4月23日、24日，中國(guó)電影博物館迎來數(shù)十位京劇名家?！熬﹦‰娪肮こ獭毙侣劙l(fā)布會(huì)以及工程第二批重點(diǎn)影片《四郎探母》《紅樓二尤》《群英會(huì)·借東風(fēng)》《文姬歸漢》的4場(chǎng)首映禮在這里舉辦。

　　作為相關(guān)省、自治區(qū)、直轄市宣傳部門及京劇界、電影界共同參與的重點(diǎn)項(xiàng)目，“京劇電影工程”自2011年開啟以來，經(jīng)過12年艱辛努力，拍攝了兩批共21部作品，取得豐碩成果，“京劇電影工程”也逐漸成為行業(yè)內(nèi)的一座豐碑。

　　傳承傳播

　　國(guó)家京劇院原副院長(zhǎng)、“京劇電影工程”藝術(shù)指導(dǎo)小組召集人趙書成介紹，“京劇電影工程”籌備之初就成立了強(qiáng)有力的領(lǐng)導(dǎo)小組和藝術(shù)指導(dǎo)小組，后者由20多位京劇表演、理論等方面的專家和電影導(dǎo)演組成。每部京劇電影都要經(jīng)過這樣的過程：梳理潤(rùn)色劇本，挑選演員，舞臺(tái)排練、展演并由中央電視臺(tái)“空中劇院”欄目進(jìn)行直播或錄播，然后進(jìn)入到電影拍攝階段。拍攝完成后，還要召開專家論證會(huì)，將專家看完樣片后的意見反饋給主創(chuàng)，再進(jìn)行后期制作和補(bǔ)拍、重拍等。兩個(gè)小組全流程進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的把控。

　　趙書成介紹，每部京劇電影的創(chuàng)作都?xì)v時(shí)兩年以上，期間需要處理、解決的問題涉及方方面面。有唱詞的問題：比如《四郎探母》中有一句唱詞是“綁在那芭蕉樹上”，有專家指出，這出戲的故事發(fā)生在北方邊地，那里沒有芭蕉樹。經(jīng)過多方追根溯源，確定正確的字眼為“花鏢柱”。還有演員挑選和協(xié)調(diào)問題：打破院團(tuán)、流派界限，從眾多優(yōu)秀演員中挑選適合角色的演員已經(jīng)不易，但還有難上加難的問題，比如擬在電影中飾演主角和配角的多位演員，在各自院團(tuán)排演這出戲時(shí)都飾演主角，如何實(shí)現(xiàn)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合就很重要。

　　趙書成說，12年來，藝術(shù)指導(dǎo)小組開了60余場(chǎng)專家研討會(huì)，會(huì)議記錄共約200萬字。每次會(huì)前大家都認(rèn)真準(zhǔn)備，會(huì)上直言不諱，一針見血。如今，多位老藝術(shù)家已逝世，他們的藝術(shù)真知和對(duì)這項(xiàng)工程的拳拳之心令人感佩。

　　老中青藝術(shù)家在這些影片中都奉獻(xiàn)了自己的絕佳表現(xiàn)?！度河?huì)·借東風(fēng)》是京劇“骨子老戲”，匯集了葉少蘭、尚長(zhǎng)榮、朱強(qiáng)、張建國(guó)、孟廣祿、寇春華、葉金援7位當(dāng)下的京劇名家。他們都是各自行當(dāng)?shù)念I(lǐng)軍人物，其中最年輕的也已年過花甲，還有的年近九旬?！熬﹦‰娪肮こ獭笨梢哉f是對(duì)京劇藝術(shù)的一項(xiàng)“搶救”工程，意義非同一般。

　　80歲高齡的京劇表演藝術(shù)家葉少蘭，是大家一致推薦的《群英會(huì)·借東風(fēng)》中周瑜的扮演者。雖然他跟父親葉盛蘭以及多位前輩學(xué)過這出戲，自己也表演、教授過幾十年，但他生怕“自己的年歲導(dǎo)致達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)”，接受這個(gè)任務(wù)后，每天堅(jiān)持練功兩遍，拍電影時(shí)穩(wěn)健地完成了動(dòng)作。他還十分注重表現(xiàn)周瑜的精氣神，因?yàn)楦赣H葉盛蘭說過要“心與神會(huì)”，很多心理活動(dòng)要通過眼神去表現(xiàn)。片中有個(gè)舞劍的片段，他反復(fù)拍攝了多次，新做的厚底靴有點(diǎn)硬，把他的腳磨破出血了，他就在傷口上包塊紗布，再穿上靴子繼續(xù)拍。

