伏案在定制的紅色漆臺(tái)旁，身后是貼滿書畫的杉木板墻……在南京市清溪路的一棟小樓里，身著白衣的“書畫醫(yī)生”陳思燚開始了一天的工作。

　　這棟小樓是南京博物院的文物保護(hù)研究所，“80后”陳思燚在這里已經(jīng)工作了6年，前后修復(fù)了100多件書畫類文物。她每天要和破損書畫打交道，調(diào)侃自己“被困于方寸之間”，但這些碎片也讓她“看見了更大的世界”。

　　文物修復(fù)是一門傳承的手藝，也需要技藝的更迭。在文保所，有用了幾十年的板凳和木梯，也有新建的恒溫恒濕實(shí)驗(yàn)室。老物件與新技術(shù)的融合，讓曾經(jīng)塵封的一件件文物重現(xiàn)歷史的印記。5月18日是國(guó)際博物館日，讓我們走進(jìn)文物修復(fù)師的世界，感受他們的“方寸之間”。

　　紙漿團(tuán)的變身

　　2017年，甘肅省武威市亥母寺洞窟遺址內(nèi)，考古隊(duì)發(fā)現(xiàn)了一批紙漿團(tuán)。為一探究竟，甘肅省文物考古研究所委托南京博物院對(duì)紙漿團(tuán)進(jìn)行分析檢測(cè)。

　　“一開始是想請(qǐng)我們鑒定這些紙張的成分，誰(shuí)都沒(méi)想到里面有一幅畫?！痹谶@些外表堅(jiān)硬，覆有泥沙的紙漿團(tuán)中，陳思燚和團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)紙團(tuán)內(nèi)部大有乾坤。經(jīng)過(guò)商討，他們決定使用蒸揭法，對(duì)紙團(tuán)進(jìn)行展揭。展開后的紙團(tuán)，畫心內(nèi)容總共有188片，拼合完整后，為一幅顏色艷麗、內(nèi)容完整的人物工筆重彩畫。

　　這些碎片破損嚴(yán)重，畫心顏色粉化脫落，文物瀕危修復(fù)難度大。為了修復(fù)好這幅畫作，陳思燚伏在紅色漆臺(tái)前，彎腰細(xì)琢，甚至為了保證動(dòng)作連貫、力道一致，她常常要長(zhǎng)時(shí)間保持同一個(gè)姿勢(shì)。

　　前后三個(gè)月時(shí)間里，她幾乎每天工作12小時(shí)，毛筆、糨糊、排筆、噴壺、棕刷……輪流上陣，只為撫平褶皺，拼合裂痕。最終，陳思燚“妙手回春”，讓188個(gè)紙漿團(tuán)殘片，還原成了一幅長(zhǎng)1.55米、寬0.6米的人物彩畫。陳思燚說(shuō)，“這幅畫被撕成碎片，團(tuán)成一團(tuán)后環(huán)境相對(duì)封閉，一定程度上減弱了畫心顏色流失，能讓我最大限度地還原，這讓我很有成就感?！?/p>

　　2021年，陳思燚憑借這幅修復(fù)作品獲得了全國(guó)文物職業(yè)技能競(jìng)賽書畫修復(fù)項(xiàng)目二等獎(jiǎng)，這也是國(guó)內(nèi)首次對(duì)紙團(tuán)狀人物工筆重彩畫進(jìn)行保護(hù)修復(fù)的成功實(shí)踐案例。

　　接受采訪時(shí)，陳思燚正在修復(fù)的是一幅書法作品，同樣出自紙漿團(tuán)，當(dāng)?shù)嘏袛嗥涫莾H有殘存石碑的亥母寺功德碑碑文。這幅皺皺巴巴的長(zhǎng)卷，通過(guò)蠅頭小楷向我們述說(shuō)著一段寺廟歷史的興衰。在“洗、揭、補(bǔ)、全”等多個(gè)修復(fù)步驟的實(shí)施后，文物原貌逐漸顯露出來(lái)。“它的還原修復(fù)對(duì)考證亥母寺的歷史價(jià)值、文化價(jià)值都非常重要?！标愃紶D說(shuō)。

　　“讓工具變成你的手”

　　書畫修復(fù)講究“修舊如舊”，修復(fù)后的畫作不僅要平整，還要蘊(yùn)有古意。這要求修復(fù)師不僅需要熟練用刻刀、排筆、鑷子等工具與薄如蟬翼的絹、帛、紙打交道，還要會(huì)“揣摩”古人心思。陳思燚在大學(xué)時(shí)學(xué)習(xí)的是國(guó)畫專業(yè)，這讓她會(huì)根據(jù)專業(yè)判斷來(lái)模仿作者運(yùn)筆用墨，以求達(dá)到“補(bǔ)處莫分”的境界。

　　陳思燚與書畫修復(fù)的緣分始于大學(xué)本科期間。在一次選修課上，陳思燚獲得了一次修復(fù)一幅牡丹圖的機(jī)會(huì)，“我用一個(gè)月時(shí)間，就把一幅四分五裂的牡丹圖修復(fù)好，老師夸我有天賦，心穩(wěn)?！标愃紶D說(shuō)，“從那時(shí)起，我就對(duì)書畫修復(fù)產(chǎn)生了興趣，考研時(shí)，毫不猶豫地選擇了與書畫修復(fù)相關(guān)的專業(yè)。”

