吸引年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，接受主流價(jià)值觀，一定要用他們喜歡的方式和語(yǔ)言。從網(wǎng)絡(luò)游戲改編而來(lái)的戲劇《魔域·亞特之光》可謂一次有效嘗試。

　　《魔域》是2006年中國(guó)人自主研發(fā)的一款大型魔幻網(wǎng)游，它集扮演、戰(zhàn)斗、冒險(xiǎn)、競(jìng)技、爭(zhēng)勝于一體，講述亞特王國(guó)的人族戰(zhàn)勝入侵的魔族，捍衛(wèi)自己領(lǐng)土的故事。話劇《魔域·亞特之光》運(yùn)用了這款為人熟知的網(wǎng)游IP，通過(guò)編劇崔文嵚、付蕾的戲劇構(gòu)思，導(dǎo)演李伯男、韓清的舞臺(tái)探索，實(shí)現(xiàn)了從網(wǎng)游到戲劇的跨媒介改編。此劇在天橋藝術(shù)中心上演，形成了帶有魔幻色彩的舞臺(tái)呈現(xiàn)，也達(dá)成了著名IP的“破圈”效應(yīng)。

　　從游戲到話劇，并非簡(jiǎn)單地把虛擬人物變成真人表演，而是需要依照戲劇的法則重構(gòu)故事、梳理情節(jié)、刻畫(huà)人物。游戲之所以能改編為戲劇，首先是因?yàn)槎叨季哂屑俣ㄐ?、一定長(zhǎng)度的情節(jié)性、規(guī)定情境和人物關(guān)系等，其次是因?yàn)槎叨际侨诵?、人情、人的世界觀的投影，反映人的處境和人的行動(dòng)，能夠滿足或者達(dá)成人們的某種心理預(yù)期。

　　話劇《魔域·亞特之光》從表現(xiàn)亞特王國(guó)的危機(jī)開(kāi)始：魔王帶著它的暗黑大軍兵臨城下，亞特王朝處境艱危。宮廷之上，亞特女王舉行盛大儀式，為18歲的十世和平之子哈爾加冕，他將歸位并舉起和平之劍，捍衛(wèi)領(lǐng)土安全。魔王聽(tīng)說(shuō)和平之子歸位，出于疑慮和恐懼，即刻停止了征戰(zhàn)。歸位的和平之子哈爾一再請(qǐng)戰(zhàn)，女王、大臣和他的養(yǎng)父杰克都不許他參戰(zhàn)，連他的幻獸也與他別扭慪氣。原來(lái)，18年前的紅月之夜，魔族進(jìn)攻人族，戰(zhàn)斗慘烈，人族潰敗，和平之子被殺，青年士兵哈爾抱回一個(gè)農(nóng)家嬰兒。在不得已的情況下，他被當(dāng)成和平之子，而人族的王子亞西比德徹底喪失了斗志，被俘投敵，還想借助魔力奪回王位。

　　這是一個(gè)反常規(guī)的故事，哈爾自幼便被灌輸他是天選之子、魔族克星，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)自己不過(guò)是一個(gè)凡人。他有過(guò)驕傲、輕信、莽撞，這些年輕人慣有的缺點(diǎn)他一樣不少，他有過(guò)痛苦、失落、彷徨，自我懷疑乃至絕望，但是現(xiàn)實(shí)的境遇讓他清醒，讓他成長(zhǎng)，從“平凡”開(kāi)始的敘事，逐漸過(guò)渡到“真英雄”的擔(dān)當(dāng)。與其說(shuō)是哈爾的幻獸幫助哈爾起死回生，不如說(shuō)在血雨腥風(fēng)之中，哈爾實(shí)現(xiàn)了自身的鳳凰重生，他成為嶄新的“天選之子”，乃至未來(lái)之子。

