新時代文學塑造“新青年”(文學聚焦)

　　李云雷

　　青年是整個社會力量中最積極、最有生氣的力量，國家的希望在青年，民族的未來在青年。透過文學這扇窗戶，觀察一個時代青年的面貌，能夠讓我們把握住時代跳動的脈搏。五四以來，中國文學創(chuàng)造了子君與涓生、高覺慧、林道靜、梁生寶、高加林、孫少平等時代青年的典型形象，新時代文學十年來也塑造了不少青年形象，其中既有時代偉業(yè)中的奮斗青年，也有世界圖景中的自信青年，還有直面新經(jīng)驗、新考驗、新問題的無畏青年。

　　時代偉業(yè)中的奮斗青年

　　新時代發(fā)生的歷史性變革備受作家矚目。決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅、全面推進鄉(xiāng)村振興，讓神州大地的鄉(xiāng)村發(fā)生了翻天覆地的變化，也催生了不少優(yōu)秀的文學作品，塑造出一大批在時代偉業(yè)中奮斗的青年形象。趙德發(fā)《經(jīng)山海》中的吳小蒿、王松《暖夏》中的張少山、關(guān)仁山《白洋淀上》中的王決心、老藤《戰(zhàn)國紅》中的陳放、陳毅達《海邊春秋》中的劉書雷，是近年來鄉(xiāng)村題材小說人物塑造方面的重要收獲。在這些主人公身上，我們可以看到梁生寶等“社會主義新人”的身影，他們滿懷激情投身鄉(xiāng)村振興大業(yè)，成為新時代山鄉(xiāng)巨變的參與者和推動者，以最美的奮斗姿態(tài)譜寫出新時代的青春之歌。以趙德發(fā)《經(jīng)山海》中的吳小蒿為例，她出身農(nóng)民家庭，通過高考改變命運，成為一名基層干部。小說描寫了她在鄉(xiāng)鎮(zhèn)創(chuàng)建電子商務(wù)服務(wù)點、推動丹墟考古、復植楷樹林、打造楷坡祭海節(jié)等開拓性舉措，展現(xiàn)了她主動擁抱時代變化，心系群眾、不斷探索的精神。

　　王單單的詩集《花鹿坪手記》，記錄了作者作為扶貧工作隊員在花鹿坪村的所思所想。這些詩歌的創(chuàng)作過程，也是詩人重新發(fā)現(xiàn)自我、發(fā)現(xiàn)詩歌的過程。作者筆下的抒情主體“我”，將一段時間以來詩歌的封閉自我重新打開，重建“我”與社會、世界的有機連接，展現(xiàn)了一個在場者眼中的真實世界。

　　時代偉業(yè)不限于脫貧攻堅與鄉(xiāng)村振興，老藤的長篇小說《北愛》另辟蹊徑，講述了一位女博士苗青放棄優(yōu)渥生活，投身東北振興，從事飛行器設(shè)計事業(yè)的動人故事，展現(xiàn)了一代青年科技報國的真摯情懷。各行各業(yè)都有拼搏奮斗的青年，新時代文學以小說、詩歌、散文、報告文學等不同體裁展現(xiàn)了他們的風采。

　　世界圖景中的自信青年

　　近代以來，中國青年在海外的故事大多是壓抑、屈辱的，改革開放以來，尤其是新時代以來，伴隨著中國經(jīng)濟騰飛與國際地位的顯著提升，中國人尤其是中國青年的民族自信心大大增強，他們正以開闊的胸襟、自信的姿態(tài)與世界展開平等對話。創(chuàng)作者們敏銳地捕捉到青年的這種心態(tài)變化。邱華棟的小說集《哈瓦那波浪》，充分展示了新時代中國人的自信，具有強烈個人風格。其中一個突出表現(xiàn)是小說中的主人公胡石磊、杜飛等是作為“個人”出現(xiàn)在作品中的，“中國人”這一身份在小說中并未刻意渲染。他們與外國人自由、平等交往，即使遭遇困境，也多視為“個人”的困境，反映出祖國強大后國民心態(tài)的轉(zhuǎn)變。這一轉(zhuǎn)變看似尋常，但卻真正展示了中國人的文化自信。