　　舞臺(tái)演出和拍京劇電影有哪些不同？在《文姬歸漢》中飾演蔡文姬的程派名家遲小秋說，拍電影時(shí)要注意導(dǎo)演的分鏡處理，而且搭景后表演的范圍比原來的舞臺(tái)小，自己依然要把圓場(chǎng)跑好、水袖抖好，“演員要有這種適應(yīng)能力”。另一方面，電影表演需要比舞臺(tái)表演更加細(xì)膩，因?yàn)殡娪扮R頭會(huì)放大演員的表演，突出表演的生動(dòng)性和豐富內(nèi)涵，舞臺(tái)下的觀眾看不到演員眼含淚花等細(xì)節(jié)，電影觀眾卻能接收到這種情感的交流，受到感染，所以在表演時(shí)也要恰到好處，“既不能不夠，也不能太過”。

　　多年來，除了劇場(chǎng)演出，傳承傳播京劇已有“音配像”“像音像”等多種形式以及“空中劇院”等電視臺(tái)、電臺(tái)的欄目，產(chǎn)生了廣泛影響，為什么還要把京劇經(jīng)典劇目拍成電影呢？

　　趙書成認(rèn)為，首先在于實(shí)現(xiàn)了生產(chǎn)方式的轉(zhuǎn)變，作為舞臺(tái)藝術(shù)的京劇，滿場(chǎng)也只有幾百人頂多上千人看，而電影是大眾藝術(shù)，“將京劇經(jīng)典劇目拍成電影存留下來，可以長(zhǎng)線放映，更有生命力”。其次，這樣下功夫、花心血組織全國(guó)最優(yōu)秀的演員演出，打磨作品，極為難得，創(chuàng)造了很多佳話，很有價(jià)值。再次，每部京劇電影都請(qǐng)資深專家對(duì)唱詞和念白進(jìn)行了精準(zhǔn)的翻譯，配了中英文字幕，便于走出國(guó)門，到世界各地放映?！熬﹦‰娪肮こ獭眱膳捌诤?nèi)外電影節(jié)上至今已獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)50多個(gè)。

　　守正創(chuàng)新

　　在第二批“京劇電影工程”劇目中，程派名劇《文姬歸漢》和荀派名劇《紅樓二尤》均由導(dǎo)演夏鋼執(zhí)導(dǎo)，登上大銀幕。同為女性題材，《文姬歸漢》和《紅樓二尤》的拍攝卻各有特點(diǎn)。

　　《文姬歸漢》的大段唱腔突出體現(xiàn)了程派特色，但全劇戲劇性較弱，往往蔡文姬獨(dú)自站在臺(tái)上唱很久，被戲稱“開演唱會(huì)”。如何破解這個(gè)難題？夏鋼認(rèn)為，拍攝京劇電影“既要有傳承又要有創(chuàng)造”。他綜合吸收以往數(shù)個(gè)版本的長(zhǎng)處，對(duì)整部戲的敘述方式進(jìn)行了一些改變，比如把原來開頭的匈奴入侵改成蔡文姬在大帳里彈琴，思念家鄉(xiāng)，再倒敘她逃難時(shí)遇見匈奴左賢王的情景。中間和結(jié)尾也有些改動(dòng)，還增加了兩段根據(jù)蔡文姬《胡笳十八拍》創(chuàng)作的合唱。

　　蔡文姬的多次大段“獨(dú)唱”，有的通過用龍?zhí)着e鏢旗、變換隊(duì)形以及蔡文姬做一些騎馬動(dòng)作來化靜為動(dòng)；有的采用蒙太奇手法，插入大雁北歸的畫面和她夢(mèng)見孩子們來到身邊的鏡頭；而最后的最長(zhǎng)唱腔段落，夏鋼用俯拍仰拍、遠(yuǎn)景近景進(jìn)行豐富的調(diào)度，遲小秋也進(jìn)行了積極的配合，最終演來合情合理，觀后感人至深。

　　雖然遲小秋以往曾經(jīng)留下過不少演出錄像和“音配像”作品，但她仍然非?？粗亍段募w漢》這部電影，因?yàn)樗X得“藝術(shù)品位和藝術(shù)高度不同”。她透露，現(xiàn)在她的舞臺(tái)版就是按照電影演的，“感謝藝術(shù)指導(dǎo)小組專家們的把關(guān)和整體打造，給我留下了一個(gè)升華后的版本”。

