中國古代風(fēng)俗畫:默默無聞又鮮活傳神地書寫著美術(shù)史
北宋王居正繪《紡車圖》表現(xiàn)農(nóng)家勞作紡紗的情形。圖繪一位老嫗弓腰駝背,站立紡線,通過兩條線與之連接的是畫面另一側(cè)的紡車,車右側(cè)有一女子一邊要紡車一邊懷抱嬰孩哺乳,其身后有一幼兒在戲蟾,還有一只黑狗在回首狂吠
正于故宮博物院文華殿舉辦的“眾生百態(tài)——故宮博物院藏歷代人物畫特展”備受矚目,這是繼中國國家博物館“容耀丹青——中國國家博物館藏明清肖像畫展”結(jié)束后又一個人物畫大展。相較此前人物畫大展所聚焦的正襟危坐、儀態(tài)端莊的肖像畫或是寄情山水、詩文相和的文人行樂圖,此次展覽呈現(xiàn)的“眾生百態(tài)”皆為隸屬于人物畫之下的風(fēng)俗畫,洋溢著民間煙火氣,顯然于觀眾而言親切了不少。
就藝術(shù)特點(diǎn)而言,風(fēng)俗畫描繪的人物身份更為多元,表現(xiàn)方式更為多樣,視角更加宏觀,題材更加廣泛。其記錄的生活、勞作場景或是時令、節(jié)氣畫面等,無不生動傳神,別有逸趣,在藝術(shù)價值之外還衍生出不容忽視的社會歷史價值。
——編者
“風(fēng)俗”指特定區(qū)域、特定人群沿革下來的風(fēng)氣、禮節(jié)、習(xí)慣等的總和。而“風(fēng)俗畫”是直接描繪人物現(xiàn)實(shí)風(fēng)習(xí)及日常生活場景的畫作,可謂人物畫的一個分支,通常與歷史畫、肖像畫與宗教畫等相對。歷史畫指的是以歷史事件為表現(xiàn)對象的繪畫,某些時候也包含神話傳說、宗教故事及同時代的歷史事件畫作,相較風(fēng)俗畫,歷史畫更加理想性、典型化,并注重宏大敘事及歷史意義的追求;肖像畫以專門描繪具體人物相貌為目的,并與人物的傳記文本之間形成直接或間接的圖文互生、相互闡釋關(guān)系;宗教畫側(cè)重宗教教義闡釋及宗教人物刻畫;而風(fēng)俗畫專注于描繪社會生活風(fēng)貌、生活習(xí)慣,并與之相關(guān)的人與物,更具民間性、地方性。
遠(yuǎn)古時代狩獵題材巖畫及刻畫人物舞蹈紋的陶器上出現(xiàn)風(fēng)俗畫雛形;唐代《歷代名畫記》已把“田家”看作一個獨(dú)立的畫科
《漢書》曰:“上之所化為風(fēng),下之所化為俗?!憋L(fēng)俗,有時候也會被稱為民俗,其對政治體系有強(qiáng)大的整合功能,對于保持政治穩(wěn)定有著不可替代的作用。在中國傳統(tǒng)思想中,重視圣人的教化功能,其起到“凈民風(fēng)、致太平”的作用,治理國家亦強(qiáng)調(diào)道德的引導(dǎo)與禮儀的約束作用,因此,歷代統(tǒng)治者看中人物畫“成教化、助人倫”的功能。
風(fēng)俗畫起源較早,遠(yuǎn)古時代的狩獵題材巖畫及刻畫人物舞蹈紋的陶器上已經(jīng)出現(xiàn)風(fēng)俗畫雛形。《左傳·宣公三年》中記載了“問鼎”的故事,即夏王朝令遠(yuǎn)方諸侯進(jìn)貢繪制有其管轄地的風(fēng)物特產(chǎn)圖像的鼎,借此把控民風(fēng),這些圖像就是有功用性質(zhì)的教科書式風(fēng)俗圖像。西周開啟觀風(fēng)與化俗的政治傳統(tǒng),歷代統(tǒng)治者開始重民風(fēng)之變化。戰(zhàn)國時期,四川成都一帶出土的銅壺上鑲嵌有采桑圖,除卻青銅器,漆畫上也有類似題材,湖北荊門包山大冢戰(zhàn)國楚墓出土的《迎賓出行圖》就是這類畫作。此外,漢畫像石、畫像磚也有風(fēng)俗畫,題材更為廣泛,包括收割紡織、樂舞百戲、農(nóng)桑漁獵、庖廚宴樂等。
