【文藝觀潮】

　　作者：楊洪濤（中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、中國(guó)視協(xié)視聽(tīng)節(jié)目傳播委員會(huì)顧問(wèn)）

　　“百城千屏”看春晚，讓總臺(tái)春晚從電視熒屏走上戶(hù)外地標(biāo)大屏，在全國(guó)各地公共區(qū)域被看見(jiàn)；微短劇《風(fēng)月變》、網(wǎng)絡(luò)電影《勇士連》等登陸電視臺(tái)，為網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)市場(chǎng)開(kāi)辟新賽道……互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，傳播渠道之間的壁壘被不斷突破，傳統(tǒng)媒體和新興媒體的傳播介質(zhì)、傳播樣態(tài)和傳播方式深度融合，電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站、短視頻平臺(tái)等媒介從傳統(tǒng)的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)槁?lián)結(jié)互滲的新型關(guān)系，以多渠道、立體化的觸達(dá)方式為受眾提供多樣化的信息入口，初步形成大視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

　　所謂大視聽(tīng)是指以視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)為引擎構(gòu)筑起的全產(chǎn)業(yè)鏈條，以視聽(tīng)藝術(shù)創(chuàng)作、視聽(tīng)文旅協(xié)作、視聽(tīng)文創(chuàng)制作和視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)等為核心業(yè)務(wù)，還延伸到教育、醫(yī)療、科技等公共服務(wù)體系的各個(gè)領(lǐng)域。既然是大視聽(tīng)，就要有大格局、大視野和大情懷，不僅可以在藝術(shù)創(chuàng)作方面大有可為，其所帶來(lái)的可視化、智能化、場(chǎng)景化、交互化和沉浸化的感知體驗(yàn)還應(yīng)為文旅開(kāi)發(fā)、公共服務(wù)乃至經(jīng)濟(jì)社會(huì)的眾多領(lǐng)域提供豐富的應(yīng)用場(chǎng)景與創(chuàng)意空間。

　　長(zhǎng)短視頻競(jìng)合共生

　　無(wú)論大視聽(tīng)如何發(fā)展，長(zhǎng)短視頻始終是視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)的核心業(yè)務(wù)。所以，促進(jìn)長(zhǎng)短視頻互利共生，是落實(shí)大視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)布局的重中之重。影視劇、紀(jì)錄片等長(zhǎng)視頻的文化底蘊(yùn)、藝術(shù)質(zhì)感、影像風(fēng)格、故事結(jié)構(gòu)和角色塑造是短視頻難以比擬的。像《大江大河》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《繁花》等作品需要相對(duì)較長(zhǎng)的篇幅來(lái)講述靜水流深、意味雋永的故事。但是長(zhǎng)視頻創(chuàng)作有時(shí)容易走入主題分散、內(nèi)容注水、節(jié)奏緩慢、敘事冗長(zhǎng)的創(chuàng)作窠臼。微短劇、微綜藝等所呈現(xiàn)的話(huà)題性、網(wǎng)感化、年輕態(tài)，能直接戳中目標(biāo)受眾的痛點(diǎn)、爽點(diǎn)和關(guān)注點(diǎn)，快節(jié)奏、碎片化、伴隨式的觀看體驗(yàn)又強(qiáng)化了信息的傳播效果。像《逃出大英博物館》《大媽的世界》《親愛(ài)的乘客，你好》等用簡(jiǎn)約凝練的敘事話(huà)語(yǔ)直奔主題，在短時(shí)間內(nèi)引起關(guān)注、引發(fā)熱議。但短視頻創(chuàng)作為了降低成本、吸引眼球、賺取流量，有時(shí)容易走入故事套路化、情節(jié)極端化、人物扁平化、制作粗糙化的誤區(qū)。

　　須知，長(zhǎng)視頻和短視頻各具優(yōu)長(zhǎng)、各有賽道，不是此消彼長(zhǎng)的對(duì)立關(guān)系，而是相互促進(jìn)的競(jìng)合關(guān)系。所以，從業(yè)者應(yīng)該打開(kāi)思路，跳出某一種模式的局限，汲取長(zhǎng)短視頻的創(chuàng)作優(yōu)長(zhǎng)、規(guī)避創(chuàng)作短板，站在視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高度上，針對(duì)不同的敘事主題和內(nèi)容運(yùn)用最適合的篇幅和藝術(shù)手法完成創(chuàng)作、實(shí)現(xiàn)傳播。

