中新網(wǎng)3月19日電(劉越)“十年前，大家都想掐死安陵容；十年后，大家都想她能活著?！毖輪T陶昕然的一句感慨，讓“反派同人文學”躍入觀眾眼簾。

　　在某檔節(jié)目中，陶昕然分享了一位網(wǎng)友寫的作品《甄嬛傳之安陵容重生》。這本小說以劇版《甄嬛傳》為背景，情節(jié)卻大相徑庭。與原著的萬艷同悲不同，甄嬛、沈眉莊、安陵容迎來了大團圓結局。故事的最后，安陵容抬頭看著掠過紫禁城的飛鳥，感嘆道：這樣好的天空，她以后日日都能看見。

　　“給我一支筆，還你一個全新人生”。這類以原著中的反派人物為主角，基于原著的設定進行改寫或重編的小說，近年來受到廣大讀者的熱烈追捧。

　　從對反派的憎恨、厭惡，到對反派重生、再造的期待，這條文化現(xiàn)象的演變道路上不只有“安陵容”，還有一位大眾更為熟知的人物——宋青書。

　　逆襲張無忌的宋青書

　　互聯(lián)網(wǎng)上，曾有人提出這樣一個問題：如果宋青書重啟人生，可能逆襲張無忌嗎？

　　如此腦洞清奇的提問，引發(fā)了眾多金庸迷的積極發(fā)言，有網(wǎng)友給宋青書安排了“郭靖”劇本：青書孩兒，你先于張無忌找到九陽神功、乾坤大挪移等絕世武功，閉關練武寒暑不輟，日后必能碾壓！

　　有網(wǎng)友則提出“曲線救國”戰(zhàn)略：青書啊，你讓你爹宋遠橋去峨眉派提親，求娶周芷若。武當峨眉世代交好，滅絕師太絕對支持聯(lián)姻。屆時六大門派圍攻光明頂，周芷若一劍刺向張無忌時，必不會心慈手軟。

　　更多網(wǎng)友苦口婆心地勸說：小宋，你跟其他人不一樣，千萬不要把精力放在搞事上。上有師祖張三豐，下有師弟張無忌，乖乖當好團寵，武林還不任你橫著走？

　　確實，相傳張三豐活了兩百歲。按照這個設定，宋青書躺板板的時候張三豐還老當益壯，啃老一輩子不是夢。

　　然而，想為“宋青書”逆天改命的不止網(wǎng)友?？v觀晉江文學城、起點中文網(wǎng)、番茄小說等頭部網(wǎng)站，《重生之宋青書》《逆命之宋青書》《諸天：我宋青書轉(zhuǎn)職成無敵反派》等作品比比皆是。

　　在一眾作者筆下，宋青書進可暴打張無忌抱得美人歸，退可暴打張三豐問鼎武林盟主——然而在原著里，他才是被暴打的那位。

　　《倚天屠龍記》中，宋青書誤入歧途，殺師叔莫聲谷叛出武當派，受人挑唆險些毒害張三豐，最后被處死于武當山——這樣的人生軌跡與安陵容何其相似。劇版《甄嬛傳》中，怯懦溫柔的安陵容在深宮風雨里變得偏激狠毒，一步錯步步錯，最后服下苦杏仁自盡。

　　安陵容重生文。番茄小說網(wǎng)站截圖

　　兩位“自食其果”的反派人物，卻成為同人文學里的香餑餑。以晉江文學城為例，“倚天”衍生作品收藏數(shù)排名前十中，以“宋青書”為絕對主角的作品有四篇，而“張無忌”只有兩篇。而據(jù)番茄小說網(wǎng)站數(shù)據(jù)，“安陵容”重生文占據(jù)了《甄嬛傳》衍生小說的半壁江山。

　　問題來了，原作中堪稱“小人”的角色，為何得以“重新做人”？

　　宋青書、安陵容為何能“重新做人”？

　　“顏值即正義”，絕對是“宋青書文學”受歡迎的關鍵原因。

　　原著中，金庸老爺子給了宋青書一個驚艷的出場：但見他眉目清秀，俊美之中帶著三分軒昂氣度，令人一見之下，自然心折。

　　名門少俠，玉面孟嘗，未來武當山第三代掌門——多么適合萬千少女的一款男主，尤其他還出了名的癡情。原著中六大門派遭趙敏囚入高塔，生死存亡之際，宋青書讓周芷若快些逃生；屠獅大會后，峨眉派翻臉不認人，將重傷的宋青書送回武當，他也沒有半句怨恨。

