不知從什么時候起，北京中軸線上的鼓樓總是人山人海。

　　拿一串糖葫蘆，站在鼓樓大街的路牌下，與古老的鼓樓合影，完成這一套打卡的標(biāo)準(zhǔn)程序，甚至需要排隊(duì)。

　　鼓樓很熱鬧，全國政協(xié)委員、中國戲曲學(xué)院院長尹曉東研究的問題卻“有些冷”：如何讓戲曲這樣的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，與北京中軸線保護(hù)相向同行。

　　在他看來，厚重的傳統(tǒng)文化熱度不能只在一時，而要真正得到挖掘和傳承。他正籌劃拍攝一系列短片——用昆曲、京劇的音樂講述北京中軸線的故事。

　　不久前，我國正式提交北京中軸線申遺文本。在今年1月舉行的北京兩會上，同為北京市政協(xié)委員的尹曉東就在提案中表示，中軸線上孕育和發(fā)展了中國傳統(tǒng)文化中最具代表性的昆曲、京劇，卻沒有得到充分的挖掘和彰顯。

　　“城市的樣貌是文化靈魂的外化。”尹曉東建議，通過“中軸線申遺”闡發(fā)更多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)元素，講好中國故事、傳播好中國聲音。這一提案很快得到北京市相關(guān)部門的響應(yīng)，雙方正合作，將古今輝映、文明互鑒的聲音傳遞給世界。

　　尹曉東在戲劇戲曲領(lǐng)域有著深厚的積淀，作為全國政協(xié)委員，他給自己定了兩個目標(biāo)：推動中國戲曲理論的體系研究；助力中國戲曲國際傳播能力建設(shè)。

　　中國戲曲學(xué)院建校73年，尹曉東介紹，過去主要培養(yǎng)的是表演、音樂人才；1978年后，中國戲曲學(xué)院開始系統(tǒng)招收全方位人才，開設(shè)了文學(xué)、作曲、舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)、導(dǎo)演等專業(yè)；近年來，學(xué)校還招收國際文化交流和文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的學(xué)生，解決了戲曲既要重視傳承，也要重視傳播的問題。

　　可尹曉東覺得不夠，還要有理論研究人才。“如果沒有很好地把握戲曲藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，往往會走偏路?！?/p>

　　他坦言，中國的戲曲還未真正建立起一套自己的學(xué)術(shù)體系、學(xué)科體系和話語體系——這也是他在今年全國兩會中關(guān)注的問題。

　　“新中國成立后，以中國藝術(shù)研究院為學(xué)術(shù)團(tuán)體，特別是以張庚、郭漢城為代表的老一輩戲劇理論家，已產(chǎn)出一系列理論成果?！比绾螌⑦@些成果融合，形成中國戲曲的理論體系，仍需加強(qiáng)研究。尹曉東建議，有組織地開展相關(guān)科研，同時加強(qiáng)戲曲國際傳播能力建設(shè)?！岸颊f‘酒香不怕巷子深’，但目前不論是藝術(shù)作品的推廣，還是中國戲曲話語體系的建構(gòu)，和我國在整個國際社會中的發(fā)展格局和地位是不相稱的?！?/p>

　　在尹曉東看來，中國戲曲之所以能成為中國傳統(tǒng)文化的代表，在于其中蘊(yùn)含著中國人的哲學(xué)思想、道德情操、審美情趣。戲曲的綜合性最強(qiáng)，其獨(dú)有的藝術(shù)形式在世界上是獨(dú)一無二的?！巴鈬丝淳﹦。挥X得是很特別的中國文化，但無法領(lǐng)會其中奧妙，這需要我們做更系統(tǒng)的研究、傳播和表達(dá)?！?/p>

　　“世界三大古老戲劇藝術(shù)：古希臘悲劇、印度梵劇、中國戲曲，唯有以昆曲為代表的中國戲曲還活著。中華文明為什么沒有斷絕，戲曲是最好的寫照。”尹曉東說。

　　有國外文化行業(yè)從業(yè)者曾向他表示，羨慕中國戲曲走上了一個好的發(fā)展道路。但尹曉東知道，這條路上不乏曲折。

　　2001年，昆曲被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”，重新喚起了人們對傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重視。在那之前，到劇場看昆曲的觀眾越來越少。為搶救昆曲，那年，尹曉東帶隊(duì)調(diào)研，走訪了全國僅有的幾個昆曲劇團(tuán)。他認(rèn)為，戲曲的盛衰與城市生活、時代審美相關(guān)，戲曲應(yīng)該更多地關(guān)照現(xiàn)實(shí)，才能一直葆有生命力。

　　昆曲與京劇就是不同方向的佐證。清末民初，昆曲衰微，其表現(xiàn)內(nèi)容和題材與時代漸遠(yuǎn)，藝術(shù)形式也越來越凝固。彼時，由徽劇、秦腔、漢劇等多個劇種“化”成的京劇誕生了。這個新劇種為老百姓所喜聞樂見，從而走向繁盛。

　　1956年，浙江省昆劇團(tuán)演出新編歷史劇《十五貫》，一舉轟動，被稱作“一出戲救活一個劇種”?！妒遑灐酚伞峨p雄夢》改編而來，為昆曲輸入了新血液。

　　新中國成立至今，大量的新編歷史劇留在舞臺，為歷史人物和事件提供了新的解讀空間。一個標(biāo)志性的劇目是1988年創(chuàng)作的《曹操與楊修》，常演不衰。過去的歷史劇里，白臉奸臣是曹操的符號，但這部戲卻以新的視角展現(xiàn)了曹操的復(fù)雜性。

　　尹曉東說，戲曲最重要的特征之一是其程式性，身段裝扮、表演、聲腔等是表現(xiàn)古代生活和人物的。而現(xiàn)代戲的創(chuàng)作則要求突破以往的角色范疇，演繹出工農(nóng)兵等不同的人物形象，像《紅燈記》《智取威虎山》等一批經(jīng)典的現(xiàn)代戲作品，很好地繼承和創(chuàng)新了戲曲程式化語言和中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)觀念，因此受到老百姓的歡迎。

　　隨著社會生活不斷變化，戲曲表現(xiàn)的題材不斷拓展，新的人物形象隨之出現(xiàn)。比如，舞臺上的程序員、快遞小哥等新興群體如何用戲曲表現(xiàn)？這成了一個藝術(shù)難題。

　　在尹曉東看來，如今戲曲要發(fā)展，既要有新題材，也要有藝術(shù)形式上的新拓展。傳統(tǒng)的藝術(shù)形式要與當(dāng)下的審美契合，與時俱進(jìn)、守正創(chuàng)新。

　　當(dāng)代年輕人的文化消費(fèi)豐富，要讓戲曲脫穎而出，尹曉東還在做很多努力，堅(jiān)持通過“戲曲進(jìn)校園”等活動，向更多年輕人普及戲曲。他希望，走進(jìn)劇場欣賞藝術(shù)，能成為大家的生活日常。

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 張藝 劉世昕 來源：中國青年報(bào)