研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)　應(yīng)妮　攝

　　中新網(wǎng)北京8月1日電 (記者 應(yīng)妮)如何為兒童講述革命歷史？如何在葆有兒童視角的同時(shí)，為和平時(shí)代成長(zhǎng)起來的下一代傳遞民族大義和家國情懷？這是紅色題材的兒童文學(xué)創(chuàng)作者一直關(guān)注和思考的問題，著名作家、編劇、民俗學(xué)家孟憲明的新作《親娘》或許可以給出回答。

　　孟憲明2019年到上饒采風(fēng)，上饒集中營(yíng)兩個(gè)素昧平生的人成為母子的感人故事，觸動(dòng)了他的創(chuàng)作靈感?！队H娘》這部作品即以紅色革命背景下這對(duì)特殊關(guān)系的母子生離死別的故事，串連起中國共產(chǎn)黨的革命歷程，從江西上饒集中營(yíng)開篇，寫到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，貫穿作品主人公戰(zhàn)斗的一生。戰(zhàn)火讓素不相識(shí)的人成為母子、父女，他們彼此溫暖，又經(jīng)歷生死，其中情感的真摯與濃烈令人震撼。

　　1日在京舉行的“紅土地上的革命與人性之歌：《親娘》作品研討會(huì)”上，中國作家協(xié)會(huì)創(chuàng)聯(lián)部主任彭學(xué)明認(rèn)為如何講故事很重要。“《親娘》整個(gè)敘事過程特別干凈利落，不拖沓。孟憲明有一種化繁為簡(jiǎn)、惜墨如金、舉重若輕、四兩撥千斤的本領(lǐng)。這種本領(lǐng)是很多作家不具備的。同時(shí)，他在敘事過程中還突出了很多細(xì)節(jié)，比如母親等待兒子的時(shí)候，寧死也不喝魚湯；怕兒子找不到她，她專門回去住在原來的地方；專門去照相館照了張照片留給兒子；包括高滿冬當(dāng)了將軍以后，正式改名梁冬生，回到母親的墓地旁，跟母親說話，給母親守靈。作者在化繁為簡(jiǎn)過程中，并沒有把細(xì)節(jié)漏掉，這也是作品的成功之處。”

《親娘》書封 出版社供圖

　　談及如何面向兒童講述革命歷史，兒童文學(xué)評(píng)論家、《中華讀書報(bào)》編委陳香說：“要在‘兒童’這個(gè)方圓之內(nèi)，把復(fù)雜多面的戰(zhàn)爭(zhēng)主題轉(zhuǎn)化為小讀者可理解的敘述，無從避免生命暴力，卻要把故事講得不刺激感官卻能震撼心靈，要把最強(qiáng)烈的仇恨和最殘酷的死亡消解在溫情的敘述之中，其艱難可想而知?！队H娘》選取了一個(gè)小切口，將視角從戰(zhàn)場(chǎng)上轉(zhuǎn)出，以戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的個(gè)人化敘事重寫戰(zhàn)爭(zhēng)題材，對(duì)普通大眾在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭遇的不幸和苦難，給予了特別的關(guān)注。通過對(duì)敘事視角的精心選擇，在淡化戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與血腥之時(shí)，豐富著我們關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)歷史與苦難的記憶。”

　　對(duì)歷史的書寫不僅僅只有回望的目光，其還與現(xiàn)實(shí)精神緊密相連。兒童文學(xué)作家翌平表示，《親娘》體現(xiàn)出一種接地氣的現(xiàn)實(shí)主義。他說：“讀作品可以感到，作者非常精巧地用母尋兒、兒找母的一條紅線，串起了中國歷史上許多重大的事件，以及各個(gè)歷史時(shí)期的人物和故事。作者如果沒有一個(gè)確定的關(guān)于兒童文學(xué)現(xiàn)實(shí)觀的認(rèn)知，所有的內(nèi)容和表達(dá)一定非常飄浮或者懸置。但是孟老師非常堅(jiān)決，也非常明顯地把現(xiàn)實(shí)主義描述了出來。”

　　《親娘》的畫面感很強(qiáng)，這一方面來源于作者的敘事技巧，使得作品猶如一幅肆意潑灑的水墨畫，濃淡相宜；另一方面也由于插畫和裝幀的用心。編劇、資深編輯肖桂林表示，本書的插圖也參與了文學(xué)創(chuàng)作，其與文字風(fēng)格和諧一致，貼切有力地烘托了主題，為人物塑造給予可視性的有機(jī)引領(lǐng)，深入解讀與助力凸顯了核心人物的風(fēng)骨與性格。

　　據(jù)悉，作為中國大百科全書出版社、知識(shí)出版社和江西人民出版社于2021年聯(lián)合推出的一部紅色題材兒童文學(xué)作品，《親娘》甫一出版即入選中國出版協(xié)會(huì)“獻(xiàn)禮百年——紅色主題兒童圖書展”百種圖書書目。