魏晉南北朝是風(fēng)俗畫形成期,已出現(xiàn)畫田家的畫作及名家,多見于文獻(xiàn)記載。唐裴孝源《貞觀公私畫史》載,魏高貴鄉(xiāng)公曹髦繪有《新豐雞犬圖》。同為唐代的《歷代名畫記》載,晉明帝司馬紹有《人物風(fēng)土圖》之作;提及北齊田僧亮又云:“田家一種,古今獨(dú)絕?!庇纱丝磥?,張彥遠(yuǎn)已經(jīng)把“田家”看作一個獨(dú)立的畫科,而宋代人郭若虛《圖畫見聞志》進(jìn)一步提出了“風(fēng)俗”畫科一說,“風(fēng)俗則南齊毛惠遠(yuǎn)有《剡中溪谷村墟圖》,陶景真有《永嘉居邑圖》……”這一時期畫作傳世極少,但其風(fēng)俗畫風(fēng)貌可從傳世的北齊婁睿墓的墓室壁畫可以得見。
隋唐是風(fēng)俗畫的成熟期,隋代楊契丹繪有《長安車馬人物圖》,被載入風(fēng)俗畫之列。存世的展子虔《游春圖》,雖大面積畫山水,但畫作主題是貴族人物的春游情景。雖然人小如豆,但形態(tài)宛然,一絲不茍,置于大面積的青綠山水中,畫家運(yùn)用細(xì)筆勾描山石、樹木、水波、屋宇、船只等,具有較強(qiáng)形式感,而人物刻畫精致點(diǎn)綴其中,改變了“人大于山,水不容泛”的魏晉風(fēng)貌,人與景有機(jī)交融,“細(xì)致精密而臻麗”,于山水畫、風(fēng)俗畫而言,都是較大的突破與進(jìn)步。
唐代范長壽“善畫風(fēng)俗田家”類畫作。韓滉更是被《唐朝名畫錄》推崇為“田家風(fēng)俗”畫作的名家,《宣和畫譜》載其繪有《田家風(fēng)俗圖》《堯民鼓腹圖》《漁父圖》《田家移居圖》《豐稔圖》等多幅風(fēng)俗畫作品。風(fēng)俗畫中時常會出現(xiàn)牛、雞、狗等動物,事實(shí)上,更廣義的風(fēng)俗畫還包含這類動物題材以及田園山水類的作品。從韓滉傳世的唯一作品《五牛圖》中,可見其這一題材的畫作風(fēng)貌。畫中五頭牛形態(tài)各異,造型準(zhǔn)確,神情生動,展現(xiàn)了畫家較強(qiáng)的觀察能力和高超的繪畫技巧。戴嵩為韓滉的學(xué)生,其所繪《斗牛圖》用筆簡率生動,活潑自然,也是這類代表畫家。由于這類動物題材作品傳世較少,田園山水類作品如果包含進(jìn)來,又會極大拓展風(fēng)俗畫外延,因此后文不再贅述。
這個時期風(fēng)俗畫題材的作品,除表現(xiàn)田園鄉(xiāng)村生活,亦有對宮廷貴族生活情趣的刻畫。張萱的《搗練圖》《虢國夫人游春圖》,周昉的《簪花仕女圖》等都是這方面典范。《搗練圖》用工筆重設(shè)色畫法,描繪了宮中女子搗練縫衣的工作場面。以長卷式構(gòu)圖將十余個人物分搗練、織線、熨燙三組場景呈現(xiàn),表現(xiàn)了搗練、絡(luò)線、熨平、縫制等勞動操作形象,按勞動工序分成場面。人物造型飽滿圓潤,體態(tài)豐腴,動作自然、表情生動,畫作形式感、裝飾感較強(qiáng),體現(xiàn)了時代審美風(fēng)貌與唐代風(fēng)俗畫的長足進(jìn)步。除此以外,鞍馬類題材風(fēng)俗畫,如韓幹的《牧馬圖》,韋偃的《雙騎圖》《百馬圖》等亦有較為成熟的呈現(xiàn)。
