作者：張爾冬

　　到今年10月為止，專門為盲人創(chuàng)辦的“心目影院”已經運營了十七個年頭。據(jù)媒體報道，心目影院通過加入志愿者人聲解說的形式，為盲人觀眾播放無障礙電影。十七年來，共有超過1000部電影在這里上映，影院已服務視障群體超過4萬人次。

　　無障礙電影指的是面向殘障觀眾，通過重新加工，在影片中加入對環(huán)境畫面、表情動作、人物情緒等要素的闡釋說明，促使觀眾提升觀影體驗的一種形式。目前，國內面向盲人群體的無障礙電影主要采取講解者現(xiàn)場講述和在原片中插入音軌兩種方式進行。

　　據(jù)此前報道，截至2019年，我國共有大約1730萬視障人士，而這一數(shù)字還在不斷增長中。從生活到就業(yè)，從無障礙設施建設到康復服務體系健全，殘疾人作為社會平等成員的需求正在“被看見”。但與此同時，在談及享受文化產品，尤其是電影這樣的視覺藝術時，如此數(shù)量龐大的視障群體仍在被嚴重地“邊緣化”。近年來，許多公益組織和文化機構就這一需求推出了無障礙電影服務，通過旁白的補充，將電影的情節(jié)和鏡頭語言傳遞給觀眾，讓視障人士可以通過聲音感受電影中的光影流動。

　　除了個人娛樂外，無障礙電影的觀眾席還創(chuàng)造了一個小型社交場景。在這里，有相同愛好的人自發(fā)地聚集起來，無論是相約前往電影院，還是與他人討論電影內容，都讓視障人士不再被困在家中，而可以自主擴大社交圈，拓寬融入社會的路徑。

　　此前，版權問題一直是無障礙電影面臨的主要難題，直到今年5月5日，《馬拉喀什條約》在我國正式生效，號召為因殘疾影響而無法有效閱讀印刷品的人提供便利。加上2021年新修訂的《著作權法》中“以閱讀障礙者能夠感知的無障礙方式向其提供已經發(fā)表的作品”的說法，在實際應用中將《馬拉喀什條約》中作品為“印刷品”的限制擴展到了電影領域。同時，《著作權法》規(guī)定，“可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，將已經發(fā)表的作品制作成無障礙格式版并向閱讀障礙者提供。”這一系列政策的出臺，已經在一定程度上解決了缺少片源的難題，為無障礙電影創(chuàng)作帶來了便利。

　　健全人能看到的，盲人群體也要同等地享受到，這應當成為全社會的共識?；诖?，無障礙觀影像現(xiàn)在這樣僅僅停留在“可觸達”的層面還遠遠不夠，讓所有視障人士都能夠廣泛、同步地參與到電影藝術的享受中，才是殘障友好型社會所要追求的最終目標。

　　要推動殘健同行，促進盲人無障礙觀影需要多方參與共建。目前，我國無障礙電影的主要生產者仍然是公益組織或是志愿團體。然而，無障礙電影的制作并不是簡單地增加解說，而是一次殘疾人本位的二次創(chuàng)作。無論是電影劇情解讀還是聲音情緒渲染，如果缺少專業(yè)人士的介入和推動，僅靠“為愛發(fā)電”的原始模式恐怕很難不斷在產品品質上做出突破。

　　更進一步講，無障礙電影本就可以嵌入電影生產鏈條。如果將電影的無障礙版本制作任務交由生產者完成，其與普通版本內容和價值取向的一致性就有了保證，而專業(yè)化的工具也有更高的生產質量和速度，彌合不同版本電影上線的時間差。

　　殘疾人事業(yè)是一項系統(tǒng)性工程，盲人無障礙觀影亦是如此。要讓視障人士真正無障礙走入影院，除了電影本身之外，觀影環(huán)境還需要同步升級。例如，在實體影院的范圍內，可以提供專門為視障人士使用的同步解說耳機、完善視障人士購票和入場引導等；再如，利用數(shù)字化手段打破傳播壁壘，推動線上無障礙觀影平臺建設，也是提升盲人觀影無障礙水平的有效方式。

　　2019年全國兩會期間，導演賈樟柯作為全國人大代表提出《關于發(fā)展我國無障礙電影事業(yè)的議案》。他在采訪中說：“這些議案不一定都能在短期內落實，需要電影人不斷呼吁、努力，逐漸贏得社會對導演群體權利主張、對殘疾人群體享受電影的理解和認同?！币屢曊先后w進入公共空間，平等地享受社會文化發(fā)展的成果，無障礙電影顯然還有相當長的路要走。（張爾冬）