以喜劇觀照生活 與生活共創(chuàng)喜劇

　　日前，由優(yōu)酷、開心麻花攜手打造的2022年第一檔喜劇綜藝《麻花特開心》上線。在此之前，《一年一度喜劇大賽》《象牙山愛逗團(tuán)》等喜劇綜藝已在熱播。這些以“人際關(guān)系”為主打內(nèi)容的喜劇真人秀，似乎喻示著喜劇綜藝已孵化出新的樣態(tài)。

　　一段時間以來，喜劇綜藝主要有兩種類型：一種是以合家歡綜藝為代表的電視喜劇綜藝；另一種是以類型綜藝為代表的網(wǎng)絡(luò)喜劇綜藝。

　　傳統(tǒng)的合家歡綜藝主要通過具有普適性、不需要特定知識儲備的笑料、包袱、感官刺激炮制“快樂”，欣賞門檻很低，老少咸宜。2016年，合家歡綜藝達(dá)到高潮，代表節(jié)目《歡樂喜劇人》第二季的收視率和最高市場份額分別達(dá)到2.79%和3.67%。但由于資源過度開發(fā)、觀眾審美疲勞等原因，從2017年開始，合家歡綜藝節(jié)目開始逐漸減少，雖然老牌合家歡綜藝喜劇節(jié)目一直試圖推陳出新，卻始終盛況難現(xiàn)。

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺的崛起，受眾開始呼喚更具“網(wǎng)感”的喜劇綜藝表達(dá)，以類型綜藝為代表的網(wǎng)絡(luò)喜劇綜藝開始同以合家歡綜藝為代表的電視喜劇綜藝分庭抗禮，前者的發(fā)展勢頭甚至開始超過后者。

　　新崛起的網(wǎng)絡(luò)喜劇綜藝深耕垂直細(xì)分領(lǐng)域，主打特定表演類型，如辯論、脫口秀、小品、情景喜劇等，語言風(fēng)格鮮明、節(jié)奏明朗輕快，話題內(nèi)容接地氣、易共鳴，表達(dá)方式新穎活潑，契合了早期互聯(lián)網(wǎng)野蠻生長下全民參與的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，同時一些包袱、笑料也不再面向所有年齡層，而是進(jìn)行個性化定制和精準(zhǔn)推送。品類更加集中、目標(biāo)受眾更加清晰的網(wǎng)絡(luò)喜劇綜藝，很快在各自目標(biāo)受眾群中收獲一批擁躉，如《奇葩說》《吐槽大會》等甚至突破圈層，引起了現(xiàn)象級的討論。

　　即便如此，喜劇綜藝領(lǐng)域再也沒有出過一檔能在各圈層中均獲得相當(dāng)量級傳播度、關(guān)注度、討論度和認(rèn)可度的節(jié)目。這無關(guān)綜藝模式，只跟節(jié)目能否精準(zhǔn)把握觀眾需求并在表達(dá)上有所創(chuàng)新有關(guān)。仔細(xì)觀察近年來的爆款喜劇綜藝，不難發(fā)現(xiàn)它們有兩個鮮明特征：一是在喜劇作品中觀照生活、在生活中反哺創(chuàng)作，比如用鮮活的情境諷刺視頻網(wǎng)站不合理收費，或以靈動的語言再現(xiàn)生活中的選擇困難、社交恐懼等給自己和他人帶來的尷尬、窘迫；二是對“人”有一定深度的挖掘，能在互動和段子中展現(xiàn)人與人的關(guān)系以及人的復(fù)雜思想，比如在《吐槽大會》中，吐槽者和被吐槽者之間的言語交鋒會產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”，這就彌補了傳統(tǒng)喜劇創(chuàng)作的一大短板——觀眾的快樂不可持續(xù)，尤其是因為結(jié)構(gòu)設(shè)計或感官刺激引發(fā)的生理性快樂很難在同一個段子中反復(fù)獲得——賦予段子更豐富的內(nèi)涵，觀眾能反復(fù)咀嚼，甚至在笑過之后能有所收獲。