　　此外，在數(shù)字技術(shù)的賦能下，大視聽(tīng)還延伸至網(wǎng)絡(luò)直播、有聲書(shū)、播客等新媒介生態(tài)中，各個(gè)生產(chǎn)和傳播結(jié)點(diǎn)可以實(shí)現(xiàn)資源要素的共享與聯(lián)結(jié)，為觀眾奉上品類(lèi)更加豐富的視聽(tīng)菜單。央視春晚就是大視聽(tīng)格局全面鋪展的一個(gè)典型案例?！柏Q屏看春晚”讓春晚直播實(shí)現(xiàn)從大屏到小屏、從橫屏到豎屏，以多樣的視角提升觀眾觀賞體驗(yàn)；“云聽(tīng)”聽(tīng)春晚，則從聽(tīng)覺(jué)維度入手，展示春晚的豐富聲音，滿(mǎn)足廣大受眾的不同需求。

　　視聽(tīng)、文旅融合發(fā)展

　　隨著大視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，作為傳統(tǒng)層面和核心層面的“廣播電視+網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)”概念已難以囊括大視聽(tīng)的所有內(nèi)容并解釋大視聽(tīng)的產(chǎn)業(yè)邏輯，“視聽(tīng)+”逐漸成為這一新興產(chǎn)業(yè)的重要概念?！?023年廣電全媒體藍(lán)皮書(shū)數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示，大視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)正成為數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)中最具增長(zhǎng)性的新興產(chǎn)業(yè)之一，全年實(shí)際創(chuàng)收收入超過(guò)萬(wàn)億元。而大視聽(tīng)的外圍層“視聽(tīng)+”產(chǎn)業(yè)規(guī)模和邊界不斷擴(kuò)大，形成另一個(gè)萬(wàn)億級(jí)產(chǎn)業(yè)新版圖。在“視聽(tīng)+”的產(chǎn)業(yè)布局里，“視聽(tīng)+文旅”可謂最具聲量的探索方向。

　　在視聽(tīng)創(chuàng)作中，選景往往是拍攝前期重要的環(huán)節(jié)。不同的自然風(fēng)光、人文景觀和城市樣貌能呈現(xiàn)不一樣的視覺(jué)質(zhì)感，溫暖、奔放、遼闊、華麗、質(zhì)樸、冷峻、神秘等種種氣質(zhì)，在劇情的加持下被自然而然地融入作品，讓觀眾心向往之，為文旅發(fā)展提質(zhì)增效、引流攬客。隨著《去有風(fēng)的地方》《風(fēng)起洛陽(yáng)》《繁花》等長(zhǎng)視頻作品的熱播，影視作品中的取景地成為網(wǎng)紅景點(diǎn)。云南大理的詩(shī)意恬靜，“神都”洛陽(yáng)的盛世繁華，大上海的時(shí)尚摩登，在攝影鏡頭的匠心捕捉下展現(xiàn)出獨(dú)特魅力。西安根據(jù)網(wǎng)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》打造的“長(zhǎng)安十二時(shí)辰主題街區(qū)”以對(duì)唐風(fēng)文化的高度還原和場(chǎng)景沉浸式體驗(yàn)成為城市文旅的新標(biāo)志。長(zhǎng)沙以《夢(mèng)華錄》為背景，推出線(xiàn)下古風(fēng)沉浸展，復(fù)刻劇中大宋街市場(chǎng)景和市井文化的繁華，成為視聽(tīng)維度中“沉浸城市”的又一成功經(jīng)驗(yàn)，使一部劇帶火一座城成為時(shí)下火熱的文化現(xiàn)象。

　　短視頻在助力文旅發(fā)展方面也表現(xiàn)不俗。繼淄博燒烤旅游、哈爾濱冰雪旅游被短視頻帶火后，各地紛紛借助短視頻掀起一波引流帶貨熱潮。各地把最具代表性的旅游景點(diǎn)、最具文化價(jià)值的民俗風(fēng)貌拍成短視頻，用短視頻打造城市名片。近期，國(guó)家廣電總局發(fā)布“跟著微短劇去旅行”的創(chuàng)作計(jì)劃，推動(dòng)一批實(shí)體取景地跟隨微短劇的熱播“出圈”，塑造一批古今輝映、聯(lián)通中外的文化標(biāo)識(shí)和符號(hào)通過(guò)微短劇全球傳播，形成一批可復(fù)制、可推廣的“微短劇+文旅”融合消費(fèi)新模式，努力在美麗鄉(xiāng)村建設(shè)、歷史文化街區(qū)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、文物名勝古跡、公共文化場(chǎng)館、生態(tài)旅游景區(qū)等方面挖掘新故事、塑造新形象、展現(xiàn)新風(fēng)尚。

