【文化評(píng)析】

　　作者：呂珍珍（廣州大學(xué)人文學(xué)院副教授）

　　近期，隨著新冠肺炎疫情在國(guó)內(nèi)多地出現(xiàn)反復(fù)，線(xiàn)下演出也正經(jīng)歷著一場(chǎng)“倒春寒”，戲劇、音樂(lè)會(huì)、展覽等人群聚集性活動(dòng)紛紛取消。為了滿(mǎn)足特殊時(shí)期觀眾的欣賞需求，各地文藝團(tuán)體加大對(duì)優(yōu)質(zhì)文藝內(nèi)容的在線(xiàn)供給，推出多種線(xiàn)上演出活動(dòng)，滿(mǎn)足觀眾的精神需求，振奮人們的抗疫信心。

　　線(xiàn)上演出在其興起之初，本是線(xiàn)下演出的替代品。新冠肺炎疫情的暴發(fā)使線(xiàn)下演出幾乎完全停滯，“云劇場(chǎng)”“云演出”“云藝術(shù)”等在線(xiàn)演藝成為防止觀眾流失、減輕運(yùn)營(yíng)壓力、豐富自身業(yè)態(tài)、輻射更多受眾的首選之舉。經(jīng)過(guò)兩年多的探索，線(xiàn)上演出已不再僅僅是疫情時(shí)期的“權(quán)宜之計(jì)”。觀念、技術(shù)和表演層面的創(chuàng)新，越來(lái)越成熟的演出效果，使“后疫情時(shí)代”的線(xiàn)上演出成為一種更加高效、便捷、經(jīng)濟(jì)的觀演新形態(tài)。

　　相較于傳統(tǒng)的線(xiàn)下演出，線(xiàn)上演出突破了時(shí)間和空間的限制，營(yíng)造了更加開(kāi)放、便捷、多樣的觀演關(guān)系。觀眾雖然不在演出現(xiàn)場(chǎng)，但可以通過(guò)彈幕、聊天等形式，實(shí)現(xiàn)與演員和其他觀眾之間的實(shí)時(shí)互動(dòng)，改變了線(xiàn)下演出的單向輸出模式，使交流更加直接、高效，也激發(fā)了觀賞熱情。同時(shí)，與線(xiàn)上傳播渠道寬、范圍大、內(nèi)容靈活的特點(diǎn)相適應(yīng)，線(xiàn)上演出的形式更加多樣化，帶給觀眾更豐富的觀賞體驗(yàn)。如最近舉行的周杰倫唱聊會(huì)，將華語(yǔ)樂(lè)壇的幾位領(lǐng)軍人物齊聚一堂，以小型室內(nèi)派對(duì)的形式，顛覆了傳統(tǒng)演唱會(huì)一唱到底的模式，為觀眾帶來(lái)了不一樣的視聽(tīng)享受。一些線(xiàn)上戲劇在演出時(shí)插入彩蛋式的小節(jié)目，將實(shí)體劇場(chǎng)中舞臺(tái)大幕后面的神秘世界展現(xiàn)在觀眾面前，如演員化裝、試音，演奏員練樂(lè)，舞美人員準(zhǔn)備，導(dǎo)演與舞臺(tái)監(jiān)督的交流等。這些在線(xiàn)下演出中難以見(jiàn)到的畫(huà)面，增加了觀眾對(duì)戲劇的認(rèn)知，拉近了觀眾與舞臺(tái)的距離，使一些原本沉寂的藝術(shù)家表現(xiàn)出“流量明星”的粉絲影響力，可謂線(xiàn)上演出對(duì)線(xiàn)下演出的反哺。

　　借由高度發(fā)達(dá)的科學(xué)技術(shù)，線(xiàn)上演出可以打造出不同于實(shí)體劇場(chǎng)的特殊體驗(yàn)。在疫情初期，多數(shù)線(xiàn)上演出采用的是手機(jī)端與線(xiàn)下演出即時(shí)同步畫(huà)面的初級(jí)直播形式，如今的線(xiàn)上演出則越來(lái)越主動(dòng)地通過(guò)技術(shù)上的探索，創(chuàng)造出全新的、更具藝術(shù)品質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)表達(dá)空間。AR、VR乃至XR等虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的運(yùn)用，開(kāi)創(chuàng)了多場(chǎng)景、創(chuàng)新形態(tài)的演出模式，給觀眾帶來(lái)身臨其境的感受。在一些線(xiàn)上演出中，觀眾甚至能夠自由選擇全景或局部視角，既可以看到氣勢(shì)恢宏的群像，又可以仔細(xì)觀賞某個(gè)演員的面部特寫(xiě)，這是線(xiàn)下演出難以實(shí)現(xiàn)的。這種更加細(xì)節(jié)化、精致化的追求，彌補(bǔ)了線(xiàn)上演出氛圍感和儀式感不足的遺憾，帶來(lái)全新的，甚至是更加超值的娛樂(lè)享受。沒(méi)有了現(xiàn)場(chǎng)演出的壓力，表演者也可以獲得更自由、更放松的表演環(huán)境，更專(zhuān)注于藝術(shù)本身的創(chuàng)作。

　　此外，線(xiàn)上演出還能突破線(xiàn)下演出票價(jià)較高、場(chǎng)次有限、座位有限等局限，以其低廉甚至免費(fèi)的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)、幾乎零界限的空間和時(shí)間優(yōu)勢(shì)，將有觀賞需求卻無(wú)法到達(dá)演出現(xiàn)場(chǎng)的潛在觀眾群體，轉(zhuǎn)化為更加龐大的線(xiàn)上觀眾群體。

　　當(dāng)然，作為一種新事物，當(dāng)前的線(xiàn)上演出也存在諸多亟待解決的問(wèn)題，如“線(xiàn)上”觀念和技術(shù)的進(jìn)一步成熟、制作成本與盈利之間的平衡、具有黏性的觀演交互模式的創(chuàng)建等。但可以明確的是，從疫情初期迫于無(wú)奈的被動(dòng)應(yīng)對(duì)，到疫情常態(tài)化防控背景下差異化路線(xiàn)的主動(dòng)選擇和探索，線(xiàn)上演出正在逐漸擺脫作為線(xiàn)下演出替代品的附屬地位，成長(zhǎng)為一種獨(dú)立的演出形態(tài)。日益多元化和分眾化的用戶(hù)需求，為線(xiàn)上演出提供了持久的驅(qū)動(dòng)力。相信在業(yè)界的共同努力下，線(xiàn)上演出有望與線(xiàn)下演出形成既彼此競(jìng)爭(zhēng)又互助共生的關(guān)系，共同構(gòu)成演出產(chǎn)業(yè)鏈的重要環(huán)節(jié)。