從1958年北京電視臺(tái)《一口菜餅子》開(kāi)播起，中國(guó)電視事業(yè)正式開(kāi)啟，并在《焦裕祿》等電視劇的帶動(dòng)下不斷萌芽發(fā)展；1987年，《紅樓夢(mèng)》在央視首播，中國(guó)電視劇迎來(lái)經(jīng)典時(shí)代；進(jìn)入二十一世紀(jì)，《闖關(guān)東》等熱門(mén)劇造就了中國(guó)電視劇多元?jiǎng)?chuàng)造的新格局；如今，隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，流媒體的興盛不斷為國(guó)劇添上新亮色，網(wǎng)生劇集也發(fā)展為傳統(tǒng)電視劇的有益補(bǔ)充。從初生到而立，再到百花齊放，經(jīng)歷60余年發(fā)展的中國(guó)電視劇已完成多次蝶變，從題材、類型、風(fēng)格、概念等多方面豐富人民的視聽(tīng)。

　　作為中國(guó)影視行業(yè)盛會(huì)，10月23日至26日，2023中國(guó)·北京電視劇盛典在京舉行，匯聚國(guó)內(nèi)頂級(jí)文學(xué)影視創(chuàng)作者及行業(yè)專家，共同點(diǎn)亮“北京之夜”，也為中國(guó)電視劇行業(yè)發(fā)展書(shū)寫(xiě)“新篇章”。

　　構(gòu)建新格局，行業(yè)蓬勃發(fā)展

　　24日舉辦的“電視劇發(fā)展論壇”上，國(guó)家廣電總局電視劇司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力在主旨演講中談到，當(dāng)前，我國(guó)電視劇年產(chǎn)量居世界首位，收視規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大，收視時(shí)長(zhǎng)逐年增長(zhǎng)，市場(chǎng)主體快速增加，深耕精品創(chuàng)作、堅(jiān)持走高質(zhì)量發(fā)展之路具備良好支撐和有利條件。

　　近年來(lái)，電視劇行業(yè)緊跟市場(chǎng)需求，電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)減量發(fā)展進(jìn)一步深化，電視劇部數(shù)已連續(xù)十年遞減。論壇上發(fā)布的《2023中國(guó)劇集發(fā)展報(bào)告》（下稱《報(bào)告》）指出，2022年，獲得《國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的電視劇共160部5283集，總部數(shù)僅為2012年的三分之一；集數(shù)總量連續(xù)七年遞減，比2015年的16540集減少了近三分之二。

　　劇集數(shù)量有所下降，但多部高口碑品質(zhì)劇破圈傳播，引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議。國(guó)家廣電總局發(fā)展研究中心主任祝燕南表示，去年和今年的上半年，長(zhǎng)視頻平臺(tái)上線的國(guó)產(chǎn)劇的總量減少了，但好劇反而越來(lái)越增多了，劇集收視率和平均的美譽(yù)度不斷提高，頭部劇引發(fā)了廣泛的社會(huì)熱議，說(shuō)明高品質(zhì)劇集的有效播放量和網(wǎng)絡(luò)熱度明顯提升，創(chuàng)作生產(chǎn)的精品意識(shí)進(jìn)一步增強(qiáng)。

　　《報(bào)告》還指出，中國(guó)電視劇集發(fā)行格局發(fā)生深刻變革，視頻平臺(tái)逐漸主控劇集發(fā)行。2022年，全國(guó)制作發(fā)行電視劇網(wǎng)絡(luò)劇共計(jì)411部，其中電視劇160部、網(wǎng)絡(luò)劇251部，網(wǎng)絡(luò)劇占比達(dá)到61.07%。與此同時(shí)，中國(guó)電視劇全年出口額達(dá)到8274萬(wàn)美元，同比增長(zhǎng)45.6%，出口部數(shù)和時(shí)長(zhǎng)也顯著增長(zhǎng)，古裝劇以鮮明的文化辨識(shí)度受到海外觀眾喜愛(ài)，現(xiàn)實(shí)題材劇則在講好中國(guó)當(dāng)代故事方面發(fā)揮積極作用。

　　聚焦小人物，深耕精品創(chuàng)作

　　中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛在活動(dòng)上表示，近期出現(xiàn)的一批已被觀眾認(rèn)可的高峰之作，代表中國(guó)電視劇在思想、藝術(shù)上達(dá)到的高度和水平。比如《人世間》被觀眾稱為是“平民史詩(shī)劇的高峰之作”，《覺(jué)醒年代》被觀眾稱為是“革命歷史題材劇的高峰之作”，《狂飆》被觀眾稱為是“掃黑除惡反腐劇的高峰之作”，《三體》被稱為是“中國(guó)科幻題材的高峰之作、開(kāi)山之作”，這批作品代表了中國(guó)電視劇從高原向高峰的攀登過(guò)程中所取得的重大成績(jī)。

