作者：李勤余

　　中秋和國慶假期的合二為一，為國慶檔電影帶來了難得的機遇，節(jié)節(jié)攀升的票房足以證明中國電影市場的活力。從幾部頭部影片來看，有主旋律戰(zhàn)爭大片《志愿軍：雄兵出擊》，有嚴(yán)肅、緊張的反腐電影《堅如磐石》，有大場面、快節(jié)奏的動作電影《莫斯科行動》，有都市愛情電影《前任4：英年早婚》，還有公益屬性的喜劇電影《好像也沒那么熱血沸騰》。多元的題材、豐富的內(nèi)容，無疑是廣大觀眾之福，可以說，總有一款適合您。

　　看似風(fēng)馬牛不相及的國慶檔電影們，卻又有著相同的特點，即追求“單刀直入”，盡可能讓主題、內(nèi)容變得通俗易懂，用“話題”“明星”等最直接的方式來吸引觀眾，以求得最高效的傳播和推廣。

　　這不能不讓人感嘆，由于常年浸泡在國產(chǎn)大片培養(yǎng)出的氛圍中，國內(nèi)觀眾的口味正在被不斷馴化，電影市場的發(fā)展也越來越有同質(zhì)化競爭的趨勢。國慶檔驕人的票房成績令人欣喜，但無論是寬容的文化土壤，還是分眾的觀影渠道，還都與我們有著相當(dāng)遙遠(yuǎn)的距離。

　　電影院，拒絕復(fù)雜？

　　如果說《前任4》和《好像也沒那么熱血沸騰》在劇情層面的相對簡單和缺乏深度是可想而知的，那么《堅如磐石》和《莫斯科行動》的“簡單粗暴”則讓人始料未及。

　　《莫斯科行動》的原型是1993年震驚國內(nèi)外的中俄列車大劫案。按理說，把當(dāng)年的案件搬上大銀幕，供主創(chuàng)發(fā)揮的空間并不?。浩湟皇强梢哉宫F(xiàn)當(dāng)時俄羅斯社會動蕩的生活狀態(tài)，其二是可以講述我國公安干警出國辦案遭遇的種種障礙。但該片偏偏選擇的是傳統(tǒng)香港警匪片的呈現(xiàn)方式：槍戰(zhàn)、追車、爆炸，以張涵予為代表的公安干警在莫斯科大殺四方，如入無人之境，完全無視真實事件中的困難和曲折，也根本沒有體現(xiàn)歷史背景的作用。至于主角能從爆炸的戰(zhàn)斗機里毫發(fā)無傷地生還等離譜情節(jié)，更是充分體現(xiàn)該片過于注重娛樂性以致滑向“無腦爽劇”的本質(zhì)。

　　《堅如磐石》更讓人大跌眼鏡。各路人馬暗流涌動、勾心斗角，看似格局宏大、錯綜復(fù)雜，到頭來不過是主角大義滅親，揭露官商勾結(jié)陰謀的俗套故事——缺乏邏輯性，更沒有思想性可言，剩下的只有血腥場面帶來的感官刺激。不必拿“刪減”“尺度”說事，即使補完情節(jié)，也只是讓該片中的權(quán)力斗爭變得更加有獵奇價值而已。

　　有意思的是，兩部電影的反派人物身份不同（一個是富商、一個是劫匪），但創(chuàng)作者體現(xiàn)他們殘存人性的方法卻出奇的一致：安排一個女兒——這幾乎成了國產(chǎn)電影的通行做法。時下創(chuàng)作者在人物刻畫層面是多么缺乏想象力，可見一斑。

　　主題套路化、人物刻板化、敘事粗糙化，這不僅僅是國慶檔電影的問題。從儼然是翻版科教宣傳片的《孤注一擲》到幾乎是新聞一加一式紀(jì)錄片的《第八個嫌疑人》，越來越多的國產(chǎn)電影正在做“減法”，盡可能把劇情設(shè)計成人人都能一眼看懂、理解起來毫無障礙的簡單模式。深刻、復(fù)雜等關(guān)鍵詞，似乎已經(jīng)從電影院漸漸退場。

