成長(zhǎng)之路：奔波與幸福并存

　　曹夢(mèng)告訴記者，畫畫最初是受到母親的影響。她的母親是一名畫家，在很小的時(shí)候，母親就開始教她畫畫，后來，曹夢(mèng)被送到文化宮學(xué)習(xí)，直到初中、高中乃至考上中央美術(shù)學(xué)院，她一直都在畫畫。“因?yàn)槭钦娴南矚g，所以會(huì)堅(jiān)持，繪畫讓我有一種幸福感，也賦予我一種抒發(fā)和表達(dá)情感的力量?！?/p>

　　細(xì)細(xì)觀察曹夢(mèng)的作品，構(gòu)圖大氣、色彩鮮明，在她看來，這些造型語言的錘煉過程是漫長(zhǎng)且波折的。她說，在西藏工作的這些年，每周都要外出寫生，有晴天、有暴曬、有大風(fēng)、有雨雪?！皩懮倪^程并非一帆風(fēng)順，遇到突然變天，要背著沉重的工具躲在屋檐下；有時(shí)正畫得投入，會(huì)遇到突然沖下山坡的牦牛。不過我不想半途而廢，只要沒有特殊情況，就一定會(huì)堅(jiān)持完成寫生，努力完成每一幅作品是畫家應(yīng)有的‘使命’。我也遇到過很多溫暖的瞬間——寫生途中會(huì)有好心人送來吃的和茶水，還有人豎起大拇指夸我畫得好、畫得像，這些都讓我很感動(dòng)?！?/p>

　　曹夢(mèng)說，任何相對(duì)成功的經(jīng)驗(yàn)都是建立在多次失敗嘗試的基礎(chǔ)上。她通過大量的現(xiàn)場(chǎng)寫生，試圖將油畫本體形式語言向更加自由的方向拓展，即不拘泥于客觀色彩、結(jié)構(gòu)形式的表達(dá)，在尊重客觀形體的基礎(chǔ)上向主觀形式轉(zhuǎn)換。“通常一個(gè)地方我會(huì)去好幾次，一個(gè)風(fēng)景我會(huì)畫上3遍左右，每次的感受都不一樣，有時(shí)運(yùn)氣好我就‘成’了——即抓住了瞬間、準(zhǔn)確表達(dá)出自己想要訴說的抽象情感。所以，我越來越相信，好運(yùn)氣是留給有準(zhǔn)備的人的?！?/p>

　　把看似平常的景象畫出“韻味”

　　和煦的陽光，純凈的天空和云朵，自由玩耍的小貓、小狗……一切是那么的和諧、寧靜。在西藏這片凈土上，曹夢(mèng)感受到真正的平靜和快樂，感受到生命的真實(shí)意義。

　　布面油畫《安逸的生活》，基調(diào)溫暖，房屋錯(cuò)落有致，植物茂盛，畫面里的黃土地也讓人覺得心里暖暖的?！澳憧串嬅嬗蚁陆堑哪且粚?duì)老夫妻，他們穿著白色的馬夾（在當(dāng)?shù)?，這是長(zhǎng)壽康健的老人專門穿的馬夾），畫下這一幕的時(shí)候，我打心眼里覺得幸福。我想通過對(duì)類似這樣細(xì)節(jié)的捕捉，把看似平常的景象畫出‘韻味’?！?/p>

　　曹夢(mèng)說，西藏有著悠久的歷史和深厚的文化，其藏式建筑呈現(xiàn)出獨(dú)特的地域特征和濃郁的民族特色，令人向往。在教課之余，她幾乎跑遍了這里大大小小的巷子、街道，在長(zhǎng)期的探索實(shí)踐中積累了經(jīng)驗(yàn)、感悟，也形成了具有個(gè)人特征的繪畫語言。

　　她的油畫風(fēng)景作品并不是完全追求客觀形狀，而是在客觀視覺的基礎(chǔ)上進(jìn)行“二次創(chuàng)作”——對(duì)形體加以表現(xiàn)而非再現(xiàn)，畫出自己認(rèn)為適合表達(dá)的形體特征?！熬拖襁@幅《安逸的生活》，在空間造型上有了輕微的‘扭曲’，或者說加了一點(diǎn)‘圓形’構(gòu)圖，旨在表達(dá)一種幸福、和諧的氛圍。在古老的建筑環(huán)境里，人與大自然和諧相處的這種美好生活狀態(tài)是我向往的，也是我想要展現(xiàn)給受眾的?！辈軌?mèng)說。

