作者：吳為山（民盟中央副主席，中國美術館館長，中國美術家協會副主席）

　　習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上發(fā)表重要講話，從我們黨的歷史自信、文化自信，談到中華文明的五大突出特性，再到對“兩個結合”的深刻闡釋，發(fā)出了新時代建設中華民族現代文明的偉大號召，具有重大指導意義。

　　中華文明五千多年連綿不斷，五十六個民族文化多元激蕩互補融合，形成集包容性與統(tǒng)一性于一體的特征；以“四海之內皆兄弟”的溫潤，在新時代倡導構建人類命運共同體而凸顯和平性；以吐故納新的強大生命偉力蓬勃向前而呈現連續(xù)性與創(chuàng)新性。其中，創(chuàng)新性是根本動力，是中華民族生生不息、文化歷久彌新的關鍵所在。

　　創(chuàng)新，體現在兩個方面：一是積薪居上，二是廣納融通。前者為縱向之時間軸，不斷繼承、揚棄，汲古開今；后者為橫向之空間軸，不斷吸收、匯融，和而不同。綜二者，即面向未來而不忘本來，吸收外來。幾千年來，中國人始終認為，人應該效法天地之道，“唯變所適”，與時偕行。故，中華民族孕育出“生生”之宇宙觀、“日日新”之世界觀，形成了自強不息的創(chuàng)新精神，并沉淀為文化基因，流淌在民族文化血脈之中。一百多年來，中國共產黨堅持把馬克思主義基本原理同中國具體實際相結合、同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結合，在帶領全體中華兒女迎來從站起來、富起來到強起來的偉大飛躍征程中，賦予其新的時代意義和實踐價值，“造就了一個有機統(tǒng)一的新的文化生命體”。

　　無論是傳統(tǒng)文化抑或外來文化，創(chuàng)新才是令其保持生命力的核心，才是其真正發(fā)揮價值的必然與必須條件。特別是傳統(tǒng)文化，如果僅僅固守于既定的形式和觀念，不與現實聯系和對話，就會失去生命的價值。換言之，傳統(tǒng)文化絕不能僅是博物館中的“遺產”與“文獻”，我們還應該透過其物質形態(tài)深研其歷史成因，萃取精神因子融入現實，使其活出生命。這就意味著達到了“合”“活”“新”。所謂“合”，是指綜合。人類創(chuàng)造的文化博大富贍，只有充分認知，綜合分析，才能把握本質，為我所用。所謂“活”，主要是指始終保持開放的心態(tài)，回應時代訴求，追求在“萬法皆備于我”的境界中淡化邊界，隨勢生發(fā)。所謂“新”，就是在“活”的基礎上進一步提升，融各類資源于新的肌體，在新的文化生命體中循環(huán)。

　　當代中國藝術要在人類文化發(fā)展中凸顯其價值，必然要吸收人類文化創(chuàng)造的精華。因此，所謂傳統(tǒng)，既指本土文化傳統(tǒng)也包括人類創(chuàng)造的其他文化傳統(tǒng)。事實證明，立足傳統(tǒng)的根基越廣越深，創(chuàng)新就越有高度，越有普遍意義。我們也要看到，目前中國藝術在世界范圍內的影響力與其高度、深度不相匹配。究其原因，乃在于中國藝術的價值還沒有得到廣泛認知。因此，我們要在歷史中總結規(guī)律，在現實中捕捉靈感，在文脈中激活創(chuàng)造動力，在交流中感知文化生命的體溫，在比較中充分把握民族藝術的獨特性所在。習近平總書記在聯合國教科文組織總部的演講中，曾提到中國傳統(tǒng)畫法同西方油畫融合創(chuàng)新，形成了獨具魅力的中國寫意油畫。于此，習近平總書記指出了最能代表中國藝術精神的范疇——寫意。寫意，法自天象地脈，合于天人合一的大宇宙生命理論，表現為象、氣、道逐層升華而又融通合一的動態(tài)審美。其開合、節(jié)奏，既同化于自然草木，對應于天地陰陽，合拍于江海律動，亦神逮中國書法、繪畫、雕塑等造型藝術的意象，氣脈貫通，真力彌滿。

