中新社北京3月10日電 題：麥家：警惕“翻拍潮”，原創(chuàng)精神不可丟

　　中新社記者 趙曄嬌

　　“適當(dāng)?shù)姆臒o(wú)可厚非，若翻拍之風(fēng)愈演愈烈，成為一種現(xiàn)象，就要警惕、限制和規(guī)范?！比珖?guó)兩會(huì)期間，全國(guó)人大代表、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席麥家在接受中新社記者專訪時(shí)表示，“翻拍潮”在無(wú)形之中傷害了原創(chuàng)，對(duì)于文藝作品來(lái)說，原創(chuàng)精神不可丟。

　　在影視行業(yè)，翻拍不是新鮮詞匯，尤其是院線電影近年來(lái)翻拍率上升。與之對(duì)應(yīng)的，是高品質(zhì)的翻拍作品寥寥，一些作品口碑票房雙失利，甚至在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)討論，被認(rèn)為“毀經(jīng)典”。

　　麥家關(guān)注到翻拍這一現(xiàn)象。他認(rèn)為，翻拍是種文化交流，經(jīng)典需要被解讀、再創(chuàng)造，最成功的案例莫過于美國(guó)導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯將港片經(jīng)典《無(wú)間道》翻拍成《無(wú)間道風(fēng)云》，該片也幫助馬丁·斯科塞斯拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

　　麥家的作品也被不斷翻拍。此前，韓國(guó)一家電影公司找到麥家，經(jīng)過數(shù)次溝通，購(gòu)買了其長(zhǎng)篇小說《風(fēng)聲》的版權(quán)。

　　但眼下，市場(chǎng)上更多的是另一種翻拍，或者可以稱之為濫拍。

　　“資本一哄而上，將翻拍視為投機(jī)取巧、牟利的手段，不考慮作品質(zhì)量，這既是對(duì)原IP品牌的損害，也對(duì)影視行業(yè)帶來(lái)負(fù)面影響。一旦我們的行業(yè)被這種作品充斥，肯定會(huì)傷害原創(chuàng)。”麥家說，文章合為時(shí)而著，我們應(yīng)該培育自己的優(yōu)質(zhì)文藝作品。

　　他提到了前些年流行的穿越劇與宮斗劇，其因隨意篡改歷史、過度戲說、扎堆泛濫被國(guó)家廣播電視總局整治規(guī)范。麥家建議，相關(guān)部門也可以照此例，召集專家研討，出臺(tái)規(guī)定，防止無(wú)序翻拍。

　　同時(shí)，也要鼓勵(lì)原創(chuàng)?！懊恳晃粍?chuàng)作者都想寫出自己的作品，但事實(shí)上，原創(chuàng)并不容易?！睆臉I(yè)近40年，在世人眼中成功的作家麥家，也面臨創(chuàng)作的煩惱。

　　3月底，他的新作即將面世，這是繼《人生海海》后麥家打磨5年的一部作品。新作收官時(shí)，他選擇每天閉關(guān)創(chuàng)作10小時(shí)。

　　麥家認(rèn)為，好的作品，就是這樣拼出來(lái)的，不要什么火就寫什么，而是書寫自己的靈感，展現(xiàn)獨(dú)特性。

　　他分享了自己的創(chuàng)作歷程。1991年麥家開始寫第一部長(zhǎng)篇小說《解密》時(shí)，市面上相關(guān)類型的文學(xué)作品不多。1992年《解密》完稿后，面臨被不斷退稿的情況，11年間被退17次，直到2002年出版，成為一部現(xiàn)象級(jí)作品，開啟影視作品的“諜戰(zhàn)”時(shí)代，被不斷影視化、翻拍。

　　“出版的小說和1992年完成的第一個(gè)版本相比，差別不是很大?！丙溂艺J(rèn)為，兩者之所以有不同的結(jié)局，是因?yàn)樗帟r(shí)代不同，人們的思想也不同。無(wú)論影視還是文學(xué)作品，制作周期都較長(zhǎng)，若一味追潮流，很容易被時(shí)代拋棄。

　　談及是否會(huì)將作品短視頻化時(shí)，他坦言沒考慮過，“短劇和普通的影視作品，好比淺閱讀和深閱讀。前者更具娛樂性，后者或能帶來(lái)思想啟迪。”

　　麥家說，好的作品應(yīng)該蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的思想和能量，這也是堅(jiān)守原創(chuàng)精神的意義所在。(完)