中新社北京1月17日電 題：細刻光影——《繁花》主創(chuàng)談《繁花》

　　中新社記者 高凱

　　從重磅陣容到拍攝手法，從經(jīng)典場面到人物命運，從時代風(fēng)貌再到滬上文化，2023年歲尾開播的電視劇《繁花》成為此間跨年的一大文化熱點。17日，該劇研討會在北京召開，同名原著小說作者、作家金宇澄與包括編劇秦雯、主演胡歌在內(nèi)的多位主創(chuàng)再談與導(dǎo)演王家衛(wèi)的合作，從各自感受回望此次“細刻光影”之旅。

　　金宇澄：王家衛(wèi)是個不怕煩的人

　　“獨上閣樓，最好是夜里。”這是金宇澄在長篇小說《繁花》中寫下的第一句，靈感正源自王家衛(wèi)的電影《阿飛正傳》，冥冥中體悟互通的兩位創(chuàng)作者在《繁花》的改編中終于交匯。

　　對于此次改編，金宇澄當(dāng)日引用威廉·福克納的話稱，人是背向坐于奔馳的車上，唯一清晰、可見的部分是過去，所以“保存過去的人生，保持過去的形象和色彩，(王家衛(wèi))在這一塊和我本身的文學(xué)理念是非常相合的”。

　　“王家衛(wèi)問我，‘《花樣年華》里你看到的第一樣?xùn)|西是什么？’”金宇澄說，“后來他告訴我是一只電飯煲”。這只20世紀60年代末70年代初的電飯煲，王家衛(wèi)當(dāng)時找了好久，“他必須要找到這只電飯煲，因為有了它，當(dāng)時的香港女人才有時間在下午出門，后面的故事才會發(fā)生，觀眾可能看不到，但是他就是這樣，必須要有才可以開始。”

　　金宇澄說，王家衛(wèi)在《繁花》的創(chuàng)作中也是一樣，堅持對一點一滴的“守”，“他需要這種真實和具體，總結(jié)一句話，他是一個不怕煩的人?！苯鹩畛握f，而事實也證明了這種堅守不可替代的意義。

　　秦雯：第一個問題是李李從幾層窗戶望出去

　　“剛開始跟導(dǎo)演聊劇本的時候，見面他就問我，‘你覺得李李(劇中人)平時是站在至真園幾樓的什么位置望向窗外？’”身為編劇的秦雯直言，當(dāng)時自己被“問懵了”，“因為當(dāng)時還沒有故事，我們甚至不知道至真園該有幾層，但后來我知道他其實是在用三維的方式，把我?guī)氲侥莻€畫面感里面去”。

　　電視劇《繁花》創(chuàng)作中，秦雯收到導(dǎo)演王家衛(wèi)準備的很多精美圖冊，圖文結(jié)合，精細到一張郵票、至真園的某一層，“比如說玲子(劇中人)在日本的時候，她工作的日本俱樂部的樣子，所有的房子都有屬于自己的冊子?！鼻伥┱f，這些“冊子”進一步令自己感受到三維創(chuàng)作的廣闊。

　　“這些冊子給我編劇有用，對美術(shù)有用，然后給演員也有用?！鼻伥┱J為，正是種種“用心”，令整個創(chuàng)作團隊在審美、執(zhí)行上都得以更好地協(xié)同合作。

　　胡歌：那一刻看到的是母親牽著童年的我

　　有專家指出，作為一部電視劇，《繁花》超越了“故事線”，其文學(xué)性和審美性都達到頗高水準，出色的人物塑造功不可沒。

　　作為全劇的核心，由胡歌扮演的阿寶較好拿捏了其應(yīng)具的“腔調(diào)”：略浮華的精明、內(nèi)斂質(zhì)樸的情感、野蠻生長的魄力和勇氣。

　　談及此次創(chuàng)作，胡歌當(dāng)日說，之所以此次離人物如此之近，正是因為“阿寶中有自己”。拍攝前，胡歌就和王家衛(wèi)有過很多次交流，“大部分的時間并不是在聊角色聊人物，而是在聊我自己，我的成長、家庭、學(xué)校，包括情感經(jīng)歷。我后來發(fā)現(xiàn)他是把這些屬于我的東西都揉碎了，加到人物身上”。

　　胡歌說，自己印象最深的一場戲是阿寶拉著汪小姐(劇中人)在南京路上奔跑，汪小姐的包掉在地上，阿寶駐足回望?！八?王家衛(wèi))跟我說，你這個時候回頭看到夕陽下的可能并不是汪小姐，你看到的是回不去的那一段記憶?！焙璞硎荆约汉髞碓谀且豢叹头路鸹氐酵?，看到現(xiàn)實中已過世媽媽牽著還是小男孩的自己，“剎那間就被觸動了，可以說用現(xiàn)實中我最深的痛，替換了劇中阿寶無法言喻的痛”。

　　“所以我特別感謝導(dǎo)演，在整個繁花的拍攝過程中，可以讓我離劇中的人物那么近，同時也讓我可以離自己生命中最重要的人那么近。”胡歌說。(完)