都需要莫大的耐心。

　　盡管我們不應(yīng)只擁立“二元對(duì)立”式的“好官”/“貪官”、“好人”/“壞人”，電視劇作為可視化的媒體樣式，這種常新的創(chuàng)作精神和方式雖然值得鼓勵(lì)和肯定，但未來(lái)不應(yīng)成為主旋律創(chuàng)作范式的主流?！犊h委大院》里所體現(xiàn)的“辦公室政治”“開(kāi)會(huì)藝術(shù)”“講話(huà)藝術(shù)”是典型的“官場(chǎng)文學(xué)”影視化投射，構(gòu)成了其很有趣味的亮點(diǎn)之一，劇中不少人物的臺(tái)詞都極具生活美學(xué)的價(jià)值，足以彰顯編劇扎根基層的功夫。

　　劇中所涉的“拆遷”“招商引資”“創(chuàng)衛(wèi)”“亂收費(fèi)”“辦證難”等基層民治問(wèn)題是國(guó)產(chǎn)主旋律作品中為數(shù)不多地集中“展現(xiàn)問(wèn)題”的一次突破，在問(wèn)題的體量、角度和程度上都讓觀(guān)眾看到了劇作對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀(guān)察，給了這部主旋律作品真正的地氣。但劇中對(duì)不少問(wèn)題解決方式的處理和交代又難免過(guò)于理想主義。比如“遷墳”一場(chǎng)戲中，梅曉歌那場(chǎng)深情而又極具執(zhí)政黨奉獻(xiàn)精神的演講的確非常精彩和感人，但面對(duì)構(gòu)成復(fù)雜的村民群體，這個(gè)在中國(guó)大地上極其敏感且頗具難度的問(wèn)題，僅僅依靠幾分鐘的演說(shuō)便迎刃而解，似乎有些牽強(qiáng)。

　　《縣委大院》所開(kāi)啟的新主旋律電視劇的探索無(wú)疑是有價(jià)值的，它成功祛除了長(zhǎng)久以來(lái)同類(lèi)題材作品中積重難返的“個(gè)人英雄主義”，將對(duì)萬(wàn)能的人的期待轉(zhuǎn)換為對(duì)客觀(guān)社會(huì)生活的陳述，觀(guān)視角度也悄然地由只能仰視、膜拜調(diào)整為可參與、可批判，亦是新一代創(chuàng)作者們?cè)噲D摒棄類(lèi)型化人物、不唯曲折情節(jié)和視覺(jué)化奇觀(guān)制勝而做出的誠(chéng)意努力。我們期待著，再有一些時(shí)日，中國(guó)熒屏的主旋律還會(huì)有更新的氣象出現(xiàn)。（大禹）