作者：陳雅楠

　　虎年將至，一只“東北虎”悄然走上國(guó)內(nèi)院線。盡管貼著喜劇標(biāo)簽，且有廣受歡迎的喜劇演員馬麗加盟，但這部電影并未能在電影院逗樂(lè)觀眾。一片蒼茫的北方城市，近乎停滯的人物對(duì)話和慢條斯理的拍攝節(jié)奏，讓來(lái)瞧熱鬧的觀眾很不買(mǎi)賬，以至于影片上映后反響平平。這是導(dǎo)演耿軍第一部上院線的電影，但這并不意味著他是新人導(dǎo)演，經(jīng)過(guò)《青年》《錘子鐮刀都休息》和《輕松+愉快》等影片的聯(lián)動(dòng)，他的影片幾乎形成了一個(gè)獨(dú)具風(fēng)格的“鶴崗宇宙”，而這種難以被大眾普遍接受的黑色冷幽默風(fēng)格，實(shí)則是耿軍導(dǎo)演的個(gè)人印記。

　　鶴崗 冷峻的影像城市

　　“鶴崗”，最初成為熱門(mén)字眼，始于其低廉的房?jī)r(jià)，在經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)的底色下，這座城市在影像中顯得格外冷清。耿軍的鏡頭中，鶴崗總在過(guò)冬天，人物穿著厚厚的冬衣，在被雪覆蓋的土地上深深淺淺地緩行。這種慢節(jié)奏與人們印象中東北人熱鬧的性格截然不同，有人覺(jué)得耿軍的影像風(fēng)格與阿基·考里斯馬基相似，又有人認(rèn)為他的電影里有羅伊·安德森的影子。緩慢的節(jié)奏，冷峻的風(fēng)格，冷幽默，生活在差不多的緯度，也因此，耿軍稱自己所拍的東北電影為“寒帶電影”。在這種視角下，整個(gè)城市的氣質(zhì)如同影片主人公徐東描述自己的話——年老色衰，經(jīng)濟(jì)衰敗。

　　這種蒼涼感使得主人公對(duì)溫暖的南方有種執(zhí)念般的理想，在《輕松+愉快》等影片中也有描述。徐東希望成為MTV中的男主角，沙灘、陽(yáng)光與美女環(huán)繞，一直生活其中不出來(lái)。然而事實(shí)相反，他是一部寫(xiě)實(shí)的、荒誕的、看官喜自己悲的影片男主角，是動(dòng)物園中那只會(huì)躺在地上不再嘶吼的東北虎。

　　影片的鏡頭很少跟隨人物在城市和鄉(xiāng)野穿梭，更多時(shí)候它在凝望這座城。一個(gè)出軌的丈夫?yàn)樽约旱墓穼こ?，一個(gè)債務(wù)纏身的建筑商討債又躲債，一個(gè)懷孕的妻子在偵查小三，在接受一個(gè)近乎凝滯的“世外空間”的容納時(shí)，一切動(dòng)作都被放慢了，以至于觀眾大失所望，尋仇的沒(méi)有酣暢淋漓，他跪求對(duì)方對(duì)一張狗皮磕頭道歉；討債的和欠債的沒(méi)有正面沖突場(chǎng)面，不管是打砸豪車還是房屋，銜接的都是一張張平靜的面孔；東北女人上門(mén)找小三，也沒(méi)有謾罵和撕扯。所有應(yīng)該積攢爆發(fā)的情緒都被冬天的鶴崗——冷峻的影像給凍住了，所以它們化不開(kāi)，問(wèn)題沒(méi)解決，情緒沒(méi)抒發(fā)，尋仇的和欠債的坐在一張飯桌上達(dá)成了象征性的和解，出軌的和懷孕的仍舊生活在一起，迎接新生命的到來(lái)。小二——在耿軍的電影宇宙中，一個(gè)始終略顯癡傻但是保持真善美的人物，他送給建筑商人的風(fēng)箏飄在空中，為這個(gè)沒(méi)有得到紓解的故事帶來(lái)虛幻的希望。

　　喜劇 冷且荒誕

　　說(shuō)起東北喜劇，最深入人心的必定是二人轉(zhuǎn)和小品，這種熱鬧的、伴隨著煙花爆竹的喜劇往往博得觀眾喜愛(ài)，而作為喜劇演員的馬麗也曾在多部電影中貢獻(xiàn)過(guò)爆笑十足的笑料，但是“東北喜?。R麗”的組合在《東北虎》中的呈現(xiàn)卻是克制的，給演員的動(dòng)作和表情都做了減法，最終達(dá)到簡(jiǎn)約的喜劇風(fēng)格。馬麗飾演的妻子去找疑似小三的女人，趁其不注意抓掉對(duì)方的帽子后，對(duì)方剛洗過(guò)的長(zhǎng)發(fā)表明這只是誤會(huì)，馬麗心虛地哆嗦：“快戴上，別著涼了。”這種冷幽默誕生于兩人望著對(duì)方的這幾秒停滯中，緩慢的時(shí)空容納并生成了極具風(fēng)格化的喜劇呈現(xiàn)形式，它是“鶴崗宇宙”中的衍生物。

