中新網(wǎng)北京12月11日電 12月10日晚，中國著名攝影師、侯登科獎得主嚴(yán)明新作《迷墻》首發(fā)式在北京五道口PAGEONE書店舉行?；顒蝇F(xiàn)場，嚴(yán)明攜手著名電影與舞臺美術(shù)指導(dǎo)葉錦添、五條人樂隊的仁科和茂濤與讀者分享了關(guān)于攝影、藝術(shù)的感悟。

　　據(jù)悉，《迷墻》是嚴(yán)明首部彩色攝影集，該書分為“情跡”“迷墻”“無?！薄拔囱搿彼妮?，輔以四段精妙的文字，每段文字都是他對生活、藝術(shù)與自我認(rèn)知的持續(xù)對話?！皦Α笔沁@部作品集的核心意象，嚴(yán)明認(rèn)為，墻壁不僅承擔(dān)圍蔽的功能，還是情感和審美的媒介，記錄了生活和歷史的變遷。通過對墻的觀察，他傳達了對過往的沉思和對未來的預(yù)見。在嚴(yán)明的視角下，彩色攝影不再是現(xiàn)實的復(fù)制，而成為一種超越現(xiàn)實的藝術(shù)表達，通過色塊、光影和氛圍，展示現(xiàn)實的復(fù)雜和美麗，體現(xiàn)藝術(shù)的民間性和現(xiàn)代性。

　　活動現(xiàn)場，嚴(yán)明選取《迷墻》中八幅作品展開細讀。在《竹篷下的木馬》中利用強烈的光線和補光技術(shù)，捕捉了一個看似平凡的場景，賦予其科幻般的三維感覺；《歲寒三友沙發(fā)》通過拍攝一個廢棄水泥廠宿舍中的沙發(fā)，描繪了時間的流逝和曾經(jīng)生活的痕跡；《紅蔓》和《美人》則體現(xiàn)了對生活中細微之處的觀察……觀眾通過嚴(yán)明的深入解析，看到了他對攝影藝術(shù)的理解和個人風(fēng)格的形成過程。

　　談到從黑白到彩色攝影的轉(zhuǎn)變時，嚴(yán)明表示，這不僅僅是技術(shù)上的變化，更是一種藝術(shù)表達的演變，一次與創(chuàng)造力相關(guān)的探索。在嚴(yán)明看來，“黑白”表現(xiàn)出的樣貌其實是把現(xiàn)實往上“提拎”了，有更接近“藝術(shù)”的站位。而彩色是“實”的，與現(xiàn)實本身一樣，所以攝影師拍彩色照片，就是在現(xiàn)實中原地超越現(xiàn)實。他提到，選擇黑白或彩色攝影是基于創(chuàng)作需求的自由決策，而不是對某一種形式的固守。雖然長期堅持黑白攝影，但內(nèi)心渴望變革和思辨，“轉(zhuǎn)向彩色攝影是一次大膽的嘗試，帶來了新的創(chuàng)作可能性和視角”。此外，活動現(xiàn)場嚴(yán)明還分享了如何在遇到挑戰(zhàn)時保持勇氣和創(chuàng)新精神、對拍攝地點的選擇等粉絲及觀眾關(guān)心的問題。

　　此外，現(xiàn)場嘉賓們也暢談了自己眼中的嚴(yán)明攝影藝術(shù)。自稱為“攝影發(fā)燒友”的葉錦添別出心裁地挑選了四幅嚴(yán)明作品，對后者的攝影表達了深刻的欣賞，特別是在情感的表達、記憶的捕捉和時間深度的記錄方面。他認(rèn)為嚴(yán)明的作品不僅僅是視覺上的展示，更是深入人心、引發(fā)共鳴的藝術(shù)表達。五條人樂隊的仁科和茂濤也以他們特有的幽默與洞察，從攝影藝術(shù)愛好者的角度分享了令他們印象深刻的幾張照片，并且在現(xiàn)場向嚴(yán)明詢問了自己的疑惑，讓觀眾們意外了解到不少有趣的創(chuàng)作背景和花絮。(完)