五代時期,上承唐余續(xù),下啟宋風(fēng)氣,名家輩出。張質(zhì)和陸晃等為載入文獻(xiàn)的田家風(fēng)物畫作高手。另有顧閎中的《韓熙載夜宴圖》為這類畫作典范,周文矩的《重屏?xí)鍒D》《琉璃堂人物圖》,以獨(dú)特的戰(zhàn)筆描法,讓人印象深刻。另外,胡瓖的《牧馬圖》《卓歇圖》、李贊華的《東丹王出行圖》等有少數(shù)民族異域風(fēng)情的風(fēng)俗畫,更是拓展了風(fēng)俗畫的邊界,呈現(xiàn)出多元面貌。
宋元時期沉淀出風(fēng)俗畫的經(jīng)典范式,一類表現(xiàn)市民文化生活,以《清明上河圖》《貨郎圖》最具代表性,一類表現(xiàn)田家風(fēng)俗,如《織耕圖》《春社圖》
兩宋時期經(jīng)濟(jì)繁榮,市民階層興起,畫院畫家亦會參考風(fēng)俗畫法,由此迎來風(fēng)俗畫的高峰。這一時期風(fēng)俗畫作技法多樣,題材廣泛,農(nóng)耕漁狩,紡織陶冶,月令節(jié)氣,村市生涯之百態(tài)眾生,皆被畫家呈現(xiàn)于筆端。宋代還涌現(xiàn)出一批有代表性的風(fēng)俗畫家,主要有葉仁遇、毛文昌、郭忠恕、燕文貴、蘇漢臣、楊威、王居正、張擇端、李唐、馬遠(yuǎn)、劉松年、李嵩等。
縱觀這一時期的風(fēng)俗畫,可以分為兩類。一類是表現(xiàn)市民文化生活的,可稱為市井風(fēng)俗畫,包括描寫城市社會生活的《清明上河圖》,描繪節(jié)氣社慶的《金明池正標(biāo)圖》《龍舟競技圖》等,描繪城鄉(xiāng)貿(mào)易、市民行當(dāng)、生活情趣的《貨郎圖》《眼藥酸》《嬰戲圖》等?!肚迕魃虾訄D》以長卷形式表現(xiàn)了北宋首都汴京(今河南開封)及汴河兩岸的自然風(fēng)光和繁華街景。畫卷以散點(diǎn)透視方式構(gòu)圖,以兼工帶寫法,描繪了當(dāng)時的城市面貌、社會生活與市民文化,設(shè)色淡雅,人物眾多,信息量豐富,具有極高的歷史價值和藝術(shù)價值。這一圖像在明清也極為受歡迎,成為職業(yè)畫家的臨仿對象?!敦浝蓤D》也是經(jīng)典的風(fēng)俗畫題材,要么表現(xiàn)走街串巷、往來于城鄉(xiāng)間的賣貨郎,往往挑一個貨架,架上有各類物品,周圍有孩童環(huán)繞,這類貨郎通常還兼代寫文書、占卜賣藥等角色,宋代李嵩的《貨郎圖》即是這類作品;還有一類表現(xiàn)的是宮廷人物模擬或者扮演民間貨郎,這類圖像明清更為盛行,人物衣著往往更為華麗,貨物不多,但都精致講究。貨郎圖往往會成組描繪,一般是春夏秋冬四季,從配景的花木及售賣貨物可以得見。此次展覽中的明代的《夏景貨郎圖》(故宮博物院藏)就是此類畫作。
宋元高峰期的風(fēng)俗畫中,還有一類表現(xiàn)田家風(fēng)俗,如聚焦耕織漁獵的《紡車圖》《織耕圖》《漁樂圖》,反映蕓蕓眾生的《群盲圖》《群醉圖》《春社圖》等。這一題材往往是對前代的延續(xù),而相較前代與同時代其他作品,這類作品更為生動,除運(yùn)用寫實(shí)手法,還會運(yùn)用夸張方式描繪對象,別具一格。王居正繪《紡車圖》就是表現(xiàn)農(nóng)家勞作紡紗的這類作品。圖繪一位老嫗弓腰駝背,站立紡線,通過兩條線與之連接的是畫面另一側(cè)的紡車,車右側(cè)有一女子一邊要紡車一邊懷抱嬰孩哺乳,其身后有一幼兒在戲蟾,還有一只黑狗在回首狂吠。畫面人物用“戰(zhàn)筆描”筆法表現(xiàn),衣衫襤褸,面容滄桑,又有怡然自樂之神情,是對勞作時候的農(nóng)婦的真實(shí)寫照。相較唐代面容姣美、衣著華麗、姿態(tài)優(yōu)雅的仕女,此作更多的體現(xiàn)了對現(xiàn)實(shí)的寫照。女子的形象也進(jìn)一步拓展,村婦勞作等題材成為畫家表現(xiàn)的對象。
