配音是一門語言藝術(shù)，配音演員根據(jù)原片的人物形象，運(yùn)用語言表達(dá)技巧再度刻畫人物，在影視創(chuàng)作中屬于三度創(chuàng)作。一部成功的譯制作品，應(yīng)該給人留下語言出自人物內(nèi)心、真實(shí)可信的感受。觀眾欣賞譯制節(jié)目，開始可能會(huì)對(duì)語言與人物形象產(chǎn)生距離感，但隨著劇情的推進(jìn)，觀眾逐漸被配音中的真情實(shí)感所打動(dòng)，通過語言塑造的藝術(shù)形象在他們心中確立，身心都處于情境之中，最后達(dá)到“原聲原人”般的境界，這種效果就是配音藝術(shù)的感染力，也是配音演員在創(chuàng)作中應(yīng)該致力追求的。

　　那么配音演員如何用語言塑造有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的人物形象呢？

　　一、充分理解人物，挖掘出表達(dá)感情的依據(jù)

　　理解人物，體驗(yàn)人物的思想感情極為重要，需要反復(fù)觀看原片和推敲臺(tái)詞，了解人物的所思所想、所作所為，從而挖掘出表達(dá)感情的依據(jù)。在語言表達(dá)中，語氣、語調(diào)是表現(xiàn)人物感情變化的重要手段。語氣輕重、語調(diào)高低，是由人物對(duì)待事物的態(tài)度決定的。把握好了兩者之間的關(guān)系，可以使語言產(chǎn)生豐富的感情變化。因此，我們?cè)谡Z言表達(dá)過程中，一定要深入分析人物的內(nèi)心活動(dòng)，細(xì)心推敲劇本，挖掘潛臺(tái)詞，尋找語氣、語調(diào)的表達(dá)依據(jù)，一旦依據(jù)找準(zhǔn)了，人物復(fù)雜的感情就可以呈現(xiàn)出來。在語言的運(yùn)用上切記簡(jiǎn)單化、公式化，不能生搬硬套，無根據(jù)的語言表達(dá)可能會(huì)產(chǎn)生反效果。我們?cè)趯ふ冶磉_(dá)依據(jù)時(shí)，千萬不能忽視人物細(xì)微的心理變化，因?yàn)榧?xì)微的心理變化往往是重要的語言表達(dá)依據(jù)。

　　與此同時(shí)，要不斷培養(yǎng)配音演員對(duì)片中人物的創(chuàng)作感情，力求做到與人物心靈相通， 心有所動(dòng)，情才有所出。語言貫注了感情之后，才能打動(dòng)人心，使人物具有生命力，給人以藝術(shù)的享受。感情是語言的內(nèi)容和生命，聲音是語言的手段和形式，人物的感情最終要靠配音演員的聲音技巧去體現(xiàn)。

　　二、練習(xí)發(fā)聲方法，學(xué)會(huì)改變自己的音色

　　在譯配的電影或電視劇中，人物的聲音形象應(yīng)該要豐富多彩、各具特色，好像一部交響樂，聲音變換、優(yōu)美和諧、感人悅耳。音色是由人物的身份、年齡、職業(yè)、性格所決定的，所以配音演員應(yīng)該從人物需要出發(fā)，不僅能夠運(yùn)用自己自然的音色去塑造與自己接近的人物，同時(shí)還能夠改變自己的音色，塑造一些與自己聲音條件有較明顯差別的人物，賦予人物該有的色彩，突出人物的性格特征。當(dāng)然，改變音色不是一件容易的事，它是受一定的生理和能力限制的，但只要經(jīng)過訓(xùn)練，掌握科學(xué)方法，學(xué)會(huì)改變發(fā)聲位置，自如地調(diào)節(jié)共鳴腔，就能夠使自己的聲音在一定范圍內(nèi)得以變化。音色變化一定要做到和諧、通暢，不能有壓迫感，有壓迫感就會(huì)顯得不自然、不真實(shí)。

　　筆者曾在電視劇《大宅門》里為一個(gè)皇宮里的老太監(jiān)配音。此人奸險(xiǎn)、狡詐，外貌干瘦孱弱，走路也顫顫巍巍，考慮到老太監(jiān)具備生理變化和心理畸形等特征，筆者運(yùn)用了尖、細(xì)、陰、柔的特殊音色來表現(xiàn)人物陰陽怪氣的性格特征。