　　《紅樓二尤》的拍攝難度，在于《紅樓夢(mèng)》相關(guān)影視作品較多而且家喻戶曉，但這部京劇電影投資規(guī)模較小，卻需要呈現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》尤其是大觀園的諸般景物，還要表現(xiàn)生動(dòng)復(fù)雜的人物。怎么辦？夏鋼進(jìn)行了很多思考。他帶領(lǐng)全體演職員一起反復(fù)讀《紅樓夢(mèng)》，不斷加深對(duì)原著和劇本的理解，研究荀慧生先生對(duì)原著所作的改動(dòng)。最終影片對(duì)尤二姐、柳湘蓮等人物有新的解釋和表現(xiàn)，不但專家滿意，觀眾也很認(rèn)可。另外，這出戲的演員相對(duì)年輕，渴望多學(xué)習(xí)、多展示自己，夏鋼就啟發(fā)他們?cè)谧龊镁﹦〕淌交硌葜?，多挖掘角色的?nèi)心，增加表演的表現(xiàn)力，演員們覺得很有收獲。

　　導(dǎo)演馬崇杰出身于京劇世家，算上這次執(zhí)導(dǎo)的《群英會(huì)·借東風(fēng)》和《四郎探母》，他已經(jīng)為“京劇電影工程”拍攝了4部影片。他認(rèn)為，京劇電影應(yīng)既保留京劇的精華，體現(xiàn)戲曲的美感和京劇本身的韻味，又能在電影當(dāng)中讓觀眾發(fā)現(xiàn)觀看舞臺(tái)表演時(shí)看不到的東西。

　　比如《四郎探母》這出“骨子老戲”已經(jīng)形成了相當(dāng)規(guī)范、嚴(yán)格的程式化表演。馬崇杰用虛擬拍攝手法，營(yíng)造了這出戲的空間結(jié)構(gòu)，比如蕭太后宮殿內(nèi)外場(chǎng)景都采用了虛擬拍攝，不但不影響演員的唱念做打，而且給演員帶來身臨其境之感，提供了表演上的心理依據(jù)。

　　《群英會(huì)·借東風(fēng)》這出戲上世紀(jì)50年代曾經(jīng)拍成紀(jì)錄片，成為難得的京劇電影經(jīng)典?！熬﹦‰娪肮こ獭边@次再拍這出戲，馬崇杰認(rèn)為，不僅要含有紀(jì)錄元素，保留演員們表演的精粹，還要用電影鏡頭講故事。他在電影中采用了較多視效特技，比如草船借箭時(shí)對(duì)水和船的處理；也使用了豐富的鏡頭語言，比如諸葛亮借完東風(fēng)回夏口，周瑜派兵追來那場(chǎng)戲，就采用了運(yùn)動(dòng)鏡頭。

　　好評(píng)如潮

　　《四郎探母》《紅樓二尤》《群英會(huì)·借東風(fēng)》《文姬歸漢》這4部京劇影片已于4月25日公映。觀影后，一些戲迷表示：“沒想到在電影院里觀看京劇電影，視聽效果不輸現(xiàn)場(chǎng)聽?wèi)??！薄斑€是熟悉的故事與唱腔，名家們的演繹通過電影鏡頭語言的再創(chuàng)造，更加生動(dòng)?！倍鴮?duì)于影迷來說，在電影院里看京劇也是十分新鮮的體驗(yàn)：“隨著故事的推進(jìn)，我被京劇名家的表演感染了?！薄安焕⑹菄?guó)粹，和電影融合起來相得益彰?！币恍┠贻p觀眾表示，通過京劇電影，對(duì)傳統(tǒng)文化有了更深入的了解和感悟。

　　“京劇電影工程”21部影片已全部入藏中國(guó)電影博物館，這里將不間斷地安排公益放映。“京劇電影工程”展覽也同步在中國(guó)電影博物館開展，將長(zhǎng)期舉辦。

　　“京劇電影工程”是促進(jìn)電影藝術(shù)和京劇藝術(shù)高度融合的一項(xiàng)跨界工程。北京京劇院院長(zhǎng)、劇作家劉侗說：“這樣的融合、跨界，共同見證和促進(jìn)了中國(guó)電影與中國(guó)京劇藝術(shù)在新時(shí)代的發(fā)展?！?/p>

　　苗 春