災難文學要讓讀者體悟到：地震、洪水、瘟疫等帶來的苦難既是每個受難者個體的傷痛，也與我們每一個同類緊密相連。如此方能為人類面對災難儲備心理能量，促進人類與自然和諧共生

一部人類文明史就是一部人類與自然災害不斷斗爭的歷史，自然災害早已成為文藝創(chuàng)作的重要母題。

十年來，以汶川地震為題材的文藝作品，既表現山崩地裂帶來的苦難，也記錄人們抗災救災的眾志成城。體裁既有小說、詩歌，也有散文、戲劇。數量上更是令人驚嘆，據不完全統計，僅詩歌就有二百余家刊物發(fā)表了一萬多首，出版詩集一百余種。

曾幾何時，一些文學創(chuàng)作遠離人民大眾和現實生活，處于一種與廣大民眾精神失聯的低迷狀態(tài)，汶川地震讓文學得以重新擁抱當下現實生活，激活內在創(chuàng)作能量，凸顯文學的審美救贖功能。這些作品譜寫英雄壯歌，傳達生命至上理念，表現科學救災精神，關注心靈傷痛和心理重建。汶川地震文學有力地提振了文學精神，表現出難能可貴的新氣象與新格局。

汶川地震過去十年了，有關這場災難的文學作品還在陸陸續(xù)續(xù)地出版。檢視這十年來的創(chuàng)作，集中感到尚有兩大缺憾。

一是創(chuàng)作陷入模式化困境。一些作品的情感體驗、思想主題和語言表達給人似曾相識、千人一面之感?？拐鹁葹倪^程中，孩子廢墟下讀書、英雄教師舍己救人、子弟兵奮勇救災的新聞感動了無數人，在這類題材的作品中，一些創(chuàng)作者不自覺地丟掉了自身主體性，在視角、表達上缺乏文學個性。習近平同志曾指出：“真實的人物是千姿百態(tài)的，要用心用情了解各種各樣的人物，從人民的實踐和多彩的生活中汲取營養(yǎng)，不斷進行生活和藝術的積累，不斷進行美的發(fā)現和美的創(chuàng)造。”作為血濃于水的同胞，面對巨大災難，我們都是“汶川人”，但作為文學創(chuàng)作的“這一個”，作品只有視角獨具、思想獨到、表達獨特，才體現創(chuàng)造的不凡價值。

二是缺乏沉淀，情感思想失之浮淺?！伴L歌當哭，是必須在痛定之后的”，魯迅認為感情濃烈時是不宜作詩的，“否則鋒芒太露，能將詩美殺掉”。尤其專業(yè)文學創(chuàng)作，不同于普通民眾的情感抒發(fā)，需要更深層次的生命體驗和意蘊開掘。許多創(chuàng)作者沒能沉潛下來去觀照審視災難而急于表達，使得作品無法穿越災難的表層迷障，只是停留在事實表象鋪陳和直白抒情上，造成同質化表達、俗套語言的大量堆砌。面對汶川大地震造成的巨大傷痛，面對全國軍民眾志成城抗震救災的偉大壯舉，如果不能誕生情深意切、感人至深且具有廣泛社會影響的文學作品，不能不說是一種遺憾。

對于汶川地震，文學該如何表現才能不失重？我認為災難文學的創(chuàng)作目的并不是單純地去記錄和渲染災情，描寫地震災區(qū)真實情景只是文學創(chuàng)作的第一重境界，作家還應該有更高境界追求，表現災難重壓之下人們的勇敢抗爭，用文學力量顯現生命的崇高與尊嚴。甚至還需要再往前進一步，通過災難思考人類生存的普遍意義，在思想層面進行更加獨到深遠的探索。

地震、干旱、洪水、瘟疫是人類生存在這個星球上注定要面對的苦難。文學書寫既要撫慰傷痛，更要抵抗對災難的遺忘，去言說創(chuàng)傷與抗爭，讓讀者體悟到災難既是每個受難者個體的傷痛，也與我們每一個同類緊密相連，從而為人類面對災難儲備心理能量，建構起促進人類與自然和諧共生的精神文明。這是文學的重要責任與價值。

汶川地震十年過去了，對這場災難更具經典意義的文學書寫，也許才剛剛開始。

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