作者：吳可畏（中國音樂家協(xié)會(huì)合唱聯(lián)盟副主席、山東省音樂家協(xié)會(huì)副主席）

　　日前，云南玉溪師范學(xué)院附小童聲合唱團(tuán)與玉溪聶耳教師合唱團(tuán)演繹的合唱《螃蟹歌》火遍網(wǎng)絡(luò)，再次讓合唱這一嚴(yán)肅音樂形式走入大眾視野。在此之前，國家大劇院合唱團(tuán)、上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)、寧波合唱團(tuán)、天下泉城合唱團(tuán)等先后推出熱門歌曲合唱改編版本。他們新穎精彩的演出吸引了無數(shù)觀眾關(guān)注、轉(zhuǎn)發(fā)其演出視頻……這些作品拉近了合唱與普通觀眾之間的欣賞距離，讓大眾在“歌詠合唱”“交響合唱”之外第一次關(guān)注并感受到了“室內(nèi)合唱”的魅力。

　　1.把流行元素融入古典音樂，突破專業(yè)視野，吸引大眾目光

　　合唱這一體裁發(fā)端于公元6世紀(jì)的西方古典音樂，并于20世紀(jì)初以“學(xué)堂樂歌”的方式傳入中國。作為一種高度專業(yè)化的多聲部聲樂體裁，其千百年來一直在追求創(chuàng)作與演唱技術(shù)的發(fā)展與精進(jìn)，并在當(dāng)代形成了大規(guī)模的合唱文獻(xiàn)矩陣。過去相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)，中國的室內(nèi)合唱更多在音樂專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)或是有一定知識(shí)儲(chǔ)備的文化圈內(nèi)開展藝術(shù)實(shí)踐與鑒賞，與普通老百姓的欣賞層面尚有距離，一定程度上限制了其推廣力度。近年來，隨著一批合唱團(tuán)與合唱作品的“改良下沉”，這一原本陽春白雪的藝術(shù)形式逐漸親民，其厚重的古典傳統(tǒng)不斷被注入輕盈的流行時(shí)尚氣息，“跨界”屬性使合唱頻頻突破專業(yè)視野，吸引大眾目光。

　　寧波合唱團(tuán)演唱的《金庸武俠主題集錦》《大王叫我來巡山》《青城山下白素貞》等熱門作品均是在熟悉的流行旋律中，以扎實(shí)的古典作曲改編技術(shù)支撐起表層的時(shí)尚呈現(xiàn)。此外，同樣由云南玉溪師范學(xué)院附小童聲合唱團(tuán)與玉溪聶耳教師合唱團(tuán)聯(lián)袂演繹的合唱作品《小雅·鹿鳴》走紅網(wǎng)絡(luò)，并登上了今年總臺(tái)元宵晚會(huì)，盡管有文章指出其有“中國古詩詞披上西洋音樂外衣”之嫌，但在筆者看來，恰恰是這一中西碰撞的無意識(shí)“跨界”，再輔以流行中國風(fēng)元素和孩子們天然去雕飾的童真誦讀，使得這首作品有了別樣的本土韻味，從而備受青睞。

　　“跨界”不僅體現(xiàn)在作品的編創(chuàng)能力上，還體現(xiàn)在合唱團(tuán)成員可美聲、可民族、可原生態(tài)、可流行的綜合演唱能力上。

　　以上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)為例，其給普通樂迷包括很多業(yè)內(nèi)人士的總體印象，是一支著力于拓展大眾文化消費(fèi)市場(chǎng)、演唱能力尚可、“不走尋常路”的新型合唱團(tuán)。但實(shí)際上，該合唱團(tuán)是以“正經(jīng)合唱團(tuán)偶爾搞笑”作為自身定位的，觀察由其原創(chuàng)的《澤雅集》《白馬寺游記》《稼軒長短句》等嚴(yán)肅題材合唱作品，可以說都是具備規(guī)格性的演唱技術(shù)要求的專業(yè)佳作。正是基于該合唱團(tuán)在演唱不同難度、不同風(fēng)格作品上的較強(qiáng)“跨界”能力，其作品中的幽默搞笑部分才顯得“通俗而不庸俗”。

　　2.以生活化和諧趣性重塑舞臺(tái)呈現(xiàn)

　　這些能走紅網(wǎng)絡(luò)的合唱演出，指揮、伴奏以及合唱團(tuán)成員們無一不是放下了專業(yè)合唱中的嚴(yán)肅身段，將音樂會(huì)舞臺(tái)轉(zhuǎn)化為更生活化的場(chǎng)景。在這些場(chǎng)景中，指揮既是音樂本體的詮釋者，也是身邊故事的講述人；合唱團(tuán)成員們既是演唱音符的專業(yè)歌者，更是恣意表達(dá)人生喜怒哀樂的“情緒代言人”。于是，在這種舞臺(tái)呈現(xiàn)的重塑中，觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共情體驗(yàn)，開始自發(fā)推廣宣傳合唱團(tuán)。