　　陳思燚性格爽朗，尤其愛笑。但這個(gè)愛說(shuō)愛笑的人，站在修復(fù)書畫的漆臺(tái)前，卻好像變了一個(gè)人。她經(jīng)常一站就是一天。

　　固色，是修復(fù)書畫的第一步，顧名思義就是把畫面上顏色容易脫落的部分調(diào)配適當(dāng)?shù)拿髂z水進(jìn)行加固。在對(duì)紙團(tuán)狀人物工筆重彩畫的固色過(guò)程中，陳思燚發(fā)現(xiàn)，“把膠水調(diào)好了，用筆尖把膠水點(diǎn)上去，膠水卻像荷葉上的露珠一樣滲不進(jìn)紙里。”因?yàn)樵镜念伭蠞B水困難，陳思燚發(fā)現(xiàn)固色用的膠水不容易滲透于紙張，她只能一滴一滴的等待膠水滲透進(jìn)去。一米五的畫作，陳思燚花了8天，才完成了第一步的固色工作。

　　擇一事，終一生。在陳思燚看來(lái)，一名文物修復(fù)師要具備三個(gè)特質(zhì)：敬畏、熱愛與勤奮?！拔奈锸抢献孀诹艚o我們的寶貴遺產(chǎn)，每位修復(fù)工作者面對(duì)文物都應(yīng)心存敬畏。修復(fù)工作是一個(gè)動(dòng)手的活，只有讓工具變成你的手，勤練、常做、多積累，才會(huì)使技藝精益求精?！痹诤芏嗳搜壑?，工作是“耗電”的，但陳思燚說(shuō)，“修復(fù)書畫的每分每秒都像在充電”。

　　“書畫醫(yī)生”的情懷

　　2016年初，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》播出，讓文物修復(fù)師從幕后走到了臺(tái)前，也讓陳思燚更堅(jiān)定了自己的職業(yè)方向。正是這一年，東北姑娘陳思燚南下，“六朝古都南京有保護(hù)文物的意愿和能力，讓我選擇了南博”。

　　2014年1月，紙質(zhì)文物保護(hù)國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地在南京博物院成立，主要有兩大科研方向，即紙質(zhì)文物保護(hù)的基礎(chǔ)性研究和應(yīng)用性研究，而又以傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)工藝與現(xiàn)代科技的融合、古籍檔案類修復(fù)紙張的研究、針對(duì)近代紙質(zhì)文獻(xiàn)酸性脆化的保護(hù)工藝為主要特色。陳思燚正是在這里從事書畫修復(fù)工作。

　　在南博的裱畫室里，陳思燚指著一架木梯說(shuō)，“這梯子，我?guī)煾妇烷_始用，樣子不好看，但又輕又結(jié)實(shí)，特別好使。”幾十年過(guò)去了，老物件還在用，而新技術(shù)也已融入了文保修復(fù)中。如今，一件書畫的修復(fù)需經(jīng)過(guò)影像拍攝、文字記錄、分析檢測(cè)、制作方案、修復(fù)實(shí)施、檔案編寫等多道工序，環(huán)環(huán)相扣。

　　修復(fù)前，修復(fù)師利用科學(xué)儀器對(duì)文物進(jìn)行系統(tǒng)的分析檢測(cè)，為文物修復(fù)提供了精準(zhǔn)數(shù)據(jù)；修復(fù)中，使用新型材料，進(jìn)一步保障文物安全；修復(fù)完成后，通過(guò)恒溫恒濕的設(shè)備，科學(xué)保管文物。

　　“長(zhǎng)時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)積累，也讓我們不斷進(jìn)步，既要傳承，也要與時(shí)俱進(jìn)。”陳思燚說(shuō)，“紙漿團(tuán)變古畫”中使用的新技術(shù)，正是科技推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的明證。

　　作為國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地，南博文物保護(hù)研究所近三年實(shí)施與紙質(zhì)文物保護(hù)有關(guān)的各級(jí)科研項(xiàng)目20項(xiàng)，其中省部級(jí)及以上科研項(xiàng)目13項(xiàng)；承擔(dān)保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目19項(xiàng)、編制保護(hù)修復(fù)方案8項(xiàng)；發(fā)表專業(yè)學(xué)術(shù)論文19篇，電子出版物1項(xiàng)，參與行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)制定5項(xiàng)；申請(qǐng)專利14項(xiàng)，已獲得授權(quán)7項(xiàng)。

　　現(xiàn)在，越來(lái)越多的年輕人加入到這份彰顯情懷和定力的工作中來(lái)。陳思燚說(shuō)，“我們就是‘書畫醫(yī)生’，修復(fù)書畫的過(guò)程，就是給文物看病治療的過(guò)程?！蹦壳?，在南博從事書畫修復(fù)工作的團(tuán)隊(duì)已有9人，主要以80后、90后為主力。

　　作為首批國(guó)家歷史文化名城，南京的文化底蘊(yùn)在景、在物，更在人。全國(guó)各地，破損的文物不斷出土；中山門內(nèi)，修復(fù)師們棲于靜室，指尖重現(xiàn)千百年前的光陰印記。