　　今天的中國寫意，是對傳統(tǒng)的延續(xù)，更是對傳統(tǒng)的創(chuàng)新轉化，其重估、應用寫意的傳統(tǒng)價值，有別于民族主義觀念下爭奪話語權，而是在人類文化的多元創(chuàng)造中貢獻中國智慧。全面審視研究中國寫意，可清晰感受到其在美學范疇中體現了中華文明的五個突出特性：源于先秦之老莊道論，以強烈的主體意識和自在奔放的風格特質一瀉數千年，是為連續(xù)性；廣泛借鑒古今中外藝術精華，將中國寫意與西方寫實、抽象、表現的形式創(chuàng)造置于同一文化空間，是為包容性；融多種表現方式與語言形式于一體，并化入民族審美與時代精神，是為統(tǒng)一性；觀照生活，深入心靈，呈現本質，蘊含人性理想，折射生命感悟，散發(fā)出覆載天地之大美魅力，是為和平性；超越再現客觀世界而神出古異，由象外之象、象外之意的相互生發(fā)與傳遞而聯袂不窮，創(chuàng)造出既屬于中國和中國人，又屬于全人類共享與傳播的美術新形式，是為創(chuàng)新性。

　　具體以寫意油畫和寫意雕塑為例。當油畫的寫意方式呈現于視覺，便與國人印象中對西方油畫的慣性認識拉開了距離。作為舶來品的油畫，在百年發(fā)展歷程中不僅給中國美術帶來了新的可能性，更讓中國傳統(tǒng)美術找到了與世界對話的對象，并在對話與比較中實現“異質同構”“同質互化”。其中，印象主義的光色朦動對應于米家山水的墨色渾茫，便是“同質互化”的范例。在此，中西文化的自然觀與審美理想經歷了碰撞、交合、分離與定向。寫意雕塑一方面是文化理念，一方面是視覺形式，兩者在人文與自然、傳統(tǒng)與現代、本土與外來的融合意象中，打造出一種神似與形似之間的精妙平衡。誠如熊秉明先生所說：“寫意雕塑既是中國傳統(tǒng)的，也是現代的。這是中國藝術的真精神。”任何理論只有訴諸實踐，才能產生文化的現實力量。多年來，我在提出、建構與完善寫意雕塑理論的同時，更多地從事寫意雕塑的創(chuàng)作實踐，通過材料、形狀、結構、空間以及觸感、質感、立體感將抽象理論落實為鮮明直觀、真實可感的藝術造型。結構中的辯證法，塑形中的詩意，由心靈流向指端，觸摸于泥土、雕琢于頑石、熔鑄于青銅?！渡裼觥鬃优c蘇格拉底的對話》《超越時空的對話——達·芬奇與齊白石》……一尊尊中西方的圣賢、哲人、藝術家的組雕，作為中西文明之象征，在歐洲大地上形神相遇。

　　雕像、寫意風格、寫意理論所展現的寫意精神融匯了中國傳統(tǒng)文化包容創(chuàng)新的時代價值，在講述中國故事之同時，也為世界文化的多元添彩。究其創(chuàng)新規(guī)律，在于實現三大轉化。其一，客觀物象向藝術形式的轉化。此轉化具有內在超越性，構筑與精神符號密切相連的視覺形式。其二，古代形態(tài)向現代形式的轉化。此轉化的前提是深入了解和學習古代美術，理解、體察其中的精華。其三，異域、異質美術的相互轉化。世界上不同民族的文化互鑒，形成你中有我、我中有你的交融。

　　近年來，隨著中國美術走出去，“來自中國美術館的藝術”等展覽不斷巡回展示；隨著越來越多外國藝術展的引進，在相互參照比較中，中國古代與現代的藝術在世界藝術中的坐標逐步清晰。特別是以寫意為傳統(tǒng)活化的創(chuàng)新，已成為一個特點、亮點。當然，從歷史和人類文明的高度來看，這種方興未艾的創(chuàng)新尚需建構理論體系，并且要有與理論適配的大量實踐，以具體的作品佐證、豐富、發(fā)展理論，同時在世界范圍內，不斷進行藝術展覽、文藝演出、學術研討、翻譯出版、公共教育、社會推廣，于此過程中不斷明確核心范疇的內涵，擴大核心范疇的外延。

　　習近平總書記指出：“對歷史最好的繼承，就是創(chuàng)造新的歷史；對人類文明最大的禮敬，就是創(chuàng)造人類文明新形態(tài)?！苯裉?，我們立足于世界文明縱橫相交的坐標點，厘清中華文明根脈基因的傳承，洞悉中華文明吸取外來精華的發(fā)展，在創(chuàng)新中賡續(xù)，在交融中創(chuàng)新，古老的中華文明必然會煥發(fā)出無限生機！

　　《光明日報》（2023年09月06日 06版）