　　當(dāng)寫(xiě)實(shí)與荒誕碰撞在一起，就給現(xiàn)實(shí)帶來(lái)了一種魔幻效果。在《輕松+愉快》中，幾個(gè)騙術(shù)不同的騙子互相行騙，最終還得到了派出所保安的工作；在《錘子鐮刀都休息》中，打劫的與騙子走到一起形成了一個(gè)組織，卻輕易地被一個(gè)過(guò)路的女人制服。這些都是在日常的環(huán)境下不合常規(guī)的橋段，于是喜劇效果從悖論中誕生。在《東北虎》中，這種悖論中又帶有一點(diǎn)理想主義的浪漫。說(shuō)話口齒不清的小二為負(fù)債的建筑商帶來(lái)一袋子帶魚(yú)、一只鮮艷的風(fēng)箏，還有五百塊錢(qián)，建筑商不肯收這錢(qián)，兩人一前一后無(wú)聲地在北方白雪覆蓋的荒野上追逐；而徐東則在賣(mài)糖葫蘆、烤紅薯等小攤販中，冒著風(fēng)雪、舉著喇叭和詩(shī)集，一字一句慢條斯理地為患有精神病的詩(shī)人推銷叫賣(mài)。在耿軍的電影宇宙里，喜劇遠(yuǎn)不止是逗人發(fā)笑，讓人得到情緒價(jià)值，而是在觀看之于讓人覺(jué)得“有點(diǎn)兒意思”。

　　《東北虎》的影像風(fēng)格是平靜冷峻的，但其中蘊(yùn)藏的情緒卻并不冷靜。因?yàn)槠拮討言?，徐東養(yǎng)了十幾年的狗不得不送走，但他舍不得賣(mài)，想找戶好人家養(yǎng)著，于是拴在了建筑商馬千里家門(mén)口。沒(méi)想到狗成了馬千里討好要債公司的盤(pán)中餐，只剩下一張完整的狗皮。馬千里是個(gè)建筑商，拉著親朋好友入伙，結(jié)果樓蓋歪了，材料費(fèi)要不回來(lái)，開(kāi)發(fā)商還砸了他的車，他窩在家里自制炸藥，要去炸了他們。美玲在懷孕期間發(fā)現(xiàn)丈夫出軌，一番偵查不得要領(lǐng)，在飯桌上稱自己在飯菜里下了毒。本應(yīng)該外化的、激烈的人物矛盾和沖突，全部在云淡風(fēng)輕的影像風(fēng)格中藏匿起來(lái)，內(nèi)化成激蕩在人物胸中的郁結(jié)所在。

　　影片在前半段細(xì)細(xì)鋪陳，時(shí)而松弛時(shí)而緊張，但在最后美玲與丈夫、小三的餐廳會(huì)面中，戲劇的張力緊繃到了頂點(diǎn)。他們一見(jiàn)面，就意味著三人對(duì)已經(jīng)發(fā)生的事情心知肚明，但沒(méi)人戳破，美玲從包里掏出一瓶白酒，勸大家喝酒盡興。一個(gè)因?yàn)閯倓偟南露臼录挠杏嗉?，一個(gè)偏偏要喝，僵持不下，徐東一句“這酒有問(wèn)題”，讓所有被引而不發(fā)的事情攤到了明面上，緊繃著的那根弦也應(yīng)聲而斷。

　　影像和故事在進(jìn)行冷與熱的較勁，戲劇生發(fā)出來(lái)的張力也是為了呈現(xiàn)人物內(nèi)心情感的博弈。隱忍、仇恨與理解共同編織了幾個(gè)底層人物的糾葛，在寒冷籠罩的城市，隱忍是空間和生活在這里的人物的基調(diào)，無(wú)奈接受自己“年老色衰、經(jīng)濟(jì)衰敗”，但是他們又不得不互相為難，欠債的，尋仇的，被背叛的，給各自本就不如意的生活添一份“災(zāi)難”。

　　影片最后傳達(dá)出來(lái)的是一種隱隱的寬恕，詩(shī)人掐住馬千里的臉頰，馬千里不解，徐東說(shuō)“別打擾他，他在替我報(bào)仇”。他又說(shuō)，他報(bào)仇的方式不一樣。這并不意味著寬恕，但三個(gè)人醉醺醺地同桌而食，對(duì)于各自處境的理解已經(jīng)不言自明，這也是人物內(nèi)心經(jīng)過(guò)自我的博弈之后達(dá)成的平衡。

　　《東北虎》是一部在影像上極具個(gè)人化風(fēng)格的作品，很明顯在演員的選擇上導(dǎo)演根據(jù)院線電影做出了改變，盡管它未能得到熱烈的反響，但耿軍的“鶴崗宇宙”仍在延續(xù)，并因?yàn)槿菁{了多樣的情感和隱秘的沖突而生發(fā)出層次更為豐富的內(nèi)涵。（陳雅楠）