　　用色彩治愈心靈

　　曹夢(mèng)喜歡研究色彩。她說，曾經(jīng)通過“色彩實(shí)驗(yàn)”來了解一些孩子的心理狀態(tài)、成長(zhǎng)背景等。“有一次，我問孩子們最喜歡什么顏色？他們的答案大多是明黃色、嫩綠色、粉色、紫色等，可有一個(gè)孩子卻說喜歡暗灰色，探其原因，是因?yàn)槟莻€(gè)孩子在幼年時(shí)的傷心記憶?！?/p>

　　從作品來看，曹夢(mèng)的畫色彩濃郁鮮艷，表現(xiàn)出生命的璀璨和熾熱。她說，沒來西藏之前，對(duì)這片凈土更多的是向往，來這里工作之后，除了震撼之外還多了一分敬畏——那是對(duì)生命的理解和尊重?！拔矣袝r(shí)會(huì)在一處景物中主觀地處理各種建筑物、植物、人物、動(dòng)物等細(xì)節(jié)，或增加或減少客觀所見的物體，對(duì)象可能是似是而非的，這種重組式的畫面更加符合自己追求理想的永恒主題?！?/p>

　　曹夢(mèng)說，從視覺心理感受來說，色彩是復(fù)雜的，充滿著張力和生命力。在她的色彩語言建構(gòu)中，會(huì)積極調(diào)動(dòng)主觀能動(dòng)性，恰到好處使用純色，力求大膽奔放、艷而不俗。“有的人用一生來治愈童年，有的人卻用童年治愈一生。我是一位剛剛做了母親的人，在畫畫的同時(shí)也在用色彩思考人生，我要好好引導(dǎo)教育自己的孩子，讓他健康成長(zhǎng)，做一個(gè)充滿陽光的人?！?/p>

　　為作品注入更多人文關(guān)懷

　　從風(fēng)格樣式來看，曹夢(mèng)的作品已經(jīng)具有一定的個(gè)人特征。作為一名女性藝術(shù)家，她具有熱愛生命、表現(xiàn)自然和征服自己的強(qiáng)烈愿望和追求。

　　說起對(duì)今后自己作品的展望，她想把視角放在人上，這里的人大多性格淳樸、為人真誠，給她一種無形的溫暖和力量。“在茫茫人群中，我想把更多關(guān)注點(diǎn)放在女性上，因?yàn)槲乙彩桥裕瑢?duì)女性同胞更具共情性。這幅《納木錯(cuò)卓瑪一家》就是我靈感的起源和再現(xiàn)。在牧區(qū)基層寫生的時(shí)候，我常?？吹揭患抑?，女性扮演著‘中流砥柱’的角色，她們主要做的就是放牧、帶孩子、打酥油、抬牛糞、做飯等，具有奉獻(xiàn)精神和強(qiáng)大的力量。西藏的女性讓我敬畏，甚至有些心疼，我想用畫筆一一記錄下來?！?/p>

　　在曹夢(mèng)看來，任何一個(gè)藝術(shù)家在不同的藝術(shù)時(shí)期都會(huì)有不同的探索，其作品最終呈現(xiàn)的結(jié)果可能無法預(yù)料，但只要不懈努力，就會(huì)破除每一時(shí)期的語言框架和風(fēng)格樣式，邁向一個(gè)又一個(gè)新的高度。

　　高挑的身材，不羈的黑長(zhǎng)卷發(fā)，微微瘦削的臉頰，文靜溫柔的外表下有一顆有趣的靈魂。這是記者對(duì)西藏青年畫家曹夢(mèng)的第一印象。

　　曹夢(mèng)是西藏美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)任教于西藏大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。初次與她相識(shí)是在2019年的“雪域情——西藏中青年油畫家提名展”上，那幅名為《艷陽》的布面油畫吸引了記者的眼球：紅花綠樹旁，站著一頭花牦牛，后面是花園、房屋，還有迎接豐收的人們，一派歲月靜好的畫面。她笑著對(duì)記者說：“哪有什么歲月靜好？每個(gè)人仍需負(fù)重前行。我背負(fù)的是重達(dá)30多斤的顏料、畫筆、畫板等繪畫工具，對(duì)我而言這是充滿希望的行囊，每每背起，便踏上了追尋夢(mèng)想的征程?！?/p>