法國(guó)作曲家德彪西最為人熟悉的作品是他的鋼琴曲《月光》。很抽象，也很具象。這樣說(shuō)似乎很矛盾，但就是這感覺(jué)。抽象是音樂(lè)中月色光影變幻莫測(cè)，好像跌進(jìn)夢(mèng)中般；具象是，它釋放的音響，都表現(xiàn)著月的迷離和皎潔，引人向往那個(gè)純凈的世界。音符帶著水晶一樣的幽涼和晶瑩，仿佛大地上的塵渣都消失了，靈魂像大海被月亮牽引。我想到“攖人心”的說(shuō)法?！皵t”可以用打動(dòng)來(lái)解釋，心呢，當(dāng)是靈魂了。攖人心，就是打動(dòng)靈魂的意思。德彪西用美輪美奐的《月光》打動(dòng)人的靈魂。只要有音樂(lè)“虛擬”的月光在，就算天空有陰霾和晦澀，我們還能擁有明澈和皎潔，又有何懼？

　　音樂(lè)可以如太陽(yáng)激勵(lì)人成長(zhǎng)，而德彪西給人靜夜思，讓你摒除嘈雜，超脫塵世凡俗，聽(tīng)到自己內(nèi)心的聲音。

　　德彪西就是忠于內(nèi)心的人。

　　在德彪西之前，巴赫、莫扎特乃至貝多芬和瓦格納等，從巴洛克、古典到浪漫派，音樂(lè)語(yǔ)言雖有轉(zhuǎn)化和開(kāi)創(chuàng)，但萬(wàn)變不離其宗都是有調(diào)性的。德彪西沒(méi)有被主流牽制，而是走向分岔的通幽小徑。加強(qiáng)音樂(lè)中色彩、音色與節(jié)奏的表現(xiàn)，弱化了和聲與旋律。作為探索音樂(lè)新發(fā)展的先鋒，德彪西除了從繪畫(huà)和詩(shī)歌中找靈感，沒(méi)有可效仿的前輩。《月光》是受魏爾倫的詩(shī)《明月之光》啟發(fā)，以及意大利北部貝加莫風(fēng)光留給作曲家深刻印象所作。德彪西曾說(shuō)：“我要在文學(xué)無(wú)能為力的地方開(kāi)始音樂(lè)?！比缃窨磥?lái)，音樂(lè)的流傳的確大大升華和豐富了詩(shī)意。

　　雖然德彪西的音樂(lè)都有標(biāo)題，如《大?！贰赌辽竦奈绾蟆贰斗返鹊?，但他并沒(méi)有在老老實(shí)實(shí)講故事，而是致力于喚醒人的感官，在聆聽(tīng)中開(kāi)動(dòng)大腦和靈魂，去理解和組合內(nèi)容。思維可以像風(fēng)一樣自由。德彪西有一首鋼琴曲就叫《平原上的風(fēng)》，聲音中的答案變幻莫測(cè)，似乎要具備面對(duì)遼闊平原的胸懷，才能分辨出樂(lè)聲中散落的園圃和田野，蔥郁的樹(shù)木和余脈不知去向何方的山巒。鋼琴聲起伏滾動(dòng)，如時(shí)而遲緩時(shí)而肆意的風(fēng)，到底在宣敘什么，考量的是人的心靈。

　　我覺(jué)得，聽(tīng)德彪西就是一場(chǎng)“因指見(jiàn)月”的過(guò)程——借由作曲家的手指得以瞥見(jiàn)那一輪明月。音樂(lè)的美，原來(lái)自理性的辨識(shí)。讓我想到蘇州滄浪亭的一副名聯(lián)：清風(fēng)明月本無(wú)價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情。

　　德彪西堅(jiān)持的聲音美學(xué)期初并沒(méi)有得到掌聲和肯定，相反，惹了很多的爭(zhēng)議和嘲諷。背主流而行大凡都會(huì)經(jīng)歷這些。但至死，德彪西也沒(méi)有背離過(guò)自己的信念。晚年的德彪西罹患癌癥，臥床不起。適逢一戰(zhàn)打得如火如荼，轟炸聲響徹巴黎的天空，警報(bào)拉響，可作曲家不肯讓人把他抬出門，他說(shuō)：“他們把天空弄臟了?！?/p>