作者：田廣

　　由孔笙擔(dān)任總導(dǎo)演和藝術(shù)總監(jiān)，王凱、楊爍、董子健、楊采鈺領(lǐng)銜主演的系列電視連續(xù)劇《大江大河》《大江大河2》《大江大河之歲月如歌》，自2018年開(kāi)播，歷經(jīng)六年精心打磨，終于迎來(lái)了完美收官。劇集播出后，在觀眾中引發(fā)了強(qiáng)烈反響。本文主要從人物塑造和情節(jié)設(shè)計(jì)兩個(gè)角度，深入探討該系列劇的藝術(shù)特點(diǎn)及其成敗得失。

　　電視劇《大江大河》三部曲，改編自阿耐的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大江東去》，在忠實(shí)于原著的基礎(chǔ)上，對(duì)人物設(shè)定、故事情節(jié)和主題思想進(jìn)行了一定程度的調(diào)整和改寫。全劇以宋運(yùn)輝為中心人物，以宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡和梁思申四人為主要敘事線索，細(xì)膩地描繪了上世紀(jì)70年代末至90年代末中國(guó)社會(huì)各階層的奮斗歷程，宛如一幅波瀾壯闊的歷史畫卷，生動(dòng)地再現(xiàn)了恢復(fù)高考、包產(chǎn)到戶、真理標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題大討論等一系列重大歷史事件。從十一屆三中全會(huì)的召開(kāi)，到鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的崛起、中外合資企業(yè)的發(fā)展，再到國(guó)有企業(yè)改革、財(cái)稅與外貿(mào)體制改革、醫(yī)療與住房制度革新，再到鄧小平南巡談話、社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制建立、香港回歸、亞洲金融危機(jī)……二十年的風(fēng)云激蕩和歷史巨變，與劇中人物的命運(yùn)緊緊交織在一起，合奏出一曲跌宕起伏、氣勢(shì)恢宏的民族奮進(jìn)交響曲。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，宋運(yùn)輝是全劇最重要的人物，也是塑造得最成功的一個(gè)人物。出身農(nóng)村的宋運(yùn)輝，天資聰穎且懷揣著對(duì)知識(shí)的渴望，然而家庭成分的限制卻使他無(wú)法邁入高中校門。即便如此，在為生產(chǎn)隊(duì)養(yǎng)豬的瑣碎日常中，他并沒(méi)有放棄夢(mèng)想，始終堅(jiān)持自學(xué)?？嘈娜颂觳回?fù)，“文革”結(jié)束，高考制度得以恢復(fù)，經(jīng)歷一番波折，宋運(yùn)輝終于走進(jìn)夢(mèng)寐以求的大學(xué)校園。在以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)后，他進(jìn)入金州化工廠，從最底層干起，很快就成為全廠最優(yōu)秀的技術(shù)人才。從技術(shù)員到車間主任，再到銷售科長(zhǎng)和分廠廠長(zhǎng)，“累不死的宋運(yùn)輝”在業(yè)務(wù)上鶴立雞群。然而，也因?yàn)闊o(wú)法妥協(xié)于世俗的圓滑與世故，他遭到了周圍人的排擠與打壓。忍無(wú)可忍之下，他自請(qǐng)調(diào)離，加入了東海項(xiàng)目籌備組。在東?；S從無(wú)到有、從弱到強(qiáng)的艱辛創(chuàng)業(yè)歷程中，宋運(yùn)輝傾注了全部的熱情與心血，為企業(yè)的崛起作出了突出貢獻(xiàn)。然而，命運(yùn)的捉弄再次降臨。他再次遭人陷害而被“發(fā)配”到了彭陽(yáng)農(nóng)藥廠。面對(duì)農(nóng)藥廠即將被關(guān)停的困境，他帶領(lǐng)全廠職工迎難而上，成功研發(fā)出具有國(guó)際領(lǐng)先水平的竹胺技術(shù)，讓彭陽(yáng)農(nóng)藥廠起死回生。當(dāng)東海化工廠發(fā)生爆炸事故，與外商的合作出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)，宋運(yùn)輝再次臨危受命，重回東海掌舵，帶領(lǐng)東海集團(tuán)劈波斬浪，在困境中開(kāi)辟出一條嶄新的發(fā)展道路。

