作者：黃傳會(huì)（中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)原常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、原海軍政治部創(chuàng)作室主任，中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者）

　　《行走的脊梁》收集徐錦庚短篇精品凡20篇。這些作品，我過去全部讀過，有的篇什如《老湯》《邂逅》《馴蟲記》《芝麻開門》《行走的脊梁》《風(fēng)光正好三澗溪》《拔節(jié)生長(zhǎng)的雄安》等，更是連他怎樣發(fā)現(xiàn)素材、如何謀篇布局都有所知。錦庚好幾次帶記者下鄉(xiāng)采訪，夜里一個(gè)電話過來，像是發(fā)現(xiàn)新大陸：“淘到一個(gè)寶！”然后便是這個(gè)人物如何鮮活、故事如何精彩，“饞”得我半夜無眠。

　　錦庚是人民日?qǐng)?bào)資深記者，主業(yè)新聞。寫報(bào)告文學(xué)是近10年的事情，是他的副業(yè)，他經(jīng)常謙稱自己是報(bào)告文學(xué)隊(duì)伍里的“新兵”。然而，就是這位“新兵”，卻將報(bào)告文學(xué)寫得風(fēng)生水起，近幾年連獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、徐遲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)等。我笑言：“你把文學(xué)的獎(jiǎng)都拿了，難道想逼著我們?nèi)ギ?dāng)記者嗎？”

　　錦庚囑我撰文，介紹此書。我把《行走的脊梁》所有作品又翻了一遍。這一次，主要讀他的創(chuàng)作“手記”部分。這一讀，還真讀出了名堂來。

　　錦庚在《“懶漢”治村》“手記”里寫道：

　　幾天后，中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部理論處處長(zhǎng)李朝全給我打電話：“你的《‘懶漢’治村》在作協(xié)反響很大，被人貼在我們食堂門口。你來瞧一瞧！”

　　大約兩個(gè)月后，我去中國(guó)作協(xié)食堂一看，仍然貼著。報(bào)紙空白處，還有人留言：“這才是報(bào)告文學(xué)！”

　　中國(guó)作協(xié)對(duì)于文學(xué)來說，可不是等閑之地。出入此樓的，雖不能說都是大作家，但起碼都是文學(xué)的行家里手。一篇短報(bào)告文學(xué)，何以能被人貼在作協(xié)的食堂門口“公示”，甚至于被點(diǎn)評(píng)：“這才是報(bào)告文學(xué)！”

　　這種“待遇”，我以為不亞于獲一次文學(xué)大獎(jiǎng)！

　　再精讀一遍《“懶漢”治村》，禁不住連連贊道：好文！好文！

　　一個(gè)平平常常，甚至還有幾分狡黠和魯莽的村官，卻被錦庚寫得妙趣橫生、活靈活現(xiàn)，滿是鄉(xiāng)土氣息，“文學(xué)味兒”十足。

　　錦庚在“手記”里泄露了“天機(jī)”：

　　給《人民日?qǐng)?bào)》寫稿，大多是“量身定做”，久而久之，寫作態(tài)度形成定勢(shì)，即“端著寫”，西裝革履，文風(fēng)莊重，像在臺(tái)上作報(bào)告。這回是寫著玩的，沒有發(fā)表壓力，我便突破慣性，轉(zhuǎn)換態(tài)度，“隨性寫”，不講章法結(jié)構(gòu)，用語調(diào)侃詼諧，文風(fēng)輕松休閑，文字口語化，就像夏日假期，趿著拖鞋，穿著汗衫，搖著蒲扇，一杯清茶，一碟瓜子，坐在葡萄架下，同老友談天說地。

　　“端著寫”和“隨性寫”，似乎很少有這種提法，然而，正是從“端著寫”到“隨性寫”，才讓錦庚收獲了一篇佳作。

　　這便涉及報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的要害問題：報(bào)告，還是文學(xué)？

　　茅盾先生在《關(guān)于報(bào)告文學(xué)》一文中說：“報(bào)告文學(xué)是散文的一種，介乎新聞報(bào)道和小說之間，也就是兼有新聞和文學(xué)特點(diǎn)的散文，要求真實(shí)，運(yùn)用文學(xué)語言和多種藝術(shù)手法，通過生動(dòng)的情節(jié)和典型的細(xì)節(jié)，迅速地、及時(shí)地‘報(bào)告’現(xiàn)實(shí)中具有典型意義的真人真事，往往像新聞通訊一樣，善于以最快的速度，把生活中剛發(fā)生的事件及時(shí)地傳達(dá)給大眾?！?/p>

