十年來(lái)，影視工作者弘揚(yáng)主旋律、提倡多樣化，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作理念。一方面用中國(guó)精神培根鑄魂，引領(lǐng)文化建設(shè)，另一方面不斷嘗試令人耳目一新的表現(xiàn)方法，讓觀眾在影視欣賞中感受到社會(huì)主義先進(jìn)文化、革命文化和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生命力、創(chuàng)造力和震撼力。電影《長(zhǎng)津湖》《狙擊手》、電視劇《覺(jué)醒年代》《人世間》等現(xiàn)象級(jí)力作涌現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)藝術(shù)共情引發(fā)精神共鳴，讓文化傳承和創(chuàng)新相互激蕩，彼此成就。在這個(gè)過(guò)程中，豪邁剛健、繁豐深隱的審美品格逐漸形成，不僅提升了文化自信，更增強(qiáng)了人民的精神力量。

　　守正：中國(guó)精神點(diǎn)燃奮斗激情

　　中國(guó)精神是中華民族千百年來(lái)生生不息、薪火相傳的文化基因，是在歷史積淀中形成的民族性格、民族心理和民族意識(shí)的總和，是中華民族在革命、建設(shè)和改革等不同時(shí)期展現(xiàn)出的興國(guó)之魂、強(qiáng)國(guó)之魂。

　　新時(shí)代影視劇弘揚(yáng)以偉大建黨精神為源頭的中國(guó)共產(chǎn)黨人精神譜系。電視劇《覺(jué)醒年代》從歷史橫截面的角度塑造了正青春的革命先驅(qū)群像。電影《我和我的父輩》中的《詩(shī)》聚焦新中國(guó)第一代航天人，致敬“兩彈一星”精神。電影《長(zhǎng)津湖》、電視劇《跨過(guò)鴨綠江》表現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士為國(guó)家、人民的安全與尊嚴(yán)視死如歸、征服極限的鋼鐵意志。還有電影《奪冠》點(diǎn)燃的是祖國(guó)至上、團(tuán)結(jié)協(xié)作、頑強(qiáng)拼搏、永不言敗的女排精神，電影《攀登者》鐫刻出中國(guó)登山隊(duì)為國(guó)攀登的榮耀感和使命感，電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《中國(guó)醫(yī)生》《烈火英雄》、電視劇《底線》《警察榮譽(yù)》折射出各行各業(yè)的敬業(yè)、堅(jiān)忍、勇敢等可貴品質(zhì)。

　　人民，既包括革命歷史中的人民英雄，更包括和平歲月中的普通人。他們雖然平凡，卻散發(fā)著光芒。正如電影《平凡英雄》中所表現(xiàn)的那樣，為及時(shí)救助受傷男孩，從空軍到交警、集市商人，從機(jī)長(zhǎng)、空姐到醫(yī)護(hù)人員，所有人都在為孩子奉獻(xiàn)犧牲。

　　新時(shí)代影視劇匯聚著時(shí)代精神。在中國(guó)崛起的大背景下，電影《中國(guó)合伙人》勾勒出民營(yíng)企業(yè)的開(kāi)拓夢(mèng)想。電影《我和我的父輩》之《鴨先知》單元圍繞中國(guó)第一支電視廣告的誕生，歌頌“敢為人先”的創(chuàng)新精神。電視劇《大江大河》《雞毛飛上天》回望改革開(kāi)放的先行者們銳意進(jìn)取的創(chuàng)業(yè)精神。電影《一點(diǎn)就到家》借助回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、電商扶貧等關(guān)鍵詞，復(fù)現(xiàn)時(shí)代精神驅(qū)動(dòng)的鄉(xiāng)村巨變。電影《奇跡·笨小孩》展示的不僅是深圳奇跡和科技進(jìn)步，更是創(chuàng)業(yè)者永不言敗的拼搏精神。