　　宋運(yùn)輝的成長(zhǎng)之路，既像武俠小說(shuō)中武林高手的修煉進(jìn)階，又像電子游戲中勇者的打怪升級(jí)，不斷遭遇逆境，不斷面臨挑戰(zhàn)，可他卻從未退縮半步，總是以堅(jiān)定的信念和頑強(qiáng)的毅力，知難而進(jìn)，奮力拼搏，百折不撓，永不言棄。在經(jīng)歷了一次次“山重水復(fù)疑無(wú)路”的困境后，他總能迎來(lái)“柳暗花明又一村”的嶄新天地。他胸懷家國(guó)、正直無(wú)私、堅(jiān)韌執(zhí)著，始終堅(jiān)守初心，將國(guó)家和集體利益放在首位。在重大原則性問(wèn)題上，他更是毫不妥協(xié)，展現(xiàn)出堅(jiān)定的立場(chǎng)和無(wú)私的品質(zhì)。盡管事業(yè)和家庭屢遭挫折，但宋運(yùn)輝卻從未被打倒。每一次的磨礪都讓他變得更加成熟、更加堅(jiān)韌，如同磐石般屹立。

　　有人說(shuō)，宋運(yùn)輝這個(gè)人物過(guò)于理想化，顯得不夠真實(shí)。但筆者認(rèn)為，正因?yàn)樗芜\(yùn)輝的形象被塑造得如此完美，他才得以成為我國(guó)當(dāng)代影視作品中的一個(gè)典型形象。藝術(shù)形象當(dāng)然可以是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)再現(xiàn)，但更應(yīng)該是對(duì)人類情感和理想的反映，它不單具有認(rèn)識(shí)價(jià)值，更具有無(wú)可比擬的審美價(jià)值和文化價(jià)值。宋運(yùn)輝身上所凝聚的優(yōu)秀品質(zhì)，正是那個(gè)時(shí)代改革先行者們的精神縮影。他不僅僅是一個(gè)個(gè)體，更代表了一個(gè)群體、一個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌，乃至一個(gè)民族的堅(jiān)韌品格。他的形象，承載了人們無(wú)數(shù)的美好愿景，為我們傳遞著前行的勇氣與力量。這樣的藝術(shù)形象，不僅具有高度的藝術(shù)價(jià)值，更具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義，成為激勵(lì)我們不斷前行的精神燈塔。

　　如果說(shuō)宋運(yùn)輝是國(guó)有企業(yè)的代表，那么雷東寶、楊巡和梁思申就是鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、私營(yíng)企業(yè)和外資企業(yè)的代表。雷東寶作為農(nóng)村致富帶頭人，帶領(lǐng)小雷家村率先實(shí)行包產(chǎn)到戶、創(chuàng)辦村辦企業(yè)，讓全體村民過(guò)上了讓人羨慕的好日子。然而，隨著雷霆集團(tuán)資產(chǎn)和業(yè)務(wù)規(guī)模的日益擴(kuò)大，雷東寶自身的局限性和性格缺陷也逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。他的驕傲自大、盲目擴(kuò)張、獨(dú)斷專行以及拒諫飾非，最終導(dǎo)致了悲劇結(jié)局。他先是因行賄身陷囹圄，而后在雷霆集團(tuán)瀕危和村民“造反”的雙重打擊下，最終中風(fēng)癱瘓，只能在輪椅上度過(guò)余生。雷東寶的命運(yùn)一方面讓人同情，他所做的一切都是為了集體，照理不該落得如此下場(chǎng)，但另一方面，他的遭遇也引發(fā)了我們對(duì)于領(lǐng)導(dǎo)者素質(zhì)、企業(yè)管理以及社會(huì)發(fā)展等諸多問(wèn)題的思考。與此同時(shí)，楊巡的奮斗歷程則展現(xiàn)了民營(yíng)經(jīng)濟(jì)的頑強(qiáng)生命力。他小小年紀(jì)便輟學(xué)賣起了饅頭，從微不足道的個(gè)體戶一步步成長(zhǎng)為一個(gè)頗有實(shí)力的私營(yíng)企業(yè)家。在這個(gè)過(guò)程中，他嘗盡了人生的酸甜苦辣、冷暖炎涼，但最終憑借著自己的努力和智慧贏得了成功。楊巡的故事不僅令人振奮，更讓我們看到了民營(yíng)經(jīng)濟(jì)在夾縫中求生存、在困境中謀發(fā)展的堅(jiān)韌與執(zhí)著。梁思申，這位長(zhǎng)期在美國(guó)學(xué)習(xí)和生活的年輕女性，深受西方思想觀念的影響。她作為美方企業(yè)代表與東海談判和合作的過(guò)程中，在恩師宋運(yùn)輝的博大胸懷和高尚人格的感召下，經(jīng)歷了深刻的轉(zhuǎn)變，不僅收獲了甜蜜美好的愛(ài)情，還接手了龐大的家族企業(yè)，是妥妥的人生贏家。

