【奮斗者 正青春·一線故事】

　　光明日報記者 韓寒

　　走進(jìn)國家圖書館古籍修復(fù)工作室，時光仿佛慢了下來。一卷已修復(fù)完成的敦煌遺書靜置在工作臺上，熟黃色的卷軸里，千年歲月徐徐流淌。

　　拍照、制定修復(fù)方案、拆揭書葉、選配加工補(bǔ)紙、調(diào)制漿糊、修補(bǔ)書葉、壓平書葉、復(fù)原裝幀……工作室里，這些工序周而復(fù)始地上演。不一樣的是，一件件來自不同年代、裝幀樣式各異的古籍，經(jīng)過修復(fù)師的各類修繕，重獲新生。

　　“我是2008年從中國地質(zhì)大學(xué)應(yīng)用化學(xué)專業(yè)畢業(yè)，來館里工作的，從事古籍修復(fù)工作14年了?！眹覉D書館古籍館文獻(xiàn)修復(fù)組組長胡泊告訴記者。

　　歷史學(xué)、文物修復(fù)、化學(xué)、材料學(xué)、美術(shù)等專業(yè)的知識與技能，在古籍修復(fù)行當(dāng)都用得上。

　　胡泊還記得，當(dāng)學(xué)生那會兒，他曾聽過國圖古籍修復(fù)師在北京大學(xué)開設(shè)的公開講座，朦朦朧朧地對這個行業(yè)產(chǎn)生了向往。

　　然而，聽起來令人神思縹緲、縱橫古今，干起來卻需要一板一眼、踏踏實(shí)實(shí)。

　　胡泊的職業(yè)生涯是從練習(xí)打漿糊、齊欄、托紙等基本功開始的。剛開始工作時，三位老專家和他共處一個辦公室，手把手教他每一道古籍修復(fù)的基本工序。“連調(diào)漿糊摻入的水，添加什么、不添加什么，都有仔細(xì)的講究。”胡泊回憶。他還赴北京故宮博物院，學(xué)習(xí)古畫修復(fù)技巧。

　　從練好基本功到獨(dú)立負(fù)責(zé)小型古籍修復(fù)，再到主持大型項(xiàng)目、負(fù)責(zé)整個工作組的工作，胡泊經(jīng)歷了14年的磨礪。常年不變的，是他對古籍修復(fù)事業(yè)的敬畏之心。

　　“古籍的保護(hù)與傳播，事關(guān)中華文脈的傳承。這個行業(yè)，看起來做的是一些‘縫縫補(bǔ)補(bǔ)’的工作，但實(shí)質(zhì)上是為中華文脈‘續(xù)命’的事業(yè)?！焙瓷裆珖?yán)肅。

　　敦煌遺書，年代跨越4至11世紀(jì)，是研究相關(guān)朝代歷史和文化的珍貴資料，修復(fù)前大多殘破不全，修復(fù)后已能滿足長期保存和古籍?dāng)?shù)字化的要求；西夏文獻(xiàn)，存世稀少，2015年入館的一批粘連嚴(yán)重，經(jīng)4年多努力，80余件被修復(fù)，隨著書葉的打開，一扇新的學(xué)術(shù)之門漸次打開；《永樂大典》，中國古代規(guī)模最大的類書，成書于明朝永樂六年，2022年1月針對該書“湖”字冊古籍的修復(fù)工作正式啟動……工作14年，胡泊參與或主持修復(fù)的國寶級文物已近300件。

　　工作多年，胡泊初心不改，仍會為破解一個具體的技術(shù)難題感到興奮。最近，讓他感到高興的，是組里的青年修復(fù)師們，摸清了“庫瓷青紙”的染制工藝。

　　“瓷青紙是明清時專門為宮廷里特制的一種染色加工紙張，主要用于抄寫佛經(jīng)，后來也被用來做書的封皮。它是紫青色，會泛出一種紅光，制造工藝已經(jīng)失傳多年，國內(nèi)剩下的紙基本收藏在國圖。過去我們認(rèn)為它是刷染，后來經(jīng)過考證，發(fā)現(xiàn)它其實(shí)是浸染出來的。我們照著相關(guān)程序，終于造出了和古籍原件效果一樣的紙張?！焙唇榻B。

　　作為小組負(fù)責(zé)人，胡泊時常要敲定古籍的最終修復(fù)方案。有時候，也要憑多年經(jīng)驗(yàn)作出判斷。

　　“比如修復(fù)敦煌遺書時，需要為原件抄造并加工修補(bǔ)用紙，這個過程需要掌握敦煌原件用紙的纖維和染色材料的成分。做初期檢測時，怎么測也測不出有填料的成分。但是，不添加填料肯定不能呈現(xiàn)和原件一樣的效果。最終我們決定，還是添加填料。后期，通過改變檢測方法，證明了我們的判斷是正確的。通過添加填料，我們制作出了與原件更為匹配的補(bǔ)紙?！焙凑f。

　　由于全面掌握了常見中國傳統(tǒng)類型古籍、字畫的修復(fù)技法，并帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行創(chuàng)新，解決了很多困擾行業(yè)的問題，國家圖書館常會收到國外同行的咨詢?！氨热纭队罉反蟮洹返男迯?fù)方式，就有美國國會圖書館通過我國外交部來問詢?！焙凑f。

　　身處國家圖書館“國家級古籍修復(fù)中心”這樣一個平臺，胡泊時常思考的，不僅是一個工作室的發(fā)展問題，還有行業(yè)的使命與未來。

　　“縱使每年的修復(fù)數(shù)量已經(jīng)比以前有了大幅提高，但國圖22位修復(fù)師一年修復(fù)的古籍總數(shù)量，目前也只能達(dá)到2000余冊件。相比我國3000萬冊件古籍三分之一待修復(fù)的存量，我們的力量還太小?！焙凑f。

　　近年來，國家圖書館將目光投注在新科技領(lǐng)域，希望有一天能運(yùn)用新的技術(shù)為古籍修復(fù)提速。

　　在完成本職工作之余，胡泊還致力于古籍修復(fù)人才的培養(yǎng)。2019年，他獲聘擔(dān)任中國社會科學(xué)院大學(xué)文博專業(yè)碩士研究生導(dǎo)師，2021年，他被國家古籍保護(hù)中心聘用為國家級古籍修復(fù)技藝傳習(xí)導(dǎo)師。

　　其實(shí)，這位傳習(xí)導(dǎo)師，也是一位80后的年輕人。

　　由于媒體等多方關(guān)注，古籍修復(fù)行業(yè)像一塊被重新發(fā)掘的古玉般綻放出異樣光彩。然而，胡泊心里很清楚，這是一個需要經(jīng)年累月坐冷板凳的清寂行業(yè)。

　　“進(jìn)入這個行業(yè)，首先就要有心理準(zhǔn)備，這不是一個能成名獲利的行業(yè)。一個年輕人，一定是出于對古籍修復(fù)事業(yè)的熱愛和執(zhí)著，才能干得長久。唯有篤行不怠，才會不負(fù)時代。”胡泊說。