中新網(wǎng)上海9月17日電 (記者 許婧)中國的金融中心上海是全國擁有最多美術(shù)館的城市，去美術(shù)館“看展”正獲得越來越多年輕人的喜愛。

　　美術(shù)館見證并凝聚著上海城市形象的發(fā)展歷程，體現(xiàn)著上海這座城市的地域特色以及文化趨向。如上海藝術(shù)研究中心研究人員張磊所說，在美術(shù)館的推動下，上海在金融中心、貿(mào)易中心屬性之外，增添了更多的藝術(shù)與文化屬性，其多元、包容的現(xiàn)代化大都市的形象也由此更加豐滿、立體，在眾多大城市中更顯別具一格。

　　“90后”唐女士閑暇時通常選擇與孩子一起去美術(shù)館看展，“越好的展覽，越需要觀展前有積累，知識儲備越多，收獲越大”。

　　與唐女士相似，從事兒童美術(shù)教育的艾麗說，以前她喜歡去看一些博物館、美術(shù)館的特展，抱著一種“開眼界”的想法，現(xiàn)在，她更多是以一種學(xué)習(xí)的心態(tài)，比如站在老師的角度觀察藝術(shù)家時如何創(chuàng)作出這些作品的，并且想著如何將這種觀察傳遞給小學(xué)員們。

　　“抵達(dá)美術(shù)館，即抵達(dá)一種想象，把自身從現(xiàn)實(shí)維度中釋放、從日常中釋放，抵達(dá)更多樣的文明和生命體驗(yàn)。”資深媒體人、《行走上海美術(shù)館》作者潘麗17日在“看得見的美術(shù)館——《行走上海美術(shù)館》新書分享會”上表示，相比傳統(tǒng)的美術(shù)館建筑，現(xiàn)代美術(shù)館在建構(gòu)時都會考慮到“公共性”；人們來到美術(shù)館也不只為參觀展覽，還希望獲取更為開放的藝術(shù)體驗(yàn)和更豐富多樣的其他活動體驗(yàn)。

　　黃浦江、蘇州河作為上海的主要水脈，近20余年來發(fā)展孕育出一條傍水而生的藝術(shù)脈絡(luò)。蘇州河全長約6.3公里的濱水空間，至2023年已分布了100多處大小藝術(shù)空間，黃浦江兩岸更是匯聚了多重藝術(shù)地帶。

　　《行走上海美術(shù)館》梳理了上海“一江一河”沿線的主要美術(shù)館，以“水系”這一地理學(xué)概念重新排布了城市公共藝術(shù)版圖。從建筑設(shè)計、策展、運(yùn)營等多方面介紹了15座具有代表性的美術(shù)館，其中包括由煤倉、電廠、車間等工業(yè)遺跡變身的美術(shù)館，戴衛(wèi)·奇普菲爾德、讓·努維爾、安藤忠雄等建筑大師的傾力設(shè)計之作，坐落于濱江步道、外灘、里弄洋房、商場、寫字樓里的美術(shù)館等，勾勒出一張清晰生動的“上海美術(shù)館地圖”。

　　上海當(dāng)代藝術(shù)博物館(PSA)坐落于南浦大橋邊的黃浦濱江沿岸，其建筑前身是南市發(fā)電廠。原電廠的附屬設(shè)施、高達(dá)165米的大煙囪也轉(zhuǎn)身成為PSA的標(biāo)志。

　　潘麗介紹，PSA專注于當(dāng)代藝術(shù)的敘事，建筑也是其一直關(guān)注的方向。作為上海的城市名片且深度介入中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程的公立美術(shù)館，PSA在進(jìn)行宏大敘事的同時，也有著年輕、活潑的一面。比如創(chuàng)立于2014年的“青年策展人計劃”面向全球華人藝術(shù)從業(yè)者開放，計劃通過網(wǎng)絡(luò)公開征集策展方案，獲勝者(團(tuán)隊)將得到館方支持，策展方案將在館內(nèi)得以實(shí)現(xiàn)。

　　作為棲身于國家重點(diǎn)文物保護(hù)建筑內(nèi)的美術(shù)館，東一美術(shù)館的定位是“經(jīng)典藝術(shù)”，展出的是全球知名博物館的典藏之作。上海作為中國現(xiàn)代藝術(shù)的重要發(fā)源地，引進(jìn)式的經(jīng)典藝術(shù)展的火爆可以追溯到20世紀(jì)改革開放之初。

　　東一美術(shù)館執(zhí)行館長謝定偉是當(dāng)代著名書畫家謝稚柳、陳佩秋夫婦之子。他坦言，引進(jìn)國外大展，有一些展覽甚至無法做到收支平衡，商業(yè)盈利是一件難事，“我們更看重的是藝術(shù)對民眾的普及。藝術(shù)欣賞可以成為一件從小到老的事情，我希望上海人在家門口就能欣賞到世界最頂級的藝術(shù)?！?/p>

　　謝定偉發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在看展的人群主要是年輕人，年輕女性占了觀眾人數(shù)的四分之三。“我們要做的是將年齡段擴(kuò)大，等到哪一天中國的展廳里中老年人占了大的比例，那么說明我們展覽的業(yè)態(tài)是發(fā)展到了一定深度?！?完)