經(jīng)典范式加入明清元素,讓風(fēng)俗畫擁有了新的表現(xiàn)形式;隨著明清審美趣味的轉(zhuǎn)變,風(fēng)俗畫中也多了一些世俗的吉祥寓意
兩宋是風(fēng)俗畫的黃金期,這一時期形成了一系列風(fēng)俗畫經(jīng)典題材,如經(jīng)典范式般引得明清畫家不斷追摹。在臨仿、再創(chuàng)作的過程中,畫作中也加入明清元素,如明代“浙派”“吳門”畫風(fēng)、文人題材與畫風(fēng),還有宮廷元素、域外形象與風(fēng)俗等。當(dāng)然,隨著明清審美趣味的轉(zhuǎn)變,風(fēng)俗畫中還多了一些世俗的吉祥寓意。
表現(xiàn)田家勞作的風(fēng)俗類繪畫《漁樂圖》,到了明清即有了新的表現(xiàn)形式。明代周臣《漁樂圖》(故宮博物院藏)以寫意筆法勾勒了水村人家勞作情形,或編織漁具,或彎腰捕魚,或行舟撒網(wǎng),或船中休憩,寥寥數(shù)筆,人物栩栩如生。其用筆相較前人更為簡率,寫意意味更濃。周臣擅畫人物、山水,師承陳暹,上溯李成、郭熙、李唐、馬遠(yuǎn)等,其作兼有“院體畫”與“文人畫”畫風(fēng),對唐寅、仇英亦影響較大。仇英亦是明代風(fēng)俗畫的重要代表畫家。
對于繁華都市的描繪,則形成明清風(fēng)俗畫的另一大重鎮(zhèn),除卻描摹前人,更出現(xiàn)了有時代特色的畫作。《姑蘇繁華圖》《南都繁繪圖》《京師生春詩意圖》等都是這類畫作,通常以北京、南京、蘇州、杭州等地的名勝景觀與繁華景象為描繪對象,可以看作是明清畫家對于《清明上河圖》圖示的繼承與再創(chuàng)造,用前人之法繪當(dāng)下盛世與繁華。例如,《南都繁會圖》(中國國家博物館藏)為明人仿《清明上河圖》所作,分為三段構(gòu)圖,從郊區(qū)田舍風(fēng)景畫起,繪城中的南市街和北市街,結(jié)束于明代南京故宮前。明代表現(xiàn)南京的圖像較多,《金陵繁盛圖》《南都繁會景物圖》《南中繁盛圖》等無不用長卷形式描繪明代都市南京的繁華勝景與社會生活。清代的《姑蘇繁華圖》也是這類圖像,描繪清代江南地區(qū)大都市蘇州的人文景觀。當(dāng)然,這與乾隆南巡等事件不無相關(guān)。作者徐揚(yáng),蘇州人,原為職業(yè)畫家,乾隆皇帝第一次南巡期間其進(jìn)獻(xiàn)圖冊,受到皇帝賞識后入京供奉如意館,官至內(nèi)閣中書。其人物、界畫、花鳥、草蟲皆精,曾繪制《京師生春詩意圖》《乾隆南巡圖》《姑蘇繁華圖》等。他不僅擅長宏大場景描繪,更可以嫻熟繪制冊頁式小品風(fēng)俗畫。
節(jié)慶時令畫作發(fā)源很早,最晚在北宋已經(jīng)出現(xiàn)了節(jié)令繪畫,如《龍舟競技圖》《金明池爭標(biāo)圖》等,及至明清,一些宮廷畫家參與其中,描繪民風(fēng)民俗,更令這類畫作煥發(fā)出特有的時代氣息與特色。如前所述清代宮廷畫家徐揚(yáng)繪制的《端陽故事圖冊》(故宮博物院藏)以冊頁形式呈現(xiàn)了清代的風(fēng)俗。此冊頁描繪的是端午時節(jié),即農(nóng)歷五月初五的民間風(fēng)俗,八開圖冊對應(yīng)端午時節(jié)的八個民俗活動——射粉團(tuán)、賜梟羹、采草藥、養(yǎng)鴝鵒、懸艾人、系采絲、裹角黍、觀競渡。每一開都有楷書題跋,作為對此活動的注釋,如第一開“射粉團(tuán)”題跋:“唐宮中造粉團(tuán)角黍饤盤中,以小弓射之,中者得食。”此卷畫風(fēng)清新典雅,簡潔流暢,寫實(shí)自然,人物用工筆技法描繪,建筑以界畫筆法繪制,配飾及景物等用小寫意法,從中可以窺見清代人端午節(jié)期間的關(guān)于這一節(jié)慶時令的民俗活動及相關(guān)寓意。
