長(zhǎng)4米、寬2米的案臺(tái)上，字畫平整鋪開，一旁的鑷子、尺子、放大鏡、針、排刷等數(shù)十樣工具也依次散布開來。58歲的趙莉扶了扶鼻梁上的老花鏡，繼續(xù)弓著背伏在案邊，“殘缺每修復(fù)一塊，原作距離‘重獲生命’就走近一步”。

　　趙莉在甘肅省博物館文物保護(hù)修復(fù)中心工作，稱自己是名“文物醫(yī)生”。她說：“待修復(fù)的每一件文物都有不同‘病癥’，要區(qū)別對(duì)待，再對(duì)癥治療?！?/p>

　　趙莉第一次接觸文物修復(fù)，是上世紀(jì)70年代末，剛走出高中校園的她踏入故宮博物院，跟著師傅學(xué)習(xí)站姿、擦拭桌子、認(rèn)識(shí)工具、熟悉修復(fù)工藝……40年過去了，她熟練掌握紙質(zhì)和絹本文物修復(fù)技藝，并使得數(shù)千件殘缺歷史“起死回生”。

　　學(xué)習(xí)之初，趙莉跟著師傅僅是看他修復(fù)，就用了半年時(shí)間。清洗、揭裱、補(bǔ)畫、全色等36道工序，整套下來，最起碼得一年半載，就這樣，她在不斷嘗試和練習(xí)中，從最簡(jiǎn)單的操作開始，逐漸增加難度，經(jīng)她修復(fù)過的文物數(shù)目成倍增加，且每一件都達(dá)到“修舊如舊”的效果。

　　談及修復(fù)過往，趙莉感慨頗深，其中最令她難忘的是2016年底赴印度索拉普爾市，修復(fù)毛澤東親筆為印度友人柯棣華大夫題寫的挽詞。這一挽詞原作寫于1942年12月29日，寬82厘米，高172厘米。

　　趙莉說，由于年代久遠(yuǎn)，原作出現(xiàn)褶皺、破損、污漬等問題，不利于文物的長(zhǎng)久保存，但那個(gè)時(shí)候，當(dāng)?shù)丶堎|(zhì)文物修復(fù)技藝尚不成熟，這就意味著修復(fù)條件也不達(dá)標(biāo)。

　　于是，趙莉?qū)⒎块g內(nèi)能使用的工具幾乎都嘗試了一遍，終于搭建起略顯簡(jiǎn)陋的臺(tái)面，本想這樣就能開始工作，但由于氣候干燥，命紙又極易破碎，增加室內(nèi)濕度迫在眉睫，她便利用所有可盛水容器，就連洗臉盆、刷牙杯都不放過，接滿水成為一個(gè)個(gè)“加濕器”。

　　在諸多土辦法的助力下，趙莉很快就在10余平方米的房間內(nèi)，擁有了像模像樣的清洗池、案桌、拷貝臺(tái)等。她說，修復(fù)水平的提升除了日常工作積累之外，還與在故宮博物院、日本德島大學(xué)和山梨株式會(huì)社學(xué)習(xí)深造有關(guān)。如今，趙莉即將面臨退休，培養(yǎng)年輕一代修復(fù)師便是她當(dāng)下的重點(diǎn)工作之一。