徐江

　　電視劇《繁花》是迄今為止，同類(lèi)劇集中唯一一部由多個(gè)獲得過(guò)國(guó)際和國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)肯定的人士(王家衛(wèi)曾獲戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，鮑德熹曾獲奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)，曾美慧孜曾獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)，陳勛奇曾獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)獎(jiǎng)，胡歌、馬伊琍、唐嫣等也都是近年內(nèi)地電視各大獎(jiǎng)的得獎(jiǎng)常客)組成的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)拍攝的電視劇作品。其出色的表演和影像品質(zhì)，以及對(duì)當(dāng)代生活所做的成功的浪漫化詮釋?zhuān)瑹o(wú)疑將會(huì)在中文電視劇發(fā)展史上留下重要的一筆。

　　對(duì)于每個(gè)稍微了解王家衛(wèi)創(chuàng)作風(fēng)格的觀眾來(lái)講，作品出現(xiàn)爭(zhēng)議是意料之中的。因?yàn)橥跏系臄⑹?、王氏的剪輯、王氏的拍片?jié)奏，以及對(duì)原著小說(shuō)的改編方式，歷來(lái)都屬于“不走尋常路”那一類(lèi)。劇集《繁花》的神奇，在于它所帶來(lái)的爭(zhēng)議是多重的。

　　比如影像方面——多數(shù)觀眾反映光線過(guò)于暗，讓人想起《花樣年華》里的民國(guó)時(shí)期。還有劇中黃河路的金碧輝煌，豪華味道是足夠了，可缺少了20世紀(jì)八九十年代那種特有的、粗糙的“土豪”味道。

　　比如敘事方面——有些地方過(guò)于突出懸疑感，看了更像諜戰(zhàn)劇，而不像商戰(zhàn)劇、生活劇、年代劇，讓人覺(jué)得有些故弄玄虛。

　　比如情節(jié)方面——有的讀過(guò)小說(shuō)原著的觀眾，看到電視劇播完三分之一時(shí)，忽然恍然大悟：原來(lái)王版劇集，前面主要改編的是原著小說(shuō)的“引子”部分；還有忠實(shí)的小說(shuō)讀者看完劇集的一多半后，無(wú)奈地發(fā)出感慨：要是不去想原著小說(shuō)里的那些情節(jié)，電視劇《繁花》倒也挺好看的。

　　比如角色方面——最讓人匪夷所思的爭(zhēng)議，出現(xiàn)在口碑最好的游本昌扮演的“爺叔”身上——“爺叔”這個(gè)形象，太精致了?，F(xiàn)實(shí)中的上?！袄峡伺D”，除了精神上對(duì)精致品質(zhì)的苛求外，還自有生活的煙火氣以及不堪的一面。

　　比如配樂(lè)方面——大家熟悉的香港流行歌，在劇中穿插得過(guò)多了一點(diǎn)，上海本地以及內(nèi)地同時(shí)期的流行歌又少了一點(diǎn)，很容易讓人生出“香港人在上?！钡腻e(cuò)覺(jué)。

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　　凡此種種，綜合起來(lái)看，爭(zhēng)議點(diǎn)無(wú)非集中于——《繁花》一劇雖然精美、好看，但可惜精致有余，寫(xiě)實(shí)不足，對(duì)上海本地的時(shí)代感與風(fēng)俗呈現(xiàn)，還略顯粗糙……

　　其實(shí)，所有這些言論都呼應(yīng)了之前一些報(bào)道里早就揭示的一個(gè)事實(shí)：作為年幼時(shí)去到香港生活的上海小孩，王家衛(wèi)對(duì)故鄉(xiāng)有著難以割舍的情結(jié)，他的親人還有不少生活在上海，他正好可以通過(guò)這次拍劇，潛入親人過(guò)往幾十年的生活，也包括潛入上?！@座熟悉又陌生的城市。作為一位電影“作者”，王家衛(wèi)只是照例按照自己一貫的審美與工作習(xí)慣，自顧自地去拍攝了。至于原著小說(shuō)，那只是他開(kāi)動(dòng)攝影機(jī)的一個(gè)契機(jī)，是他進(jìn)入故鄉(xiāng)歲月的一座浮橋、一張船票。誠(chéng)如王家衛(wèi)自己在短視頻里說(shuō)的：“劇集只是原著蛋糕中的一塊。看完之后意猶未盡，我建議你們?nèi)タ丛！?/p>

　　眾議紛紜下的《繁花》劇集，無(wú)論是從原著小說(shuō)中的取材角度，還是劇中人的鏡頭特寫(xiě)，以及各位主演透露的鏡頭重拍次數(shù)，都表明了王家衛(wèi)還是在以他過(guò)往的“作者電影”手法來(lái)進(jìn)行著拍攝，只除了一點(diǎn)——長(zhǎng)度。劇集的整體長(zhǎng)度比一部電影的體量要多出十幾倍，過(guò)去在電影里顯得跳躍的敘事，現(xiàn)在增加了更多細(xì)節(jié)，尤其是邏輯性。當(dāng)然王家衛(wèi)對(duì)這一妥協(xié)仍有著自己的逆反，那就是時(shí)不時(shí)讓主人公通過(guò)影像和畫(huà)外音進(jìn)入回憶和倒敘，一部“作者電視劇”也就在妥協(xié)和堅(jiān)持之下誕生了。這雖然會(huì)讓一部分劇迷不滿(mǎn)，卻也在劇集里最大限度地保持住了王家衛(wèi)個(gè)人的影像美學(xué)標(biāo)簽。利弊得失，都是有的。

　　《繁花》無(wú)疑在王家衛(wèi)的作品里位居“最好看”的序列。那是由《旺角卡門(mén)》《阿飛正傳》《重慶森林》《墮落天使》構(gòu)成的。雖說(shuō)把電視劇集和電影并提有些“雅”“俗”和“難”“易”不分，但考慮到內(nèi)在的美學(xué)堅(jiān)持，《繁花》不妨被看作是既往王家衛(wèi)優(yōu)質(zhì)電影的一個(gè)“審美普及”版本。對(duì)于當(dāng)代的中文劇集而言，大導(dǎo)演王家衛(wèi)出手拍電視劇，技術(shù)上有種“降維打擊”的意味，但對(duì)于以往王家衛(wèi)影片的觀眾而言，《繁花》的出現(xiàn)，是一次驚喜，也是一次對(duì)藝術(shù)家美學(xué)固執(zhí)的糾偏與微調(diào)?？紤]到該劇漫長(zhǎng)的拍攝期，在時(shí)間上涵蓋了整個(gè)疫情期，其艱難和目前所呈現(xiàn)的成果，都值得觀眾和業(yè)內(nèi)人士肅然起敬。

　　如前所說(shuō)，從導(dǎo)演個(gè)人角度講，劇集《繁花》是已屆老年的“游子王家衛(wèi)”竭力擁抱故鄉(xiāng)的一次勇敢嘗試。而從該劇所反映的題材來(lái)看，又是今人對(duì)過(guò)往三四十年人類(lèi)史上罕見(jiàn)的“創(chuàng)富年代”，不無(wú)浪漫和寫(xiě)意色彩的回望和追慕。再寫(xiě)實(shí)的作者影像創(chuàng)作，其本質(zhì)也是主觀的，不可以用“寫(xiě)真”去強(qiáng)求?！斗被ā方o當(dāng)代觀眾制造的觀感分裂也正在于此。(作者為詩(shī)人)

　　來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)