　　某些劇中人物有著時(shí)間跨度較大的成長過程，年齡、社會(huì)地位、健康狀況和思想感情也隨之發(fā)生變化，如此，音色也應(yīng)呈現(xiàn)不同的特點(diǎn)。一般來說，少年時(shí)期發(fā)音應(yīng)以口腔、頭腔共鳴為主，聲音明亮、口齒流利，節(jié)奏較為明快，到了中年就應(yīng)以口腔、胸腔共鳴為主，聲音厚實(shí)，語言節(jié)奏稍為平穩(wěn)。但是這種變化往往不是突變的，而是隨著劇情發(fā)展逐步漸變的，這就需要配音演員靈活控制自己的音色，掌握好各個(gè)階段漸變的分寸，保持音色能緊貼人物。音色在局部環(huán)境中，有時(shí)也需要發(fā)生變化。這種變化是由情境不同、人物關(guān)系不同、人物感情不同而決定的。 這種變化對(duì)音色的要求是極其復(fù)雜和細(xì)致的，稍有偏差，就可能會(huì)游離人物，這就需要配音演員身心全都投入到特定環(huán)境中，感覺抓準(zhǔn)了，細(xì)致的音色變化就會(huì)自然地產(chǎn)生。

　　三、氣息、音量的自然運(yùn)用不可忽略

　　人物有著自己獨(dú)特的情感，這些情感會(huì)隨著情景的變換、矛盾的沖突此起彼伏，人物的氣息活動(dòng)也會(huì)隨之而變，也就是我們常說的：人各有情，情隨境遷、氣隨情變。如果氣息活動(dòng)運(yùn)用得當(dāng)，有助于準(zhǔn)確、鮮明地傳達(dá)人物的思想感情。配音的氣息運(yùn)用不是簡(jiǎn)單隨意的，它受人物感情脈搏所制約，譬如，一個(gè)經(jīng)過長途跋涉的探子急忙跑進(jìn)軍營向?qū)⒐俜A報(bào)軍情，在他沒有說話之前，我們應(yīng)該估計(jì)到他在喘氣，這種喘氣的聲音千萬不能忽略，這是表現(xiàn)人物情緒的著重點(diǎn)，如果忽略了，情景就會(huì)改變。假如是軍情相當(dāng)緊急，氣流摩擦口腔的聲音還應(yīng)更加強(qiáng)烈，而且聲音的節(jié)奏需由人物胸部起伏的快慢來確定，應(yīng)做到每一拍都吻合，氣息活動(dòng)看似簡(jiǎn)單實(shí)則重要，現(xiàn)在卻被不少配音演員忽略了，導(dǎo)致人物情緒與環(huán)境不吻合，與原片脫節(jié)。

　　一般來說，由感情變化引起的各種氣息活動(dòng)，如嘆氣、抽氣、憋氣、托氣等，配音時(shí)所運(yùn)用的方法與實(shí)際生活是基本相同的，但要注意氣息的輕重、長短和節(jié)奏。不同的氣息可以產(chǎn)生不同的感情，因此，要講究靈活控制，運(yùn)用適度。語句中的某些停頓，如頓號(hào)、逗號(hào)的停頓，或者口型限制的停頓，語氣雖然間歇，但氣息不應(yīng)該斷。語言之間有氣息相連，可以保持情緒的連貫。

　　配音非常講究環(huán)境感和距離感。電影、電視有多種鏡頭表現(xiàn)形式，如特寫、全景、中景、遠(yuǎn)景等，這些鏡頭表現(xiàn)形式?jīng)Q定著聲音的大小、遠(yuǎn)近。演員要根據(jù)變化控制自己的音量，當(dāng)然還需要錄音師的協(xié)助，另外，人物之間的交流距離也決定了聲調(diào)的高低，如果聲音層次處理得當(dāng)，可以增強(qiáng)語言的真實(shí)感。配音與舞臺(tái)表演的環(huán)境感、距離感有較大的差別，舞臺(tái)上演員要與觀眾直接交流，要把聲音清楚地傳送給每個(gè)觀眾，因而環(huán)境感、距離感是盡量夸大的。電視與舞臺(tái)不同，電視有自己獨(dú)特的傳播方式，加上畫面小，觀眾范圍小，而且觀眾審美角度不同，這就要求電視配音的環(huán)境感、距離感比舞臺(tái)更生活、更真實(shí)，基本上是接近現(xiàn)實(shí)生活的。因此，這就要求配音演員在感情表達(dá)上、聲音控制上做到自然、真實(shí)，過分夸大就會(huì)顯得虛假，脫離畫面。

　　配音藝術(shù)歸根結(jié)底是聲和情結(jié)合的藝術(shù)，我們?cè)趧?chuàng)作中，只要把兩者相互關(guān)聯(lián)的因素結(jié)合成一個(gè)有機(jī)體，做到以情帶聲、聲情交融，就能塑造出聲畫完美統(tǒng)一，感人至深的人物形象。

　　（作者單位：西藏廣播電視臺(tái)）