抓住了流量密碼就能抓住人心嗎

　　——評(píng)電視劇《好事成雙》

　　自2011年電視劇《回家的誘惑》火遍大江南北、創(chuàng)下收視紀(jì)錄之后，“原配手撕第三者”的情節(jié)似乎成為了國(guó)產(chǎn)家庭倫理劇的收視密碼。外遇的丈夫、受傷的妻子，再加上飛揚(yáng)跋扈的第三者，這些熟悉的味道十幾年如一日地俘獲了觀眾的心，是令觀眾一邊大罵“狗血”一邊欲罷不能的國(guó)民下飯劇。

　　然而，縱使這類劇情擁有龐大的受眾基礎(chǔ)，同質(zhì)化的劇情走向也難免令觀眾審美疲勞，如何推陳出新以度過(guò)“瓶頸期”？近期熱播的《好事成雙》似乎提供了一種新講法——原配與第三者同仇敵愾“手撕渣男”的故事新編。顯然，這一針對(duì)女性關(guān)系的敘事創(chuàng)新迎合了近年來(lái)的“女性互助”潮流，再加上糅合了以往家庭倫理劇、近期女性題材劇的諸多名場(chǎng)面，讓《好事成雙》穩(wěn)穩(wěn)地踩中了互聯(lián)網(wǎng)流量密碼，收視率和網(wǎng)絡(luò)話題度一路走高。

　　與此同時(shí)，僅為6.3分的豆瓣評(píng)分又顯示了其在觀眾口碑上的尷尬。雖然得到了流量紅利，但是人物關(guān)系、人物境遇卻被架空到不切實(shí)際的云端，空泛的概念、懸浮的人設(shè)注定抓不住觀眾的心。

　　家庭倫理劇的流量密碼

　　集合了此前熱播的同題材劇集中的老熟臉，《好事成雙》在播出前的宣發(fā)階段就吸引了大量網(wǎng)民的目光。除了張小斐、張嘉倪的個(gè)人知名度以外，黃曉明、李澤鋒的角色設(shè)定也讓人一目了然，仿佛是《三十而已》中的出軌男許幻山、《玫瑰之戰(zhàn)》中的單身霸總豐盛“平移”到這里，宣示著這部劇的高度類型化、標(biāo)簽化。除卻讓觀眾津津有味的婚外戀、離婚大戰(zhàn)等情節(jié)套路外，該劇還增添了怒甩“小三”豪娶“小四”、離異主婦與霸總初戀終成眷屬等“爽文”情節(jié)，痛痛快快灑了一波“狗血”，充分滿足了觀眾對(duì)該類型劇觀賞快感的需求。

　　受文化傳統(tǒng)影響，此類劇集在整個(gè)東亞地區(qū)都有較為龐大的觀眾基礎(chǔ)。與此同時(shí)，其類型內(nèi)部的流變，也是社會(huì)文化心理的一面鏡子，折射出都市人精神狀態(tài)、價(jià)值取向等一系列文化表征的微妙變化。僅就國(guó)產(chǎn)劇而言，上世紀(jì)90年代末期以來(lái)，現(xiàn)代都市家庭倫理劇中頻頻出現(xiàn)第三者的身影，反映著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)當(dāng)代中國(guó)人家庭生活的影響，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中脆弱的男女情感、異化的婚姻關(guān)系的藝術(shù)再現(xiàn)。

　　而上世紀(jì)90年代末至今的短短20余年里，影視劇中的第三者、被出軌的妻子形象都發(fā)生了一系列耐人尋味的微妙變化。這些變化不能簡(jiǎn)單地理解為敘事策略的調(diào)整，毋寧說(shuō)是同時(shí)期社會(huì)文化癥候在影視劇中的折射，表征著社會(huì)轉(zhuǎn)型期新的文化認(rèn)同和價(jià)值取向。

　　從第三者形象來(lái)看，上世紀(jì)90年代末期《牽手》中的王純以默默付出、善解人意的清純“小白花”形象，成為萬(wàn)千觀眾的銀幕初戀，她與男主鐘銳的情感自單純的愛(ài)慕開(kāi)始，至她萌生愧意主動(dòng)離場(chǎng)結(jié)束，其行為因?yàn)榘l(fā)源于不受物質(zhì)羈絆的純粹愛(ài)情而博取了超越于道德層面的同情。而到了2009年的《蝸居》，海藻背著男友與有權(quán)有勢(shì)的宋思明私通，則繞不開(kāi)她原生家庭物質(zhì)生活的窘境，表明了這段越軌關(guān)系的物質(zhì)主義、實(shí)用主義傾向，而不再是單純緣于愛(ài)情。

　　從妻子形象來(lái)看，上世紀(jì)90年代末期《來(lái)來(lái)往往》中被背叛的妻子段莉娜在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌年輕美貌的女性后，最終選擇默默離場(chǎng)，絲毫沒(méi)有猶豫離婚財(cái)產(chǎn)分割問(wèn)題，顯示著彼時(shí)婚姻與無(wú)功利的“浪漫愛(ài)”之間的深度關(guān)聯(lián)。來(lái)到本世紀(jì)初，金錢已經(jīng)成為《中國(guó)式離婚》里中年婚姻的導(dǎo)火索，被出軌的妻子林小楓保衛(wèi)婚姻已不再是單純?yōu)榱藧?ài)情，而是即便情感趨于淡薄也要守衛(wèi)住夫妻之間的經(jīng)濟(jì)共同體。