　　此外，許多景區(qū)推出VR沉浸式旅游項(xiàng)目，用視聽(tīng)技術(shù)復(fù)原年代景觀，觀眾能夠通過(guò)可穿戴設(shè)備甚至裸眼3D技術(shù)感受思接千載、視通萬(wàn)里的奇妙體驗(yàn)。像《又見(jiàn)平遙》等文旅演出都運(yùn)用視聽(tīng)藝術(shù)與大型實(shí)景表演相結(jié)合的方式，助推視聽(tīng)與文旅融合發(fā)展走向縱深。所以，視聽(tīng)行業(yè)充分利用視聽(tīng)藝術(shù)的傳播優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)文化旅游資源的創(chuàng)新發(fā)展；文旅行業(yè)則為視聽(tīng)藝術(shù)創(chuàng)作提供豐富的自然與文化景觀。推動(dòng)視聽(tīng)與文旅協(xié)同發(fā)展，將成為大視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)在夯實(shí)核心業(yè)務(wù)的基礎(chǔ)上拓展產(chǎn)業(yè)賽道、拓寬產(chǎn)業(yè)邊界的關(guān)鍵一招。

　　“視聽(tīng)+”賦能公共服務(wù)

　　除了“視聽(tīng)+文旅”，視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)還可以在教育、醫(yī)療、科技、交通、購(gòu)物、策展等廣闊領(lǐng)域發(fā)揮作用。比如，變“看電視”為“用電視”，彰顯電視頻道的服務(wù)功能。山東老年大學(xué)廣電云課堂平臺(tái)，讓老年用戶(hù)足不出戶(hù)實(shí)現(xiàn)“大學(xué)夢(mèng)”；山東省醫(yī)養(yǎng)健康智慧服務(wù)平臺(tái)向群眾提供健康養(yǎng)護(hù)服務(wù)，讓“打開(kāi)電視看醫(yī)問(wèn)診”成為現(xiàn)實(shí)。比如，從社會(huì)生活的方方面面著手，打造線(xiàn)上和線(xiàn)下連接、現(xiàn)實(shí)和虛擬互動(dòng)、資源與空間聯(lián)動(dòng)的公共服務(wù)體系?！氨本r(shí)間”客戶(hù)端等推出“暖心驛站”，聯(lián)合京津冀三地的街邊店鋪，為戶(hù)外工作者提供簡(jiǎn)單的飲水、充電和休息等服務(wù)。

　　接下來(lái)，各地應(yīng)進(jìn)一步推動(dòng)大視聽(tīng)與公共服務(wù)有機(jī)結(jié)合，助力移動(dòng)電視、樓宇電視、戶(hù)外大屏等完成智能化、數(shù)字化升級(jí)改造，提供包括視聽(tīng)節(jié)目、教育培訓(xùn)、健康診療、社會(huì)治理、應(yīng)急防控在內(nèi)多功能于一體的智慧廣電公共服務(wù)，努力實(shí)現(xiàn)公共服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)化、均等化、數(shù)字化和便捷化，挖掘大視聽(tīng)賦能公共服務(wù)的深度、力度、廣度。

　　從單向度的廣播電視到多向度的大視聽(tīng)，概念流變的背后關(guān)涉著媒介邏輯、產(chǎn)業(yè)邏輯的更新。面對(duì)這些變化，從業(yè)者不斷探索，總結(jié)出寶貴的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，但還存在一些不足。比如，在體制機(jī)制方面，相應(yīng)的人才培養(yǎng)機(jī)制還未能及時(shí)跟上，致使產(chǎn)業(yè)缺少?gòu)?fù)合型人才；在生產(chǎn)流程方面，很多長(zhǎng)短視頻還處于各自努力、各自為戰(zhàn)的狀態(tài)。這就要求大家打開(kāi)格局，勇于創(chuàng)新，讓大視聽(tīng)乃至“視聽(tīng)+”持續(xù)釋放新的能量、拓展新的空間、發(fā)揮新的優(yōu)勢(shì)、探索新的模式，推動(dòng)行業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2024年02月28日 15版）