【文藝觀潮】

　　作者：李娟（河南省社會科學(xué)院中原文化研究雜志社社長、研究員）

　　老藝術(shù)家王曉棠、田華亮相中國電影表演藝術(shù)“這十年”榮譽論壇。很多觀眾感慨：“看到她們，就想起《野火春風(fēng)斗古城》的金環(huán)、《黨的女兒》的李玉梅?！蔽鑴　队啦幌诺碾姴ā分辈?，在第十三屆中國藝術(shù)節(jié)“云展播”的40余個平臺收獲超658萬的總播放量。有網(wǎng)友評論：“舞臺上的演員優(yōu)美起舞，我腦海里回響起同名電影結(jié)尾處李俠向延安發(fā)出的告別信號，‘同志們，永別了，我想念你們’?！边@些屏幕上的人物形象為什么能照亮一代又一代觀眾的心靈？因為他們都有一個共同的名字——英雄。

　　中華民族是崇尚英雄、成就英雄且英雄輩出的民族。這種英雄文化不僅是民族精神花園的“營養(yǎng)劑”，也成為中國影視創(chuàng)作之輪的“壓艙石”。一部部優(yōu)秀影視劇以獨特的影像語言書寫英雄事跡、塑造英雄形象、詮釋英雄精神，與一代代觀眾展開精神對話。不過，英雄的概念及其承載的精神內(nèi)涵，乃至人們的英雄觀，不是一成不變的，而是隨著時代發(fā)展和社會進(jìn)步不斷豐富拓展。尤其在當(dāng)下多元文化共存的時代，為了適應(yīng)觀眾的審美心理和觀賞需求，廣大影視從業(yè)者與時俱進(jìn)，采取超越傳統(tǒng)英雄敘事的影像風(fēng)格與創(chuàng)作基調(diào)，在不同題材類型的創(chuàng)作中講述中國英雄故事，建構(gòu)主流影像文化。

　　戰(zhàn)爭敘事中的鐵血英雄

　　戰(zhàn)爭敘事中的英雄人物以保家衛(wèi)國、維護(hù)和平為使命。他們往往具備冷靜頭腦、敏捷身手，面對多重考驗、處理復(fù)雜矛盾、解決棘手事件時臨危不懼、奮勇無畏。這不僅為觀眾提供審視戰(zhàn)爭與和平、了解軍隊和軍人的獨特視角，引導(dǎo)各界關(guān)注國防建設(shè)、崇尚和平發(fā)展、尊重軍人職業(yè)，還傳遞出人民軍隊從建立至今始終崇尚的愛國主義、集體主義、英雄主義等價值理念，在社會上激起奮勇新時代的強大正能量。

　　近年來影視創(chuàng)作在塑造軍旅英雄時注重對血性的表現(xiàn)。比如《狙擊手》里，戰(zhàn)士胖墩犧牲的情節(jié)：為營救戰(zhàn)友，他在美軍狙擊小隊猛烈火力攻擊下以百斤鐵板為盾，喊著川江號子艱難移動。鐵板滑落，胖墩在最后關(guān)頭喊出“我想到了，我兒的名字叫鐵板！”幾個細(xì)節(jié)將一名革命戰(zhàn)士的向死而生展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　軍人血性不是與生俱來的，而是經(jīng)歷千難萬險、經(jīng)住千磨萬擊，逐漸融入靈魂、注入血脈，化為堅定的決心、無畏的勇氣、堅決的行動。就像《長津湖》的伍萬里、《金剛川》的小胡，兩個新兵蛋子開始是懵懂的，但經(jīng)過戰(zhàn)爭的殘酷洗禮，看到戰(zhàn)友們一個個死去，逐漸明白了為守衛(wèi)家國河山、民族獨立、人民幸福而犧牲的大義，成長為勇往直前的鐵血英雄。

　　個性化與情感化的表達(dá)也成為軍旅英雄塑造的新趨勢。無論是《長津湖》中在哥哥伍百里犧牲后，伍千里發(fā)現(xiàn)弟弟伍萬里背著父母參軍時的擔(dān)憂，還是《我和我的父輩》“乘風(fēng)”單元父親馬仁興看到兒子戰(zhàn)馬身上的血，得知他已經(jīng)犧牲，獨自一人穿梭在稻田里的痛苦，還是《鐵道英雄》中老王身份暴露后想讓小石頭叫自己一聲“爹”的期盼，原本尋常的情感訴求放在英雄身上，凸顯了他們作為普通人的真性情，更拉近了英雄與觀眾之間的距離，帶來了親切感、真實感與認(rèn)同感。這些血氣方剛、詼諧幽默、智勇雙全、兼具個性與共性特征的立體化英雄形象讓血性與感性結(jié)合，陽剛與溫情兼顧，使軍旅敘事的主流價值觀表達(dá)更具情感張力和靈魂感召，豐富了中國主流影視話語體系的建構(gòu)。

　　諜戰(zhàn)敘事中的孤膽英雄

　　諜戰(zhàn)題材以強烈的戲劇沖突、緊張的敘事節(jié)奏、反轉(zhuǎn)的故事情節(jié)，滿足觀眾刺激、驚險、懸疑等心理需求。這種作品大多以塑造隱秘于特殊戰(zhàn)線惡劣環(huán)境與復(fù)雜矛盾中的孤膽英雄見長。為渲染懸疑氛圍，加劇戲劇沖突，創(chuàng)作者往往打破慣常敘事邏輯，混淆人物身份。比如《風(fēng)聲》圍繞尋找“老鬼”的真實身份展開敘事，這種設(shè)置增強了英雄的魅力值。