明清時期的風(fēng)俗畫進(jìn)一步世俗化。某些嬰戲圖被賦予多子多福的寓意。流民、盲人等人物也都被搬上畫面,如明代周官的《蓮花落圖》(故宮博物院藏)就描繪了盲人表演的情形。還有些畫作中出現(xiàn)了域外人物形象,如《職貢圖》,盡管南朝蕭繹就有此類圖像,但至明清更增加了多元人物身份與形象,成為對現(xiàn)實(shí)的寫照與反映。
盡管不是美術(shù)史敘事的主流畫作,一定數(shù)量的風(fēng)俗畫卻在默默書寫美術(shù)史,展現(xiàn)其背后的時代烙印與社會風(fēng)貌
梳理風(fēng)俗畫發(fā)展歷程,我們可以發(fā)現(xiàn),風(fēng)俗畫與其他畫作的界限是模糊的。有些人物畫既是風(fēng)俗畫,也是肖像畫,如《職貢圖》《貨郎圖》等,人物身上總能反映出當(dāng)時的時代與社會,而人物肖像的描繪中,也需要對于環(huán)境背景的襯托;再比如,《清明上河圖》既是風(fēng)俗畫,也是敘事畫,對于某些畫作種類的劃分,并非完全周延與排他,由于研究和認(rèn)識的方便,才做此劃分。
風(fēng)俗畫在流傳、發(fā)展過程中,形成了一些經(jīng)典題材與樣式,如《貨郎圖》《漁樂圖》《職貢圖》等,這是風(fēng)俗畫中特有的現(xiàn)象。例如《清明上河圖》從宋代以來就有,明清延續(xù),每個時代的畫家都賦予畫面自己時代的特征。像是仇英摹本就為此作賦予較多明代元素,而仇英本《清明上河圖》又是“蘇州片”追摹的對象,在這樣的情形下,傳世《清明上河圖》多達(dá)20余本。而明清的風(fēng)俗畫作如《南都繁會圖》《姑蘇繁華圖》等的構(gòu)思與安排上也傳承了此作。
王伯敏在《中國繪畫通史》中云:“一卷優(yōu)秀的風(fēng)俗畫,可以讓幾世紀(jì)后的觀眾儼如置身于那個時代的市井中?!憋L(fēng)俗畫本身承載著大量的社會歷史信息,客觀反映了當(dāng)時社會的社會生活與人文景觀,折射出當(dāng)時的文化風(fēng)尚、時代氣息、藝術(shù)面貌等。除卻其本身的藝術(shù)價值外,還具有重要的歷史學(xué)價值和社會學(xué)意義。當(dāng)然,風(fēng)俗畫中包含了人物、情節(jié)、時間、環(huán)境四大要素,畫作本身表現(xiàn)內(nèi)容的真實(shí)性、全面性、準(zhǔn)確性和生動性等,決定了畫作的價值高低。盡管文人畫興起后成為美術(shù)史敘事的主流畫作,因為在文人高士的觀念中,表現(xiàn)民情風(fēng)土的風(fēng)俗畫不足以供清玩臥游,然而,傳世作品中仍有一定數(shù)量的風(fēng)俗畫,它們默默無聞地書寫著美術(shù)史,展現(xiàn)其背后的時代烙印與社會風(fēng)貌。
?。ㄗ髡撸悍t雯 ,為中國國家博物館副研究員)
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