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      《紅樓夢(mèng)》中的元宵盛景 烘托“盛”與“榮”

      發(fā)布時(shí)間:2018-03-02 10:35:00來(lái)源: 科技日?qǐng)?bào)

      《紅樓夢(mèng)》中的元宵盛景

      玄 子

      歲時(shí)記

      古人稱夜為“宵”,正月十五日是元月的第一個(gè)月圓之夜,所以稱為元宵節(jié)。鬧元宵起源于漢代。據(jù)說(shuō)呂后病逝后,絳侯周勃等人于正月十五平了呂氏之亂。自此,漢文帝每年元宵必出宮游玩,與民同慶,司馬遷在《太初歷》中將元宵節(jié)定為重大節(jié)日。漢以后,歷朝都把元宵節(jié)做小長(zhǎng)假,少則兩三日,多則十日,人們紛紛出門,舞龍舞獅、猜謎賞月,華燈如晝,笙歌入耳。鬧元宵的“鬧”字顯示出元宵節(jié)活潑熱鬧的民俗景象,也成為古代詩(shī)文小說(shuō)中常見的圖景。對(duì)日常生活著墨甚多的《紅樓夢(mèng)》中,更是三次描繪了元宵節(jié),成為烘托小說(shuō)中“盛”與“榮”的重要時(shí)間背景。

      小說(shuō)開篇,就是甄士隱元宵失子的故事。第一回中,甄士隱命人帶英蓮看社火花燈。社火與花燈是古代元宵節(jié)兩種最常見的民間娛樂(lè)活動(dòng)。社火又稱“耍灶火”,是北方風(fēng)俗,人們扮演各種角色在街頭表演,常見有舞龍舞獅、彩船高蹺、扭秧歌等等,熱鬧非常。大街小巷掛滿龍燈、宮燈、紗燈、龍鳳燈、棱角燈、花藍(lán)燈等等,一直到天明。而這個(gè)一年中最重要的節(jié)日,也成了甄家悲劇的開始,甄士隱痛失愛女,之后又逢家中大火,所謂“好防佳節(jié)元宵后,便是煙消火滅時(shí)”。從繁華熱鬧至極的元宵,到最后萬(wàn)事俱滅,由盛及衰,成為小說(shuō)整體結(jié)構(gòu)的縮影。

      書中第二次出現(xiàn)元宵節(jié)是第十七到十八回元妃省親。這個(gè)對(duì)賈家而言最輝煌的日子被放在元宵節(jié)中,雙倍的富貴風(fēng)流,繽紛的花燈明艷,把這一天的熱鬧和繁華推向高潮。透過(guò)元妃的眼睛,我們看到“一時(shí)傳人一擔(dān)一擔(dān)的挑進(jìn)蠟燭來(lái),各處點(diǎn)燈”“諸燈上下爭(zhēng)輝,真系玻璃世界,珠寶乾坤。船上亦系各種精致盆景諸燈,珠簾繡幕,桂楫蘭橈,自不必說(shuō)”……燈火通明的“玻璃世界”,奢華、精致、繁復(fù)、熱烈,對(duì)這個(gè)久未曾回家的女孩子而言,仿佛踏入了一個(gè)不真實(shí)的世界,提醒著她這可能是終身只有一次的團(tuán)圓。

      進(jìn)而,元宵節(jié)作為具有結(jié)構(gòu)意義的時(shí)間節(jié)點(diǎn),作者利用了它“猜燈謎”的習(xí)俗,預(yù)示了人物的命運(yùn),使燈謎也帶有了“讖語(yǔ)”的意味。猜燈謎始于宋朝,周密在《武林舊事》中有“燈品”一條,稱:“有以絹燈翦寫詩(shī)詞,時(shí)寓譏笑,及畫人物,藏頭隱語(yǔ),及舊京諢語(yǔ),戲弄行人?!钡诙兀?jié)后,元妃從宮中送出燈謎命大家猜,猜后每人也作一個(gè)燈謎送進(jìn)去。每一個(gè)燈謎都對(duì)應(yīng)著一個(gè)人物的命運(yùn)。

      小說(shuō)中第三次出現(xiàn)元宵節(jié),是第五十三到五十四回的元宵夜宴。這一段中,描繪了賈府眾人在元宵之夜的種種娛樂(lè)活動(dòng),有擺家宴、行酒令、看戲聽書、放煙火等等,為后人展現(xiàn)了貴族家中“鬧元宵”的風(fēng)俗畫卷。

      吃元宵是在家里過(guò)元宵節(jié)的大事兒。周密《武林舊事》說(shuō):“節(jié)食所尚,則乳糖圓子?!狈艧熁饎t是一項(xiàng)奢侈的慶祝方式,到了明清時(shí)期,煙火技術(shù)逐漸成熟,逐漸成為節(jié)日的固定節(jié)目?!都t樓夢(mèng)》中的煙火是貢品,極精巧,有滿天星、九龍入云、一聲雷、飛天十響之類的零碎小爆竹。家宴是慶祝的主場(chǎng),而行酒令是其中重要的助興方式。酒令是由來(lái)已久,是酒宴中定飲酒次序及多寡之游戲方法?!都t樓夢(mèng)》中所行酒令,有賦詩(shī)、拇戰(zhàn)、擊鼓傳梅、射覆、猜拳等。第五十四回中,鳳姐提議行“春喜上眉梢”令?!按合采厦忌摇崩谩懊贰焙汀懊肌钡闹C音,將“傳梅”雅稱作“喜上眉梢”。一人擊鼓,眾人傳花,鼓聲乍止之時(shí),花在誰(shuí)人之手,此人即作表演。這種游戲至今流傳。除此之外,更有看戲、說(shuō)書、彈曲等等娛樂(lè)活動(dòng)。

      這兩回元宵行樂(lè)圖,是《紅樓夢(mèng)》中最為熱鬧繁華的正面描繪,而這個(gè)元宵,正是在賈府經(jīng)濟(jì)已經(jīng)開始捉襟見肘的時(shí)候,浮華奢侈也難掩家中敗相,透出由盛極衰的氣象。這次參差不齊的團(tuán)圓,也成為整個(gè)賈府最后的團(tuán)圓,在此兩個(gè)元宵節(jié)構(gòu)成了“盛”與“榮”的閉環(huán)。

      (責(zé)編: 常邦麗)

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