　　近期作品中的諜戰(zhàn)敘事還經(jīng)常將隱秘戰(zhàn)線的戰(zhàn)斗與情感線索交錯進(jìn)行，通過矛盾沖突與親情、愛情等情感糾纏，豐富、完整敘事核心功能，拓展表現(xiàn)與審美意蘊空間，引發(fā)觀眾共情。《懸崖之上》在懸念叢生的秘密行動中夾雜了夫妻、戰(zhàn)友等情感線索，多重關(guān)系架構(gòu)使英雄形象變得立體豐滿。《叛逆者》中，參加抓捕潛伏在復(fù)興社的地下黨任務(wù)的林楠笙不斷被顧慎言等共產(chǎn)黨人為國為民的犧牲精神感召，對國民黨內(nèi)部的亂象和當(dāng)時中國人民的苦難有了更深的思考，最終成為一名真正的共產(chǎn)黨員。這些作品從描摹隱秘戰(zhàn)線英雄的心路歷程入手，講述他們以會怕、會痛的血肉之軀實踐信仰的故事，映襯出一代青年人的選擇，闡釋了大歷史走向的深刻邏輯。

　　災(zāi)難敘事中的時代英雄

　　災(zāi)難敘事是近年來影視創(chuàng)作的熱門。因為災(zāi)難現(xiàn)場的奇觀、困境的不可控性能營造極致的視聽效果，使觀眾獲得別樣的觀賞感受?！吨袊鴻C長》設(shè)置了風(fēng)擋玻璃破裂、遭遇雷暴云團(tuán)、降落反推失靈等危機，以強有力的視聽沖擊與逼真的影像，展示突發(fā)空難時的特殊場景，刻畫臨危不懼、處變不驚的機長，以及團(tuán)結(jié)協(xié)作、堅守職責(zé)的機組乘務(wù)人員群體形象?！读一鹩⑿邸芬员普娴臄?shù)字技術(shù)手段，展現(xiàn)沿海油罐區(qū)發(fā)生火災(zāi)時驚心動魄的瞬間。消防隊員赴湯蹈火的感人場景，生動詮釋了英雄以血肉之軀保衛(wèi)人民生命財產(chǎn)安全的崇高精神。無論科技如何發(fā)展，面對突如其來的災(zāi)難，生命總是渺小而脆弱的。作品在充分表現(xiàn)災(zāi)難的可怕和人類對災(zāi)難的恐懼同時，講述英雄們逆行救援的過程，更加凸顯其人性光輝和時代精神。

　　與西方災(zāi)難類型創(chuàng)作“單槍匹馬救眾生”的刻畫不同，中國災(zāi)難題材創(chuàng)作凸顯的更多是英雄群體眾志成城的團(tuán)結(jié)精神和舍小我、保大局的集體主義精神?！斗灞匪茉炝嘶üぷ髡?、消防隊員、鐵道兵、飛行員等英雄群像。他們在發(fā)生地質(zhì)災(zāi)害時不顧個人安危，展開生死救援，為拯救16萬縣城居民，不惜炸掉修建了10年的鐵路隧道來阻擋山體滑坡。災(zāi)難只是敘事的背景，生命意識才是災(zāi)難敘事的邏輯起點。這些作品的英雄形象既有個人對于國家和社會的強烈使命感，也著重表達(dá)敬畏生命、尊重生命、珍愛生命的價值理念。這些正是中國式救援英雄精神的典型體現(xiàn)。

　　現(xiàn)實生活中的凡人英雄

　　一個個英雄事跡告訴我們，沒有從天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。文藝作品不僅要描寫英雄什么樣，更應(yīng)探討英雄為什么能成為英雄，乃至普通人如何變成英雄的話題。因此，從業(yè)者在展現(xiàn)特殊年代、極致情景之下的英雄之外，還將視野放在日常生活，向社會的深處、時代的廣度、人性的豐富度探尋，發(fā)現(xiàn)凡人英雄身上不平凡的閃光點。

　　近來影視作品中的凡人英雄具有自我超越性，大多經(jīng)歷內(nèi)心掙扎與肉體折磨，以強大的精神能量與旺盛的生命力在逆境中戰(zhàn)勝困難，成長為具有強大能力的責(zé)任主體?！杜实钦摺返牡巧疥爢T突破生命極限挑戰(zhàn)世界之巔，《超越》中輪滑少女轉(zhuǎn)行短道速滑，出征冬奧賽場。這些故事將個體的奮進(jìn)之力、愛國之情貫穿于實現(xiàn)民族偉大復(fù)興夢想的背景之下，以熟悉的歷史事件喚醒幾代人的集體記憶，強調(diào)個體與國家命運的同構(gòu)性、一體性，將普通人自我發(fā)展的日常敘事融入國家發(fā)展的宏大話語體系。

　　影視作品講述中國各階段、各領(lǐng)域、各層面的英雄故事，描繪出富有時代質(zhì)感的英雄光影畫卷。接下來，影視創(chuàng)作應(yīng)總結(jié)這些英雄敘事的成功經(jīng)驗，以更多維度與更多面向展示英雄人物與群體的光輝人性、寶貴品質(zhì)與偉大精神，以其釋放的思想能量感染觀眾，在社會上凝聚起更加強大的奮進(jìn)新征程、建功新時代的精神力量。