　　石一楓《漂洋過海來送你》以主人公那豆換回爺爺?shù)墓腔液袨楣适轮骶€，勾連起中國數(shù)十年間不同階層人物的生活變遷，串聯(lián)起中國與美國、埃及、阿爾巴尼亞的廣闊時空，縱橫交錯，描摹出一幅新時代中國與世界的宏闊圖景。在那豆等人身上，我們可以看到一種新的中國青年形象以及一種新的世界想象。在小說“尾聲”中，在黃耶魯家被警戒的別墅前，那豆突然發(fā)現(xiàn)了他要找的那個“盒兒”，面對荷槍實彈的美國警察和堵在門口的抗議者，他只身闖了進去，抱起“盒兒”轉(zhuǎn)身就跑。這是小說中的華彩段落，具有豐富的寓意和強烈的象征性，甚至可以作為郁達夫《沉淪》百年后的一個回響。迥異于《沉淪》中敘述者對祖國快富起來、強起來的呼喚，我們看到的是百年來中國人的世界視野與內(nèi)在自信心的演變過程。

　　徐則臣近年創(chuàng)作了“到世界去”系列短篇，《瓦爾帕萊索》以精準的敘述描述了一次國際旅行。聶魯達“在智利的海岬上”，主人公則在智利的小城穿梭，與異國女郎的邂逅打破了交流障礙，卻更凸顯了彼此的文化差異；《手稿、猴子，或行李箱奇譚》書寫的是印度，在行李箱中的手稿變成猴子的奇幻故事中，作者串聯(lián)起歷史、傳奇與現(xiàn)實，勾勒出一幅瑰麗的世界圖景。此外，孟小書、蔣在等具有留學背景的80后、90后青年作家登上文壇，其作品中也呈現(xiàn)出當下青年人平視的目光下獨特的海外經(jīng)驗。

　　直面新考驗的無畏青年

　　青年的人生之路很長，前進途中，有平川也有高山，有緩流也有險灘，有麗日也有風雨，有喜悅也有哀傷。青年人難免經(jīng)歷摔打、挫折、考驗，其中積累的寶貴財富正有利于走好一生的路。近年來的一些文學作品聚焦青年人的時代生活新經(jīng)驗，講述他們?nèi)绾蚊鎸ι罾Ь?，為當下讀者提供了啟示。林森的《虛構(gòu)之敵》從司空見慣的網(wǎng)絡(luò)生活入手，講述了自媒體流量之神“G”的興衰。他善于從制造網(wǎng)絡(luò)意見的對立中賺取巨大流量，直到自己也遭遇“網(wǎng)暴”時才明白曾經(jīng)的所作所為如何令他人深受其害。林森對互聯(lián)網(wǎng)時代的生活新經(jīng)驗進行了獨到的藝術(shù)化處理，辯證看待流量與道義的關(guān)系，賦予作品較強的教育意義。石一楓《入魂槍》的主人公為電競選手，在互聯(lián)網(wǎng)游戲剛剛興起之時，他們面臨的不僅是游戲中的角逐，也有世俗偏見和生活困境；伴隨他們的成長，電競也成了正式比賽項目，成為職業(yè)電競選手的他們過得如何？小說顯然能夠引發(fā)年輕人對興趣愛好與職業(yè)選擇關(guān)系的思考。新經(jīng)驗也包括精神上的獨特體驗，弋舟《隨園》通過對個性極強的女生“我”的碎片式描寫，寫出了“我”的率性不羈與玩世不恭，既構(gòu)成了一個時代青年的性格切片，又做到了與讀者共情，真實反映了青春所特有的彷徨與孤寂。孟小書在《業(yè)余玩家》中刻畫了一位文藝青年孫闖闖的形象，在對理想的堅定追尋與遭遇現(xiàn)實的四處碰壁中，主人公在生活面前無畏探索的形象呼之欲出。

　　此外，新經(jīng)驗也包括當代青年所遇到的新現(xiàn)象與新問題，文珍《寄居蟹》、馬小淘《章某某》、班宇《逍遙游》等作品對青年的生活境況與精神狀態(tài)進行了較為詳盡的展露，從不同側(cè)面揭示了主人公在處理心靈與行動、自我與時代、理想與現(xiàn)實時所遇到的困惑與糾結(jié)，提醒我們?nèi)绾握_對待一時的成敗得失，受挫而不短志，使逆境成為人生的財富而不是包袱。

　　新時代文學奏響了新時代青年奮斗的主旋律，同時也敏銳地觀察到他們由“到世界去”到“在世界中”的心態(tài)轉(zhuǎn)變，通過對新的生活經(jīng)驗的藝術(shù)升華展示出當代青年精神面貌的多姿多彩。魯迅先生說，“愿中國青年都擺脫冷氣，只是向上走，不必聽自暴自棄者流的話。能做事的做事，能發(fā)聲的發(fā)聲。有一分熱，發(fā)一分光，就令螢火一般，也可以在黑暗里發(fā)一點光，不必等候炬火。”我們也期待新時代文學塑造出更多引領(lǐng)時代風氣之先的青年形象，不斷為中華民族的偉大復興提供精神力量。

　　(人民日報海外版 作者系《小說選刊》副主編)