【解說(shuō)】站在一塊白色幕布后面，表演者借助光源照射手中的平面偶人形成剪影，再配以打擊樂器和弦樂，一邊舞動(dòng)手中的偶人，一邊唱述故事。這樣的表演形式稱為皮影戲，也被稱為“影子戲”或“燈影戲”，至今已有一千余年的歷史。

　　在四川成都就有一家全國(guó)唯一冠名“中國(guó)”的皮影專題博物館，匯聚了來(lái)自全國(guó)30個(gè)省市區(qū)的近30萬(wàn)件影偶精品，形成了世界上藏品數(shù)量最多、年代最久、種類最全、品質(zhì)最優(yōu)的皮影木偶收藏，皮影展也是成都博物館常設(shè)展覽之一。

　　【同期】成都博物館副館長(zhǎng) 黃曉楓

　　(皮影戲)它是一個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)表演，它承載的是造型藝術(shù)、表演藝術(shù)以及我們的戲曲藝術(shù)這些東西。影偶文物在現(xiàn)當(dāng)代的最重要的價(jià)值，它呈現(xiàn)的是(在)中華文明發(fā)展進(jìn)程中，人們生產(chǎn)、生活和藝術(shù)凝聚起來(lái)的一種藝術(shù)表達(dá)，民間藝術(shù)更是一種鮮活的表達(dá)藝術(shù)。

　　【解說(shuō)】四川皮影歷史悠久，既受到陜西皮影等外來(lái)皮影文化影響，又帶有蜀錦、蜀繡及民間剪紙等地方色彩，兼收并蓄形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在現(xiàn)代文明沖擊下，皮影文物及其藝術(shù)形式一度式微。

　　【同期】成都博物館研究館員、皮影木偶部主任 李龍

　　我們是一個(gè)搶救性的(整體)征集保護(hù)，這個(gè)是因?yàn)槲覀冮_始的時(shí)候有很多的皮影文物，它已經(jīng)有相當(dāng)多流散到國(guó)外，或者是其他的有一些自然的損毀。我們是20年前開始做(皮影征集)，這20年的時(shí)候(間)我們逐漸在相當(dāng)于說(shuō)在完善我們的館藏。

　　【解說(shuō)】為此，成都博物館于20年前啟動(dòng)了皮影搶救性征集。出于對(duì)傳統(tǒng)文化整體性保存的考慮，成都博物館并不是只征集精品。

　　【同期】成都博物館研究館員、皮影木偶部主任 李龍

　　我們更多的是對(duì)它整體的一個(gè)征集，就是對(duì)文化的一個(gè)整體性的這樣的一個(gè)保護(hù)。這個(gè)工作(成都皮影保護(hù))我們首先給它進(jìn)行一個(gè)保護(hù)、整理的工作，其實(shí)就做了，差不多是一年多。最后才相對(duì)說(shuō)(完成)大部分，我們最后整理了能夠完整成為一個(gè)整體的皮影的話，當(dāng)時(shí)的時(shí)候我們是600多件。所以這個(gè)工作做完了過后，因?yàn)槲覀?的)整理，我們對(duì)這個(gè)文物有非常深入地認(rèn)識(shí)，所以說(shuō)我們當(dāng)時(shí)就形成了，我開始說(shuō)了，我們那樣一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)還比較深入的成都皮影(研究)的一個(gè)圖錄。

　　【解說(shuō)】近年來(lái)，隨著四川加大對(duì)皮影收集保護(hù)力度，加快培養(yǎng)皮影制作、表演非遺傳承人，皮影文化逐漸復(fù)興。但復(fù)興后如何讓文物持續(xù)煥發(fā)新的生命力？黃曉楓直言，讓皮影文物“活”起來(lái)，讓觀眾親身感受皮影的當(dāng)代魅力，是新一代“皮影人”必須鉆研的重要課題。

　　【同期】成都博物館副館長(zhǎng) 黃曉楓

　　我們作為文博工作者，我們知道每一件文物它都是寶藏，但是實(shí)際上有一些東西的確是放在庫(kù)房，它我們把它收藏起來(lái)了，我們把它保管好了，實(shí)際上真的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。我覺得現(xiàn)當(dāng)代語(yǔ)境下，皮影文物它最重要的特點(diǎn)還是凝固在它的傳統(tǒng)文化表達(dá)、藝術(shù)和美的造型，以及它可以再進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代人們生活中所含有的這樣一個(gè)價(jià)值上的。

　　【解說(shuō)】為此，成都博物館對(duì)皮影進(jìn)行了創(chuàng)造性保護(hù)，不僅打造出相關(guān)衍生產(chǎn)品，還將皮影與游戲動(dòng)漫跨界聯(lián)動(dòng)，合作推出了皮影微動(dòng)畫《蓬萊的日?！贰?jù)悉，未來(lái)，成都博物館還將采取更多創(chuàng)新性舉措，讓皮影真正融入到現(xiàn)代生活中。