　　其實(shí)，錦庚早諳報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作之道。“隨性寫”，看似隨意率性，隨手拈來，實(shí)則“隨”由心出，孜孜以求，運(yùn)用各種文學(xué)手法，便成了真正的“文學(xué)”。《行走的脊梁》中的許多篇什，如《因?yàn)閻?，所以愛》《邂逅》《馴蟲記》《芝麻開門》等，都可以品出“隨性”味兒。

　　語言是文學(xué)之要義。短篇報(bào)告文學(xué)的語言，更須是“兩句三年得，一吟雙淚流”。錦庚說：

　　寫作短篇時(shí)，在語言運(yùn)用上，我給自己定下目標(biāo)：一是通篇短句，字不逾十（每句不超過十個(gè)字）；二是靈動(dòng)活潑，富有彈性；三是筋道耐嚼，富有張力；四是抑揚(yáng)頓挫，富有韻律。

　　為什么要用短句？我的體會(huì)是，文章要講氣勢(shì)，氣勢(shì)既要體現(xiàn)在主題上，也要體現(xiàn)在語言上。主題是核心，語言是載體。再好的主題，如果詞不達(dá)意、佶屈聱牙，氣勢(shì)就會(huì)大打折扣。而短句讀來節(jié)奏分明、鏗鏘有力，能夠形成回環(huán)往復(fù)的氣勢(shì)。

　　讀錦庚的報(bào)告文學(xué)，我無不時(shí)時(shí)被他搖曳多姿、生靈活現(xiàn)的語言所感染、所打動(dòng)：

　　任慶生的人生，丁樓村的命運(yùn)，皆從那聲“叮咚”起逆轉(zhuǎn)。（《芝麻開門》）

　　懶漢膀大腰圓，血管里淌著彪悍，往那一站，不怒自威?？墒?，看到小個(gè)子，卻自覺矬了矬身。喔，是方書記，找我？（《“懶漢”治村》）

　　一張泛黃照片，見證他的輝煌：數(shù)十壯漢，簇?fù)硪淮T大輪盤，彎腰弓背，負(fù)重前行，狀如螞蟻搬家。輪盤上，立一大漢，手握喇叭，威風(fēng)凜凜，勢(shì)若將軍，橫刀立馬。那漢子，便是陳廣武。（《行走的脊梁——泰山挑山工紀(jì)事》）

　　這些句子，是我從集子里隨意摘出的。簡(jiǎn)潔，靈動(dòng)，抑揚(yáng)頓挫，富有韻律。當(dāng)然，騏驥千里，非一日之功。看得出，錦庚對(duì)語言的錘煉，是下了幾番苦功的。

　　應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，錦庚的短報(bào)告文學(xué)，寫的都是“小人物”，農(nóng)民、工人、村官、售票員、廚師、消防隊(duì)員……雖是“小人物”，卻人人都有大情懷。猶如泰山挑山工：“肩負(fù)重?fù)?dān)，臉淌汗珠，步履沉穩(wěn)，目標(biāo)堅(jiān)定，一步步，一級(jí)級(jí)，不氣餒，不懈怠，歷盡艱辛，直達(dá)玉皇頂?！敝腥A民族偉大復(fù)興路上，正是億萬普通勞動(dòng)者，匯聚成堅(jiān)實(shí)可靠、氣勢(shì)磅礴的巨大力量，推動(dòng)著歷史車輪前行。

　　錦庚的短篇報(bào)告文學(xué)，篇幅不長(zhǎng)，卻篇篇都有“大氣象”。他從時(shí)代大潮中擷取涓涓細(xì)流，以小見大體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，反映當(dāng)代中國(guó)精神，既給人以感觀愉悅、藝術(shù)享受，又給人以思想啟迪、精神激勵(lì)。這是優(yōu)秀記者繼承發(fā)揚(yáng)“鐵肩擔(dān)道義”優(yōu)良傳統(tǒng)的寫照，也是人民作家忠實(shí)履行“反映時(shí)代精神”神圣使命的體現(xiàn)。

　　中國(guó)作協(xié)的行家里手在《“懶漢”治村》一文上點(diǎn)評(píng)：“這才是報(bào)告文學(xué)！”筆者以為，現(xiàn)在許多報(bào)告文學(xué)，不是報(bào)告文學(xué)?！皥?bào)告”多，“文學(xué)少”，長(zhǎng)篇多，短篇少，經(jīng)典短篇更少。很多短篇，貼著“報(bào)告文學(xué)”標(biāo)簽，實(shí)則是好人好事表?yè)P(yáng)稿，寫人人不鮮活，寫事事不生動(dòng)。錦庚的短篇，不能說篇篇精品，卻稱得上篇篇精彩，都有可圈可點(diǎn)之處。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2023年06月26日 15版）