　　換言之，成功的喜劇創(chuàng)作最底層的邏輯是不將創(chuàng)作與生活分割，將“人”作為喜劇創(chuàng)作的核心而非笑點。類型綜藝和合家歡綜藝或許不難做到前一條，但它們至今依然受困于單元劇式敘事的弊端——重“技”輕“道”，以笑點為中心，很難在對“人”的挖掘上有所突破，可“人”尤其人與人之間的關(guān)系，恰是當(dāng)下喜劇觀眾內(nèi)心最微妙的“癢點”。

　　互聯(lián)網(wǎng)時代，媒介雖然發(fā)達(dá)，但人與人之間的交流尤其情感交流反而少了，使得人們對溫暖情感的需求倍增。優(yōu)質(zhì)的喜劇節(jié)目能夠彌補人際交流的缺失，能夠滿足人們情感的需要，能夠為社會托起向上的希望。在這種情況下，從2020年開始，喜劇綜藝逐漸開辟出全新的內(nèi)容賽道，產(chǎn)生出全新的節(jié)目類型。開心麻花的喜劇團(tuán)綜《麻花特開心》就是這一新型喜劇綜藝的代表。

　　顧名思義，喜劇團(tuán)綜是一種喜劇團(tuán)體(團(tuán)隊)共同創(chuàng)作的喜劇綜藝節(jié)目。它更注重展現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，并在接近真實生活的狀態(tài)下展現(xiàn)自然的幽默感。當(dāng)然，要實現(xiàn)這些目標(biāo)，通常需要參與的演員有一定的有辨識度和觀眾基礎(chǔ)，還需要嘉賓之間能流暢互動。

　　過去這些年，開心麻花團(tuán)隊創(chuàng)作了許多膾炙人口的作品，積累了一定的觀眾基礎(chǔ)。當(dāng)沈騰、馬麗、常遠(yuǎn)等開心麻花團(tuán)隊的喜劇演員走下舞臺，以真人秀的方式體驗從生活中改編的故事，并用他們獨有的喜劇天賦，創(chuàng)造出帶有真情實境的喜劇綜藝，他們不僅給觀眾帶來了“開心”，還用共情打開了觀眾的“心”。

　　《麻花特開心》等新型喜劇綜藝，贏得觀眾依靠的不僅僅是團(tuán)隊自帶的流量和節(jié)目的笑點，還有“讓每個普通人都能更開心一些”的理念。在這種理念的指導(dǎo)下，喜劇演員走下舞臺，走進(jìn)生活，走近觀眾，聚焦親子關(guān)系、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、非遺傳承等現(xiàn)實話題，還吸納普通群眾參加節(jié)目創(chuàng)作，這就打破了戲劇舞臺上長期很難打破的“第四面墻”，讓觀眾在笑聲中產(chǎn)生共鳴，甚至笑中帶淚，在笑聲中成長。或許這就是“喜感”真正的價值或者說喜劇的“力量感”。

　　總之，喜劇創(chuàng)作的底色是生活。喜劇依賴舞臺，也可以沖破舞臺。優(yōu)秀的喜劇作品可以讓觀眾從不同側(cè)面看到他們所經(jīng)歷過的生活、忽略了的生活、從未想過的生活、渴望與向往的生活。新的時代環(huán)境下，如何適應(yīng)觀眾的審美取向并引領(lǐng)觀眾的審美趣味，如何讓作品與生活共振，是喜劇創(chuàng)作面臨的現(xiàn)實問題。喜劇創(chuàng)作者應(yīng)走出創(chuàng)作的舒適區(qū)，走進(jìn)生活的深水區(qū)，在全新的語境下用喜劇抒寫當(dāng)代中國人繽紛多彩、紛繁復(fù)雜的生活。(作者：周逵，系中國傳媒大學(xué)副教授)