　　劇中揭示，人類(lèi)必勝的原因在于人間有愛(ài)，這種愛(ài)在親情中永恒、在友誼中蔓延，有愛(ài)就有奮不顧身，有愛(ài)就有救贖。劇中所涉及的關(guān)于父子和解以及幾乎每個(gè)人都會(huì)產(chǎn)生的靈魂追問(wèn)“我是誰(shuí)”的話題，在當(dāng)下無(wú)疑具有一定的人文價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。此劇具有傳奇性和寓言性，較好地利用了游戲中固有的形象符號(hào)，把游戲世界里冒險(xiǎn)、打怪、升級(jí)、復(fù)活、競(jìng)爭(zhēng)、獲勝的過(guò)程，演化為凡人之子在正義精神引領(lǐng)下不斷成長(zhǎng)、建立奇功的一系列情形。就此而言，游戲與戲劇具有相通性——都在于滿足人們的獲勝欲望和代償心理。

　　網(wǎng)游題材的戲劇，絕不是網(wǎng)游+戲劇，也不是為網(wǎng)游代言，而是利用網(wǎng)游IP的社會(huì)影響力，進(jìn)行一種全新的藝術(shù)創(chuàng)造。在舞臺(tái)上怎樣表現(xiàn)網(wǎng)游的形象畫(huà)面？既保持其中的代入感和奇幻性，又貼合劇場(chǎng)藝術(shù)規(guī)范和戲劇性內(nèi)涵，除了魔幻舞臺(tái)的搭建，還需要在扮演、音樂(lè)、燈光、聲效等多方面進(jìn)行大膽探索與實(shí)驗(yàn)。該劇舞臺(tái)具有現(xiàn)代感和科技感，以電子燈光造型，追求裸眼3D效果，完成宮廷、森林、山地、智慧泉、戰(zhàn)場(chǎng)等多維空間的快速切換；以知名演員與流行樂(lè)手的相互配合，創(chuàng)造有青春氣息和時(shí)尚氛圍的劇場(chǎng)景觀。

　　近年來(lái)，網(wǎng)游與戲劇的跨界融合已蔚然成風(fēng)，2015年廣東粵劇院演出了取材于3D武俠網(wǎng)絡(luò)游戲《劍網(wǎng)3》的粵劇《決戰(zhàn)天策府》，該劇以戲曲與游戲的跨界合作為粵劇注入新的元素。2019年武俠網(wǎng)游《逆水寒》上演戲曲玩法，不僅利用數(shù)字技術(shù)在虛擬世界中還原大宋年景，還邀戲曲表演藝術(shù)家參與表演，借助電子科技實(shí)現(xiàn)全新的數(shù)字化呈現(xiàn)，在游戲中復(fù)現(xiàn)《牡丹亭》《梁?！返冉?jīng)典戲曲片段。

　　《魔域·亞特之光》是具有前衛(wèi)性的舞臺(tái)實(shí)驗(yàn)，它具有了一定的傳奇性、代入感和啟示意義，可以在一定程度上滿足人們的扮演欲、參與感、取勝心，它的成績(jī)與不足都具有啟示性。怎樣將游戲內(nèi)容轉(zhuǎn)換成戲劇敘事？在游戲里人們可能不太注重此一關(guān)和下一關(guān)的行動(dòng)邏輯和心理軌跡，因?yàn)橥P(guān)、得勝才是關(guān)鍵，但在戲劇里，這種邏輯鏈必須要妥善搭建。幻獸、和平之子的劍、能量不斷聚集、身份不斷升級(jí)等，運(yùn)用得法，自成一體，顯然可以加強(qiáng)戲劇性張力。另外，此劇既然已經(jīng)涉及了人、神、魔三界，編劇可以沖破游戲的規(guī)則與局限，在解放天性的前提下大膽創(chuàng)新，完成更有整一性、奇幻性、畫(huà)面感的戲劇性場(chǎng)面，形成更富意味和哲理性的藝術(shù)空間。