　　愛到深處無緣由，癡情不過宋青書?！邦佒怠焙汀吧钋椤钡碾p重疊加賦予了創(chuàng)作者解構角色的動力。此外，作為原著中的失敗者，宋青書經(jīng)歷了從天之驕子到身敗名裂的戲劇性過程，在網(wǎng)文讀者推崇“重生”“逆襲”流的當下，以他為主角來進行創(chuàng)作的落差更大，“爽感”更強。

　　首都師范大學文學院教授汪龍麟告訴記者，同人文學對經(jīng)典文學人物的解讀分為三種：正讀、反讀和誤讀。而“宋青書現(xiàn)象”實際上是一種誤讀。這種誤讀歷史上不乏先例，如《西廂記》中的張生和鄭恒，在《后西廂記》《續(xù)西廂記》中，張生變成了一個和鄭恒一樣的紈绔子弟。

　　汪龍麟認為，這類同人文學得以出現(xiàn)并喧囂一時，是因為它們與原作大相徑庭，能引發(fā)人們的好奇心理。那么為何不以“成昆”等壞得更透徹的反派角色為主角？——“成昆太壞，已成定論。宋青書是張三豐大弟子的兒子，且也曾有過好的表現(xiàn)，改寫的空間大一些?！?/p>

　　人物不能壞得徹底，同樣是“安陵容文學”受到青睞的關鍵?！袄斫獍擦耆轂槭裁春诨恕薄鞍擦耆菸业幕ヂ?lián)網(wǎng)嘴替”等詞條頻頻登上微博熱搜，在網(wǎng)友的解讀中，安陵容“可恨之人卻有可憐之處”。她出身低微，容貌平平，進宮后被隨意欺辱。原生家庭的窒息、性格中的自卑陰暗、父親下獄的無可奈何，讓她的墮落有跡可循。

　　網(wǎng)友共情安陵容，并不是共情她傷害他人，而是共情她敏感的性格、她窮其一生無法治愈童年的悲哀。因此在這些以“救贖”為關鍵詞的同人作品中，安陵容有了自己的夢想和追求，也在不斷地成長與改變。

　　無論是“宋青書逆襲”還是“安陵容重生”，都反映了當代讀者對于個體成長和自我救贖的關注。

　　同時，網(wǎng)友也在重新審視那些曾經(jīng)被標簽為“反派”的角色——他們，真的是徹頭徹尾的壞人嗎？

　　“慢慢理解小時候討厭的角色了”

　　近年來，口碑翻盤的反派角色并不鮮見。

　　網(wǎng)友們多次熱議：小時候看《又見一簾幽夢》，覺得妹妹紫菱單純無辜，姐姐綠萍陰郁狠毒；長大后被那句著名臺詞顛覆三觀：你失去的只是一條腿，紫菱失去的可是她的愛情??！

　　小時候看《仙劍奇?zhèn)b傳》，認為拜月教主心理變態(tài)、濫殺無辜；長大后發(fā)現(xiàn)，他只是想證明地球是圓的，但大家都說他是瘋子……

　　除此之外，還有《情深深雨蒙蒙》里的雪姨、《神話》里的高要、《天龍八部》里的慕容復……大眾拋開“非黑即白”的觀點，開始思考“反派們”背后的故事和動機。

　　對“反派人物”的重新解構，往往強烈沖擊著原作的傳統(tǒng)價值觀。

　　汪龍麟提出，這種“洗白”現(xiàn)象的產(chǎn)生，既是作者的成功，也是讀者替代性淺層閱讀的結果：“讀者自我意識的缺位，會導致閱讀迷失，即不加分辨，一切以作者的是非觀為準繩?！彼澩蟊姂獙Υ吮３謱徤骱团行运季S，并認為，這類反派人物是作者借用原作人名重新獨創(chuàng)的人物，已與原著人物大相徑庭，談不上危害，至多是提供了一個全新的視角。

　　不過，“迷失”似乎僅限于影視劇及當代網(wǎng)絡文學，很難落到經(jīng)典作品身上?！澳饺輳汀北焕斫?，不會讓段譽受到批判；“宋青書文學”的出現(xiàn)，同樣未能影響大眾對張無忌及“倚天”故事的認知。

　　“《倚天屠龍記》是經(jīng)典作品，且有一定影響力?！墩鐙謧鳌肥乾F(xiàn)代人的改編歷史，其中留下的空白和疏漏太多，改寫就容易改變?nèi)藗兊目捶??！痹谕酏堶肟磥?，原著的性質(zhì)決定了“解構”的后果：“恰如《蕩寇志》再怎么成功，終究抵消不了《水滸傳》的影響一樣，反派同人文學，也無法消解原作的影響力?！?完)