　　“從這兩年熱播的影視內(nèi)容可以看出，宏大敘事在迎接挑戰(zhàn)，‘小人物’已經(jīng)成為熒屏主角?！睈?ài)奇藝副總裁、總編輯王兆楠感受到創(chuàng)作生產(chǎn)已進(jìn)入新的發(fā)展階段，新時(shí)期中國(guó)電視劇創(chuàng)作正在回歸當(dāng)下、回歸現(xiàn)實(shí)、回歸人本，時(shí)代情緒和大眾心態(tài)不斷發(fā)生變化，繼而帶動(dòng)影視創(chuàng)作端的變化。

　　電視劇《南來(lái)北往》的編劇高滿堂從自身創(chuàng)作出發(fā)表示，只有真正了解并體驗(yàn)過(guò)平凡人的生活，才能更好地描繪出他們的內(nèi)心世界?，F(xiàn)如今，越來(lái)越多的編劇開(kāi)始專注于塑造可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)人形象，關(guān)注平凡人，聚焦小人物。他認(rèn)為，這不僅是市場(chǎng)逐漸成熟的表現(xiàn)，也預(yù)示著中國(guó)影視行業(yè)將煥發(fā)新的光彩。

　　“但這些精品和爆款從整體數(shù)量上來(lái)看畢竟是少數(shù)?！崩罹┦⒈硎?，就每年中國(guó)電視劇生產(chǎn)的幾百部作品的平均質(zhì)量而言，確實(shí)存在著“常態(tài)化的平庸”。如何打破目前在創(chuàng)作上出現(xiàn)的固態(tài)的、庸常的平衡，應(yīng)該是下一步電視劇面向新時(shí)代、承擔(dān)新使命要認(rèn)真解決的問(wèn)題。

　　立足新時(shí)期，推動(dòng)多元?jiǎng)?chuàng)新

　　當(dāng)前，中國(guó)劇集在題材、類型、視聽(tīng)表達(dá)、創(chuàng)作主體等多方面多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)日益凸顯。隨著時(shí)代發(fā)展，影視文創(chuàng)產(chǎn)品也不再作為單一的文化藝術(shù)作品，而是成為融合了多元文化元素、科技創(chuàng)新和跨界合作的綜合性文化產(chǎn)品。

　　《報(bào)告》指出，劇集情節(jié)日漸緊湊的同時(shí)，劇集創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元的視聽(tīng)表達(dá)，如《庭外》采用AB單元?jiǎng)〉男问剑@些探索讓劇集篇幅、形式、播放節(jié)奏越來(lái)越靈活，成為劇集創(chuàng)作中新的發(fā)展態(tài)勢(shì)；商業(yè)模式不斷創(chuàng)新，產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)外聯(lián)動(dòng)加強(qiáng)，如《狂飆》取景地廣東省江門(mén)市，2023年“五一”假期旅游收入同比增長(zhǎng)184.29%。

　　談到電視劇行業(yè)面臨的新時(shí)代文化使命、影視產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)及生成式人工智能的挑戰(zhàn)，王兆楠認(rèn)為，科技迅猛發(fā)展，但在電視劇等藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，人的智慧、創(chuàng)意和人格魅力依然是內(nèi)容生產(chǎn)的最重要的價(jià)值，掌握新技術(shù)的人才是這個(gè)行業(yè)未來(lái)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。優(yōu)酷副總裁、總編輯張麗娜也表示，今年優(yōu)酷提出了“ALL IN AI”，希望用技術(shù)的力量，幫助所有有創(chuàng)作夢(mèng)想的人，在一個(gè)高效運(yùn)轉(zhuǎn)的中國(guó)影視的工業(yè)化體系里，把更多的時(shí)間、精力和才華留給創(chuàng)新、創(chuàng)造。

　　活動(dòng)上，中國(guó)作家協(xié)會(huì)社會(huì)聯(lián)絡(luò)部聯(lián)合北京市廣播電視局啟動(dòng)文學(xué)著作權(quán)影視開(kāi)發(fā)工程。中國(guó)作家協(xié)會(huì)社會(huì)聯(lián)絡(luò)部主任李曉東致辭表示，項(xiàng)目集結(jié)了國(guó)內(nèi)頂級(jí)的電視劇制作機(jī)構(gòu)和傳媒平臺(tái)，匯聚了電視劇行業(yè)最具激情和想象力的創(chuàng)作者，共同為文學(xué)作品的著作權(quán)開(kāi)發(fā)攜手前行，為電視劇創(chuàng)作探索全新的可能性。

　　在網(wǎng)絡(luò)媒體爆炸式發(fā)展的新時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為影視劇改編的寵兒，其原本集聚的讀者群為改編的影視劇提供了強(qiáng)有力的收視保障。回顧我國(guó)文學(xué)與影視融合的經(jīng)典案例，中國(guó)作協(xié)書(shū)記處書(shū)記邱華棟指出，如今諸多“扛鼎大劇”的背后，都有文學(xué)作品的堅(jiān)實(shí)支撐，“影像與文學(xué)作品的輝映，飽含著觀眾、讀者以及創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)和生活的熱情，滿足著人民群眾時(shí)尚化、多元化、更豐富的精神文化需求?！保ü饷骶W(wǎng)記者 李汶鍵）