　　新時(shí)代影視劇還折射出中華民族寬厚仁和、頑強(qiáng)不屈的民族氣質(zhì)。電影《送你一朵小紅花》借助抗癌故事傳達(dá)出堅(jiān)忍豁達(dá)的生命觀，電影《人生大事》、電視劇《人世間》《裝臺(tái)》再現(xiàn)了普通人面對(duì)艱難困苦時(shí)的從容樂(lè)觀。這些作品用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，回應(yīng)了巴贊在《電影是什么》中對(duì)電影的著名判斷：電影是名副其實(shí)的愛(ài)的藝術(shù)、詩(shī)意的藝術(shù)，蘊(yùn)含著特有的“愛(ài)心、溫柔和感傷”。

　　創(chuàng)新：創(chuàng)作理念和觀眾期待的“雙向奔赴”

　　新時(shí)代影視劇通過(guò)引領(lǐng)主流市場(chǎng)來(lái)傳遞社會(huì)主義核心價(jià)值觀，促成了主流影視劇的崛起。主流影視劇融匯類型化、商業(yè)化的創(chuàng)作方法，善于抓取新題材，對(duì)接新入口，使作品對(duì)接當(dāng)代大眾審美取向，成就了一場(chǎng)場(chǎng)作品和觀眾的“雙向奔赴”。

　　新時(shí)代影視劇聚焦新題材、新群體，深入抗疫、救援、維和等領(lǐng)域。如首部以“民間公益救援”為主題的電視劇《追光者》填補(bǔ)了影視作品中公益救援題材的空白，刻畫了個(gè)性鮮明的志愿者群像。電影《我不是藥神》揭示了買藥貴、看病貴的社會(huì)問(wèn)題，吸引大眾關(guān)注生命健康，激發(fā)社會(huì)各界探討中國(guó)醫(yī)療體制改革的相關(guān)話題。這些作品節(jié)奏明快、風(fēng)格各異，直擊觀眾內(nèi)心。

　　新時(shí)代影視劇的表現(xiàn)手法更接地氣、更年輕態(tài)，更具觀賞性。電視劇《功勛》用8個(gè)短篇故事致敬8位“共和國(guó)勛章”獲得者，更符合微時(shí)代碎片化的傳播語(yǔ)境，累計(jì)播放量超過(guò)億次。該劇每個(gè)篇章都各辟蹊徑，驚喜和意外隨處可見(jiàn)，如第一單元《能文能武李延年》中“尊重與信任也是戰(zhàn)斗力”等金句讓人耳目一新。電影《長(zhǎng)津湖》《狙擊手》《懸崖之上》充分借鑒動(dòng)作片、青春片、諜戰(zhàn)片等商業(yè)元素和電影工業(yè)的優(yōu)勢(shì)，取得了奇佳的敘事效果。電影《送你一朵小紅花》借用沉浸式游戲體驗(yàn)、夢(mèng)境和平行時(shí)空等鏡頭，為抗癌故事的沉重增添了一份詩(shī)意和浪漫。電影《云霄之上》沒(méi)有沿用傳統(tǒng)英雄主義的敘事模式，而是表現(xiàn)紅軍戰(zhàn)士眼前出現(xiàn)的幻象：在水下?lián)荛_(kāi)戰(zhàn)友尸體發(fā)現(xiàn)已犧牲的自己；在戰(zhàn)斗的緊要關(guān)頭，時(shí)空突然靜止，天空下起血雨。這些幻境讓觀眾更理解了生命的意義和犧牲的價(jià)值。

　　突破：探索提升精神力量的有效途徑

　　影視劇創(chuàng)作不僅要讓觀眾在欣賞過(guò)程中體會(huì)到中華文化的生命力、創(chuàng)造力，提升安全感、幸福感，還要讓他們獲得提高、增強(qiáng)這種自信心和自豪感的精神力量，從而匯聚為推動(dòng)中華民族偉大復(fù)興的磅礴力量。

