唯有好的音樂作品是永恒的，唯有給觀眾帶去新鮮深刻的音樂體驗(yàn)是最重要的，這是音樂綜藝以不變應(yīng)萬變的關(guān)鍵

　　近十幾年來，中國觀眾尤其是年輕觀眾已經(jīng)習(xí)慣了每逢暑假必有音樂綜藝節(jié)目相伴。當(dāng)下正在視頻網(wǎng)站熱播的音樂綜藝《樂隊(duì)的夏天》，就以老中青不同樂隊(duì)競演的形式，引發(fā)關(guān)注，開啟不少觀眾今年的音樂之夏。

　　相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，音樂綜藝連年在數(shù)量上稱霸衛(wèi)視熒屏。2019年，從國內(nèi)熱門電視臺(tái)和愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷三大視頻網(wǎng)站的排播表來看，預(yù)計(jì)以音樂為主題的綜藝節(jié)目在同時(shí)段綜藝節(jié)目中的總占比約25%，當(dāng)之無愧國內(nèi)第一大綜藝類型。

　　音樂綜藝節(jié)目持續(xù)火熱，有力說明音樂作為一種訴諸聽覺的文藝樣式，伴隨從電視媒體到互聯(lián)網(wǎng)媒體的生態(tài)變革，不斷更新自己的表達(dá)方式，使得大眾從聽音樂到看音樂再到音樂體驗(yàn)，音樂文化需求得到多層次滿足，“音樂+綜藝”也成為文娛產(chǎn)業(yè)和大眾文化市場活力的重要來源。

　　音樂綜藝節(jié)目制作生產(chǎn)不斷發(fā)力，對促成此種火熱現(xiàn)象功不可沒。音樂是一門世界共通的語言，中國音樂綜藝節(jié)目制作背靠豐富的業(yè)界資源經(jīng)驗(yàn)，面對龐大的國內(nèi)市場需求，一直在主動(dòng)尋求節(jié)目模式的創(chuàng)新突破。梳理中國音樂綜藝發(fā)展之路，不難發(fā)現(xiàn)，“爆款”都有自己的制勝法寶：1984年開播的央視青年歌手電視大獎(jiǎng)賽，打破上世紀(jì)80年代以晚會(huì)為主的綜藝節(jié)目形式，成為中國音樂選秀類節(jié)目開山之作；2004年《超級(jí)女聲》，打破專業(yè)歌手這一限制，從大眾中選拔；2012年之后相繼推出的《中國好聲音》《我是歌手》，拉開專業(yè)競演的帷幕；而2017年以來的音樂綜藝市場，既有《歌手》等老牌音樂綜藝每年一季的“綜N代”產(chǎn)品，也有類似《經(jīng)典詠流傳》《樂隊(duì)的夏天》《聲入人心》等新型品類不斷亮相，呈現(xiàn)出明顯的差異化和專業(yè)化方向。

　　隨著音樂市場的分眾化趨勢，音樂綜藝也出現(xiàn)顯著的垂直細(xì)分轉(zhuǎn)向。特別是對網(wǎng)絡(luò)綜藝而言，面對以青少年為主的用戶群體，其開發(fā)重點(diǎn)逐步放到音樂細(xì)分上，即通過小眾音樂文化點(diǎn)燃大眾關(guān)注熱情。說唱、電音、搖滾這些看似小眾的內(nèi)容，只要有優(yōu)秀音樂人和音樂作品做支撐，再加上新穎獨(dú)到的包裝和節(jié)目呈現(xiàn)，一樣能成為熒屏流行文化。正如綜藝評(píng)論人所說的，當(dāng)觀眾對一般性流行音樂產(chǎn)生審美疲勞，選手也越來越缺乏個(gè)性和實(shí)力時(shí)，那些大家都沒做過的類型和音樂文化，同樣能夠被市場關(guān)注。

　　當(dāng)然，對音樂綜藝節(jié)目熱度也不可盲目樂觀?？陀^來看，音樂綜藝想再出爆款，道阻且長；一個(gè)成功品類出來，抄襲模仿、類型扎堆的現(xiàn)象依然突出；大量節(jié)目的重復(fù)挖掘，導(dǎo)致選手資源枯竭，音樂綜藝造星能力持續(xù)下降；面對熟悉面孔和熟悉聲音的頻繁“回鍋”，觀眾關(guān)注熱情和收視黏性也很難維持高位。“音樂+綜藝”本質(zhì)上是音樂文化與觀眾娛樂需求的結(jié)合，音樂的娛樂性表達(dá)是大勢所趨，也是更易被市場接受的一種路徑。但需要警惕的是，當(dāng)市場被各種音樂電影、音樂故事、音樂偶像填滿，卻沒能留下幾首耐人尋味的作品時(shí)，當(dāng)音樂淪為載體而不再是音樂綜藝的核心時(shí)，這條路的前景會(huì)是怎樣？

　　越是市場亂花漸欲迷人眼的時(shí)候，越需要回到初衷和起點(diǎn)：大眾收看音樂綜藝的真正動(dòng)力是什么？答案可能很樸素：聽好聽的音樂，看精彩的表演，享受音樂作品和音樂文化的熏陶。無論市場如何變，無論節(jié)目包裝如何更新，唯有真正好的音樂作品是“永恒”的，這或許是音樂綜藝以不變應(yīng)萬變的關(guān)鍵。而這里的音樂作品，或許也不再局限在某一首歌曲，而是經(jīng)由節(jié)目精致制作給觀眾帶來新鮮而深刻的音樂體驗(yàn)，這才是最重要的。

　　從這個(gè)意義上說，一些以小眾音樂為主題的綜藝節(jié)目，通過一些娛樂化元素讓觀眾了解新鮮的音樂品類，輸出音樂理念和鑒賞方法，提高認(rèn)知和審美水平，就值得肯定。而像《經(jīng)典詠流傳》這樣發(fā)掘中國傳統(tǒng)詩詞的音樂性，讓傳統(tǒng)文化以別樣方式散發(fā)光芒，像《聲入人心》這樣讓科班學(xué)院、“曲高和寡”的美聲變得時(shí)尚而有活力，都是有益探索。期待更多音樂綜藝節(jié)目在立足音樂專業(yè)性基礎(chǔ)上，從綜藝市場和大眾文化需求出發(fā)，以匠心、精心打磨完善節(jié)目形態(tài)，為普通百姓提供更多音樂體驗(yàn)，為音樂行業(yè)輸送新鮮血液，促進(jìn)音樂文化進(jìn)一步傳播發(fā)揚(yáng)。

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