　　該系列劇塑造了一批性格鮮明且有深度的人物形象，這既歸功于原著作者、編劇和導(dǎo)演的扎實(shí)功底和精妙構(gòu)思，也與演員們的精湛表演息息相關(guān)。然而，劇中角色的塑造并非都盡如人意。我們注意到，由于個(gè)別主要演員的能力水平所限，一些人物未能如愿呈現(xiàn)在觀眾面前，反觀許多次要角色在演員的精彩演繹下而格外生動(dòng)鮮活。統(tǒng)觀全劇，給筆者留下深刻印象的人物還有童瑤飾演的宋運(yùn)萍、周放飾演的程開(kāi)顏、趙達(dá)飾演的尋建祥、楊立新飾演的水書(shū)記、馮暉飾演的程廠長(zhǎng)、宋家騰飾演的四寶、王永泉飾演的老書(shū)記、劉丹飾演的曹自立、許亞軍飾演的梁道林、劉偉飾演的姚寶林等，這些小人物所表現(xiàn)的獨(dú)特的魅力為劇情增色不少。

　　《大江大河》三部曲采用了多線并進(jìn)且相互交織的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)，全方位、立體式地展現(xiàn)了改革開(kāi)放二十年間，中國(guó)社會(huì)各領(lǐng)域、各階層發(fā)生的深刻變革和巨大進(jìn)步。首部曲中，以宋運(yùn)輝、雷東寶和楊巡三位主角的故事為主線，而隨著后續(xù)兩部作品的展開(kāi)，梁思申這一角色也逐漸成為重要的情節(jié)線索。從情節(jié)編織來(lái)看，前兩部以宋運(yùn)輝為中心，勾連起雷東寶和楊巡兩條線（第二部再加上梁思申這條線），無(wú)論空間環(huán)境、人物關(guān)系還是情節(jié)安排，都相對(duì)整飭、緊密、連貫和順暢。雖然是三條線（第二部為四條線）交替演進(jìn)，但并不讓人覺(jué)得雜亂和脫節(jié)，反而給人以渾然一體之感。然而，進(jìn)入第三部后，作品在情節(jié)處理上略顯失衡。前半部用大量筆墨描寫宋運(yùn)輝在彭陽(yáng)農(nóng)藥廠的經(jīng)歷，其他三條線則相對(duì)顯得薄弱和平淡；到了后半部分，重點(diǎn)又轉(zhuǎn)向雷東寶和楊巡的事業(yè)與感情糾葛，而宋運(yùn)輝的戲份則幾乎僅限于與梁思申的戀情。對(duì)于他如何引領(lǐng)東海集團(tuán)與國(guó)際化工巨擘展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)與博弈這一重要情節(jié)，卻僅以寥寥數(shù)筆匆匆?guī)н^(guò)。從情節(jié)設(shè)置和安排所達(dá)成的藝術(shù)效果來(lái)看，第一部最佳，第二部次之，而第三部則在情節(jié)處理上顯得相對(duì)薄弱。