　　輿論場，缺少寬容？

　　但這又不能統(tǒng)統(tǒng)歸咎于創(chuàng)作者。因為要把電影拍得“復(fù)雜”，往往伴隨著高風(fēng)險。

　　不久前上映的《鸚鵡殺》不僅票房成績不盡如人意，還遭遇眾多批評和非議。根本原因就是該片將“殺豬盤”與愛情互為隱喻，充分展現(xiàn)了現(xiàn)代人的情感困境，但不少觀眾對此并不買賬。在他們看來，講述受騙者與騙子之間的情感博弈，尤其是將騙子塑造為一個可悲之人的做法，無異于為“殺豬盤”洗白。

　　同樣，《燃冬》描述的是三位年輕人抱團取暖的奇異經(jīng)歷，借此要表現(xiàn)的則是現(xiàn)代社會中年輕人的生存狀態(tài)和精神困境。結(jié)果，也被很多觀眾吐槽為“懸浮”“矯情”。

　　即使是盡可能簡化自身的國慶檔電影也未能完全幸免?！秷匀缗褪泛汀赌箍菩袆印范急徊糠志W(wǎng)友認(rèn)定為對女性角色“缺乏尊重”：前者的主角生母被副市長迫害，后者的女主角則被反派強行侵害。這些女性角色都被設(shè)定為弱小的，處于被動位置的受害者。

　　很難說上述觀點是對是錯（也許大家都有自己的道理）。但確實，強調(diào)寬容和理性的文藝批評正在日漸萎縮，而堅持各自立場的撕裂和對立則日益風(fēng)行。直接結(jié)果就是，與其費力不討好地展現(xiàn)“復(fù)雜”，不如老老實實、平平安安地表達(dá)一些“簡單”的觀念。

　　《好像也沒那么熱血沸騰》就把對殘障人士的關(guān)愛和尊重當(dāng)作主題，甚至不惜讓主角自己斷了條腿，以顯示其與殘障隊員們的“平等”關(guān)系。事實上，中國喜劇已經(jīng)成了整個市場中最熱衷于說教的類型，近年來幾乎每部上映的喜劇都在試圖傳達(dá)一些比較“正確”的道理。

　　如此一來，保險系數(shù)確實提高了，但隨之而來的則是空洞、乏味與單調(diào)。生活從來都是復(fù)雜、多元的，它的迷人之處就在于難以言說；電影的重要功能本該是讓觀眾沉浸式地體驗生活，而不是生硬地圖解生活。

　　創(chuàng)作者，投機取巧？

　　和其他國慶檔電影相比，《前任4》走的路線顯然更討巧。如果說《消失的她》《孤注一擲》等作品開辟了“話題型電影”的新道路，那么“前任系列”則可以被視為“大數(shù)據(jù)型電影”的開山鼻祖，即盡可能全面地搜集網(wǎng)絡(luò)熱點，并將其組裝成一部電影。

　　《前任4：英年早婚》里的孟云能不能等到“對的人”？他是不是被自己向往的自由禁錮住了？余飛和丁點的“結(jié)婚冷靜期”到底有沒有用？與其說這些是該片提出的問題，不如說是社交媒體里的熱梗展示。對比一下《婚姻故事》就會發(fā)現(xiàn)，《前任4：英年早婚》雖然有足足兩個小時的片長，但連婚姻、愛情問題的皮毛都沒觸及，更像是搞笑、幽默的短視頻大合集。

　　這是中國電影的另一種“簡化”——避開有爭議、有深度的話題，主動迎合、討好觀眾，在撩撥公眾情緒的同時，又塑造不切實際的童話（孟云和余飛的生活只有釣魚、戀愛，從不見壓力和負(fù)擔(dān)）。

　　國慶檔電影中，最“復(fù)雜”的本該是《堅如磐石》。參照同類型的《黑社會》《新世界》等作品，該片完全可以將劇情的重心設(shè)置在副市長鄭剛與富商黎志田的人物前史，展示個體是如何被環(huán)境異化，從而誤入歧途的。這樣一來，文本中既有人性的深度，也有現(xiàn)實的厚度。以導(dǎo)演的功力，這并不難做到。但是，會不會有觀眾認(rèn)為這是在給反派角色“洗白”？甚至，會給該片帶來更大的麻煩？如此看來，或許《堅如磐石》的“投機取巧”也不失為一種折中、穩(wěn)妥的辦法。

　　不知不覺間，公眾的口味正在被馴化。電影的“簡單粗暴”不僅安全、保險，也符合現(xiàn)代人的審美需求——工作、生活如此繁忙，走進(jìn)電影院為何還要給自己增添負(fù)擔(dān)呢？只是，長此以往，因此而蒙受損失的，不只中國電影，還有每一位普通觀眾。（李勤余）