　　在上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)的演出作品中，獲得高點(diǎn)擊量、高關(guān)注度的往往是那些向聽眾傳達(dá)簡(jiǎn)單直白的即時(shí)心緒、反映生活體驗(yàn)的歌曲，使聽眾在某個(gè)瞬間、某句歌詞上得到情感共鳴，與作品唱出的那個(gè)曾經(jīng)或者現(xiàn)在的自己“重逢”，實(shí)現(xiàn)“唱者”與“聽者”的契合。

　　除此之外，為了實(shí)現(xiàn)音樂會(huì)舞臺(tái)的現(xiàn)場(chǎng)效果，不少合唱團(tuán)有意采取一種夸張化的視聽轉(zhuǎn)換手段，在與自身定位有著強(qiáng)烈反差的“諧趣性”語境中制造令人倍感意外的“獨(dú)特性”來引發(fā)關(guān)注。國家大劇院合唱團(tuán)演唱的《黑貓警長》改編自同名動(dòng)畫片的主題曲，其之所以能成為大眾關(guān)注的熱點(diǎn)，很大程度上得益于詼諧活潑且不乏童真的舞臺(tái)呈現(xiàn)：一方面，由成人混聲合唱團(tuán)演繹一首經(jīng)典的兒童歌曲，既有“回憶殺”更有“反差萌”；另一方面，當(dāng)一群長期板著面孔演繹古典音樂的歌唱家們突然童心未泯地在舞臺(tái)上手舞足蹈、開懷放聲，并且趕時(shí)髦地玩起了說唱，這完全顛覆了觀眾對(duì)于專業(yè)合唱團(tuán)的既有印象，強(qiáng)烈的舞臺(tái)反差效果令人捧腹，“獨(dú)特性”得以彰顯。

　　3.合唱改編創(chuàng)新形式越來越多，藝術(shù)性與大眾化兼顧

　　隨著全媒體時(shí)代的到來，越來越多合唱團(tuán)開始借助自媒體的便利性來開展特色化的合唱藝術(shù)實(shí)踐，其優(yōu)勢(shì)在于：可以不拘泥于傳統(tǒng)音樂會(huì)舞臺(tái)的演出環(huán)境，在一方樸素狹小的排練場(chǎng)所，甚至在足不出戶的“云合唱”虛擬場(chǎng)景中設(shè)定演唱情境，并通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)即時(shí)、便捷地展現(xiàn)給大家。除了上述“網(wǎng)紅”合唱團(tuán)之外，近年來又有大批新的合唱團(tuán)加入了演唱“或特色，或諧趣，或賣萌，或方言”的這類通俗易懂作品的行列。每當(dāng)有一首熱門歌曲推出，總有對(duì)該作品的大量合唱改編版本與合唱團(tuán)短視頻接踵而來，大家都試圖借助熱點(diǎn)吸引更多觀眾。

　　其中，有一個(gè)現(xiàn)象值得反思：不少合唱團(tuán)在演唱有流量的熱門歌曲時(shí)，基本是通過齊唱的方式簡(jiǎn)單移植原版，或是在低規(guī)格的多聲部演繹中降低了作品的含金量，其結(jié)果不但沒有博得眼球，反而讓原本應(yīng)該頗具技術(shù)含量的多聲部合唱陷入了“滑稽戲”的囹圄之中。要知道，即便如上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)的諸多“無厘頭”風(fēng)格作品，其聲部對(duì)位、和聲配置、演唱音色均十分講究，始終堅(jiān)持了“品控”為先，可以說“品相”極佳。

　　天下泉城合唱團(tuán)近期演繹了2024年總臺(tái)春晚爆款歌曲《上春山》的合唱改編版，憑借在“不插電”（采用鋼琴伴奏或無伴奏，對(duì)比于用原聲音樂磁帶伴奏而言）排練廳環(huán)境下的精彩演繹，不但得到了歌曲原作者的留言點(diǎn)贊，還在短視頻平臺(tái)收獲了上百萬的瀏覽量和幾十萬的轉(zhuǎn)發(fā)量，成了合唱“出圈”的開年重磅之作。這也說明，好的合唱改編作品不能只有“形”的簡(jiǎn)單模仿，還要有“神”的精湛再現(xiàn)。在“形神兼?zhèn)洹敝胁粩嗄サZ合唱團(tuán)的藝術(shù)水準(zhǔn)，方可讓合唱“出圈”成為可能。

　　合唱團(tuán)演出的大眾化可以有效豐富人民群眾的精神文化生活，且有利于合唱藝術(shù)自身的進(jìn)一步普及推廣。在此基礎(chǔ)之上，以“提高”為課題，如何進(jìn)行有效的示范性引導(dǎo)，是下一步的重點(diǎn)思考方向——期待更多的優(yōu)秀合唱團(tuán)隊(duì)在未來進(jìn)行高水平實(shí)踐。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2024年03月27日 16版）