　　十年來(lái)，新時(shí)代影視創(chuàng)造聚焦中國(guó)精神，創(chuàng)造出許多富有精神力量的文藝精品，使觀眾的文化自信大幅度提升。文化自信離不開(kāi)物質(zhì)文明的進(jìn)步和科技創(chuàng)新的深入人心。《大山的女兒》《山海情》《江山如此多嬌》《最美的鄉(xiāng)村》《石頭開(kāi)花》《花繁葉茂》《山河錦繡》《那山那?！返葎〖瘒@脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興的主題，描繪了科技扶貧、易地搬遷扶貧、教育扶貧、電商扶貧、旅游扶貧等精準(zhǔn)扶貧模式，以細(xì)微而恢宏的史詩(shī)畫卷再現(xiàn)人類減貧史上令人贊嘆的偉大奇跡。與以往的主旋律影視劇相比，新時(shí)代主流影視創(chuàng)作塑造的人物形象更加豐滿立體。創(chuàng)作者力圖通過(guò)個(gè)體生命的浩然正氣、充盈的民族精神來(lái)展現(xiàn)中華民族的自信自強(qiáng)，繼而匯聚成促進(jìn)民族復(fù)興偉業(yè)的人心力量。電影《戰(zhàn)狼》系列、《紅海行動(dòng)》展現(xiàn)了大國(guó)崛起和民族復(fù)興背景下中國(guó)軍人維護(hù)國(guó)家安全、民族尊嚴(yán)與人類和平的頑強(qiáng)意志和中國(guó)力量，電影《萬(wàn)里歸途》里的撤僑行動(dòng)更是讓所有中國(guó)人為之振奮。影片里面對(duì)叛軍的威脅，中國(guó)僑胞高擎的五星紅旗和中國(guó)護(hù)照，中國(guó)外交官、中企負(fù)責(zé)人在險(xiǎn)象環(huán)生的歸國(guó)途中所展現(xiàn)的勇氣、信念、忠誠(chéng)和智慧，都讓觀眾為之動(dòng)容。在電影結(jié)尾的“彩蛋”中，成朗對(duì)父親說(shuō)：“125個(gè)人，我們沒(méi)有槍，帶回來(lái)了?！边@個(gè)彩蛋成為傳達(dá)中國(guó)精神、增強(qiáng)文化自信的點(diǎn)睛之筆。

　　新時(shí)代影視劇構(gòu)筑的中國(guó)精神不僅是中華民族的，更是一種超越民族利益的、格局宏大的價(jià)值觀，具有提升中華文化影響力的輻射力和感召力。電影《萬(wàn)里歸途》中出現(xiàn)了中國(guó)人解救在危難中的外國(guó)親屬的情節(jié)，這也表現(xiàn)了中國(guó)人追求守望相助、和衷共濟(jì)的精神境界。在電影《獨(dú)行月球》中，獨(dú)孤月把個(gè)體的愛(ài)轉(zhuǎn)化為對(duì)人類、對(duì)地球的大愛(ài)，毅然舍生取義。這些契合中國(guó)精神的影視作品，都展現(xiàn)出構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的宏大氣魄，形成了面向全球和全人類的感召魅力，形成了強(qiáng)大的精神合力，也激發(fā)出觀眾推動(dòng)民族復(fù)興和社會(huì)進(jìn)步的創(chuàng)新偉力。

　　新時(shí)代十年來(lái)，中國(guó)的影視劇因時(shí)而興，恰逢其勢(shì)，既秉承傳統(tǒng)，又勇于創(chuàng)新，成功實(shí)現(xiàn)了中國(guó)精神的浸潤(rùn)和傳遞，促成了主流文化“既叫好又叫座”的傳播新常態(tài)，演繹出氣勢(shì)磅礴的時(shí)代主題歌和蘊(yùn)藉雋永的藝術(shù)協(xié)奏曲。這些作品嘗試為國(guó)家寫史、為民族留像、為人民立傳，努力講好中國(guó)故事、弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量，呈現(xiàn)出或典雅，或深隱，或繁豐，或壯麗，或新奇的美學(xué)風(fēng)格，滿足了觀眾對(duì)高品質(zhì)內(nèi)容的“剛需”，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)式現(xiàn)代化、豐富人民的精神世界作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。(文章系國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“事件理論視閾下的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)研究”的階段性成果，作者：胡疆鋒，系首都師范大學(xué)文學(xué)院教授、北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家)

　　(來(lái)源：光明日?qǐng)?bào) 2022年12月21日 15版)