　　在戲劇影視藝術(shù)領(lǐng)域，有一條影響深遠(yuǎn)的創(chuàng)作原則——“三一律”。這一法則強(qiáng)調(diào)作品在時(shí)間、地點(diǎn)和情節(jié)上的高度統(tǒng)一，以達(dá)到整體效果的集中與和諧。盡管這一傳統(tǒng)在近一個(gè)多世紀(jì)內(nèi)不斷遭到質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，但我們不能不承認(rèn)的一點(diǎn)是，它至今仍然沒(méi)有過(guò)時(shí)。若將“三一律”視為不可逾越的教條，無(wú)疑會(huì)限制藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展；然而，若完全忽視其背后所蘊(yùn)含的藝術(shù)規(guī)律，則也必將付出沉重的代價(jià)。在筆者看來(lái)，《大江大河》三部曲若能始終圍繞宋運(yùn)輝這一核心人物來(lái)構(gòu)建情節(jié)、設(shè)計(jì)人物關(guān)系，確保主線清晰、輔線相得益彰，并在敘事空間上保持相對(duì)集中，便能有效避免上述問(wèn)題。第一部之所以能達(dá)到良好的藝術(shù)效果，就是因?yàn)樗芜\(yùn)輝的核心作用得到了充分發(fā)揮，雖然是三線敘事，但主要人物和事件都緊密圍繞宋運(yùn)輝展開(kāi)，因而整體結(jié)構(gòu)顯得緊湊有序。第三部之所以給人以較大的落差感，正是因?yàn)槿珓≈行娜宋锼芜\(yùn)輝在后半部幾乎“隱身”，而一些與主題關(guān)聯(lián)度不高的情節(jié)卻占去了不少篇幅，不僅沖淡了劇情主線，更使作品失去了靈魂與核心。

　　最后需要指出的是，該系列劇對(duì)某些人物命運(yùn)的安排、對(duì)某些情節(jié)的設(shè)置是值得商榷的。其中，人物方面尤為突出的問(wèn)題是宋運(yùn)萍的悲劇結(jié)局。文藝作品與現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)顯著不同，就是其中人物（尤其是主要人物）的死亡從來(lái)都不是偶然的、無(wú)緣無(wú)故的，它必須是有因果鏈條的，而且這種死必須是有價(jià)值、有意義的。宋運(yùn)萍的死亡卻完全是一個(gè)意外，更讓人無(wú)法接受的是，一個(gè)如此美麗、聰慧、勤勞、善良，像天使一樣美好的生命，就這樣莫名逝去了！如果非要為這一安排尋找一個(gè)合理的解釋，或許可以認(rèn)為這是為了錘煉雷東寶的性格，促使其進(jìn)一步成長(zhǎng)。但縱觀全局，這一目的并未如愿實(shí)現(xiàn)。因此，可以說(shuō)宋運(yùn)萍的死不僅違背了人情事理，更顯得毫無(wú)價(jià)值和意義，無(wú)怪乎很多觀眾要為此而意難平了。另外，宋運(yùn)輝的鐵桿兄弟尋建祥，這個(gè)在第一部貢獻(xiàn)了令人驚艷的精彩戲碼的重要人物，在第二部中變得平平無(wú)奇，到第三部則徹底淪為“吃瓜群眾”了，這種轉(zhuǎn)變顯然不符合人物內(nèi)在的邏輯性和連貫性。至于情節(jié)設(shè)置方面的問(wèn)題，這里僅舉一例：雷東寶養(yǎng)“小三”生下孩子后，又設(shè)計(jì)將“小三”趕走，把孩子交給妻子韋春紅撫養(yǎng)，這樣的“狗血”劇情也許不無(wú)現(xiàn)實(shí)原型，但放在藝術(shù)作品中就未免有些“毀三觀”了。

　　雖然存在一些瑕疵，但無(wú)可否認(rèn)，《大江大河》三部曲依舊是近年來(lái)難得一見(jiàn)的優(yōu)秀電視劇作品。它融合了生活的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)，全景式地展現(xiàn)了上世紀(jì)末二十年間我國(guó)改革開(kāi)放的歷史進(jìn)程，成功塑造了眾多性格豐滿、深入人心的人物形象，生動(dòng)反映了那個(gè)激情澎湃的變革時(shí)代蓬勃的生機(jī)、開(kāi)放的胸襟和進(jìn)取的精神，也激勵(lì)著今天的人們不負(fù)韶華，不負(fù)家國(guó)，在新時(shí)代的大江大河中逐夢(mèng)前行！

　?。ㄗ髡呦堤m州大學(xué)戲劇影視文學(xué)研究所副教授）