　　近年來(lái)，隨著女性經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、社會(huì)地位的迅速崛起，全民反對(duì)“戀愛(ài)腦”的話語(yǔ)成為主流，此類劇集中作為過(guò)錯(cuò)方的男性的戲份被削減，女性成長(zhǎng)獲得了更多篇幅，無(wú)論是原配還是第三者的形象都得到了“改造升級(jí)”。如《三十而已》中的顧佳，在姐妹的幫助下通過(guò)法律手段盡可能多地爭(zhēng)取了財(cái)產(chǎn)和子女撫養(yǎng)權(quán)；而在《好事成雙》中，不僅原配林雙在婚變后成長(zhǎng)蛻變?yōu)閯?chuàng)業(yè)女王，第三者江喜也擺脫了“渣男”的控制，在與林雙的互幫互助之下?lián)碛辛俗约旱氖聵I(yè)和愛(ài)情。

　　流于空泛概念的熱點(diǎn)討論

　　《好事成雙》之所以一定程度上令人耳目一新，是因?yàn)樗鼪](méi)有遵從以往同類劇集的敘事套路，不再是“原配手撕第三者”而是轉(zhuǎn)為“原配與第三者手撕渣男”。主動(dòng)向出軌的男性追責(zé)，而不是單方面歸罪于第三者，在這一層面上，該劇跳出了“雌競(jìng)”的窠臼，將以往安置于女性之間的敵意、猜忌退回給出軌的始作俑者男方，迎合了女性觀眾的獨(dú)立意識(shí)。而原配與第三者化敵為友，則是進(jìn)一步理想化的藝術(shù)表達(dá)。

　　事實(shí)上，女性互助主題在近年來(lái)的女性題材劇中早已成為主流，在《歡樂(lè)頌》《三十而已》《流金歲月》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《今生也是第一次》《閃耀的她》等都市情感題材的雙女主劇、女性群像劇中均有令人過(guò)目難忘的表現(xiàn)。而在一些“女性向”的古裝劇中，以往慣用的“宮斗”戲碼也讓位于女性互助的童話，如近兩年的熱門古裝甜寵劇《卿卿日?！贰队n小仵作》等。一定程度上，引入女性互助概念、肯定女性的主體意識(shí)，為女性題材劇擴(kuò)充了敘事空間。

　　然而我們也要看到，在“女性互助”成為潮流的當(dāng)下，這一概念的挪用似乎更多是一樁一本萬(wàn)利的生意。大量影視作品出于對(duì)流量的追逐，為自己貼上“女性互助”標(biāo)簽，卻止步于空泛概念的展示，沒(méi)有突顯女性內(nèi)部的團(tuán)結(jié)、自身的內(nèi)省，而僅僅被簡(jiǎn)單化為討伐出軌者的利器。這毋寧說(shuō)是一種對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)話題的消費(fèi)，而沒(méi)有給觀眾帶來(lái)真正有價(jià)值的引導(dǎo)。

　　這也是《好事成雙》雖然贏得了流量紅利，但口碑滑落的重要原因。劇中林雙與江喜的結(jié)盟雖然被標(biāo)榜為女性互助，但由于涉及到金錢交易、報(bào)復(fù)“渣男”的原始動(dòng)機(jī)，其各取所需的意味似乎更加明顯。特別是“小四”的出現(xiàn)讓她們的“聯(lián)盟”更加牢固可靠，更暗示著這場(chǎng)結(jié)盟的被動(dòng)性——并非是出于對(duì)彼此困境的同情，更不是出于對(duì)自身道德過(guò)錯(cuò)的反思，而僅僅是對(duì)男主背叛行為的回?fù)?。在這里，我們沒(méi)有看到真實(shí)的女性互助，而是受害者被迫的結(jié)盟。女性內(nèi)部的團(tuán)結(jié)力量并沒(méi)有體現(xiàn)，而純?nèi)谎蜎](méi)在討伐男主的憤怒情緒中。

　　而霸總初戀顧許的從天而降，又為這一“聯(lián)盟”的勝利蒙上了一層虛偽的面紗。絕望的主婦并未主動(dòng)覺(jué)醒，而是被好男人喚醒，而她的創(chuàng)業(yè)成功更是依靠這位更為成功的男性才獲得，這便更削弱了“女性互助”的意味。在對(duì)問(wèn)題癥結(jié)的追溯上，僅僅控訴了出軌一方的過(guò)錯(cuò)，仿佛只要不做“戀愛(ài)腦”、找個(gè)好男人，一切困境便迎刃而解。

　　顯然，該劇雖然大打女性互助的牌，卻在故事的講法上流于簡(jiǎn)單、表面且懸浮的概念，女性友誼建立的原因和過(guò)程都過(guò)于膚淺和粗暴，難以服眾。我們不禁要問(wèn)，當(dāng)中年女性面臨巨大的家庭生活變故時(shí)，如何真正自我重建？我想，只有讓女性主體性、女性內(nèi)部團(tuán)結(jié)的力量浮出水面，而不是止于挪用社會(huì)話題、制造工業(yè)糖精，才能真正打動(dòng)人心。(作者：崔一非 來(lái)源：文匯報(bào))